«Сто лет тому вперёд» — сугубо развлекательный киноаттракцион, к тому же ещё и не совсем безмозглый, дающий зрителю в финале пищу для размышлений.
«Герой наших снов» — грустное, душевное и в то же время отталкивающее кино с целым ворохом неутешительных диагнозов для современного общества.
Дени Вильнев буквально вырывает звание главной фантастики современности не только у кинокомиксов Марвел, растерявших за последние годы зрительский интерес, но даже у долгостроя Джеймса Кэмерона.
На самом деле «Американское чтиво» — это самое что ни на есть антирасистское и антикапиталистическое кино.
«Феррари» имеет все шансы понравиться и тем, кто любит спортивные драмы про гонки, и тем, кто хочет побольше узнать о тщательно скрываемой от прессы личной жизни бизнесмена, и тем, кому уже набили оскомину однотипные шаблоны в байопиках.
Кажется, что Александр Пэйн делает всё, чтобы выжать из зрителя слезу, но притом не ввести его в состояние тяготеющей безысходности и не привить ему ощущение собственной покинутости. И, как мне кажется, с этой задачей в «Оставленных» он справляется.
«Кибердеревня» — наглядный пример того, что создавать что-то эффектное и молодёжное, притом не прибегая к полному копированию западных образцов, можно; что понятия массового и авторского не всегда являются антиподами, и, наконец, что спустя тридцать с лишним лет российская фантастика поднимается из тех руин, в которых оказалась в 90-е.
«Дурные деньги» — это отличный пример того, как нужно снимать «финансовые картины». Фильм Крейга Гиллеспи достаточно демократичен для восприятия: понять его может каждый, и для этого не нужно обладать большим объёмом знаний о структуре рынка ценных бумаг.
Как ни странно, но «Город астероидов» действительно можно назвать вершиной творчества Андерсона. Все присущие ему составляющие и формалистские приёмы здесь возведены в абсолют, доведены до совершенства, но вместе с тем с экрана впервые сквозит межстрочная авторская рефлексия.
«Кентавр» — это хорошее жанровое полотно: адреналиновое, напряжённое и в то же время чувственное.
Подводя итог всему вышесказанному, «Гипнотик» кажется амбициозным и интригующим на протяжении почти всего своего хронометража, но всё это оказывается не более чем умелой манипуляцией с сознанием смотрящего.
Главная проблема «Рождения легенд» заключается в том, что, имея столь амбициозные исходные данные, фильм умудряется быть абсолютно заурядным.
«В ожидании Дали» — невероятно обаятельное кино с летней непринуждённой атмосферой. Оно, в отличие от недавнего байопика с Беном Кингсли, лишено драматизма и трагичности. Тем не менее режиссёр Давид Пужоль говорит на сложные темы, затрагивая и природу творчества, и религиозную составляющую всякого культа личности, и даже политику.
В этом произведении есть слабые стороны, но многие из них нивелируются, когда в кадр врывается Кингсли в узнаваемых усах, устремленных вверх. Возможно, это одна из самых выдающихся и сильных ролей в карьере оскароносного актёра, которую можно сопоставить с его Ганди из одноимённого фильма.
«Переводчик» — это пусть и не пацифистское произведение, но зато кино о долге и чести, притом сами эти понятия воспринимаются через призму эдакой сделки или незадокументированного контракта. Ну что сказать, вполне по-американски.
Но с главной своей задачей шоу всё же справилось — оно смогло угодить практически всем: и закоренелым поклонникам, знающим каждую деталь из биографии группы, и людям, чьи музыкальные вкусы далеки от подобного жанрового направления.
Считаю, что The last of us — просто идеальный продукт для адаптации, особенно в сериальном формате, но само проклятие перенесения игровых продуктов на экраны существует по объективным причинам. А вот «Одним из нас», несмотря на популярный бренд, удалось приобрести некоторые черты автономности, из-за чего воспринимать шоу можно и в качестве отдельного продукта, а смотреть его могут и незнакомые со всем вышеописанным зрители.
Резюмируя всё вышесказанное, «Тар» — умное, но сложное для восприятия кино. Правда, не покидает ощущение, что многое в фильм добавлено, чтобы во всех аспектах продемонстрировать талант Кейт Бланшетт.
Можно смело заявить, что это самый глубокий и сложный фильм режиссёра на данный момент.
Тем не менее «Треугольник печали» — мощное зрительское кино, местами гомерически смешное и язвительно-острое, временами шокирующее и жёсткое, порой совсем неожиданное, иногда до жути предсказуемое, но перманентно держащее в напряжении.
Подводя итог, «Разделение» — это серьёзная заявка на главный научно-фантастический сериал года и первый настоящий флагманский хит AppleTV. Первый сезон закончился на достаточно высокой ноте, но выстрелами далеко не всех чеховских ружей, расставленных Беном Стиллером на протяжении всех серий.
Подводя итог, в век, когда фейк-ньюс и намеренная дезинформация заполонили газетное, телевизионное и интернет-пространство, экранизированный Ксавье Джанноли роман Бальзака смотрится предельно актуально.
«Белфаст» — драма не историческая, а в большей степени семейная.
