В сухом остатке мы получаем довольно блеклую и необязательную картину, которую из бездны невнятной драмы про домашнее насилие вытягивает разве что выдающийся перформанс Джуда Лоу, который крадет своим появлением каждую сцену.
«Нежить» — это кладезь из любопытных, но недокрученных до удобоваримого состояния формалистских находок. Увы, никакой «хоррор-сенсации» не вышло!
Наконец, «Сёгун» — просто визуально прекрасное творение! И хотя съёмки по большей части проходили в Канаде, шоураннерам удалось стилистически передать Японию, которую изображали в своих фильмах Акира Куросава и авторы графических романов о самураях.
Бесспорный хоррор-хит сезона, не страшный, но скрупулёзный и изобретательный в своей оммажно-пародийной составляющей.
Резюмируя все вышесказанное, «Четыре души Койота» — изумительный мультфильм-притча о насущном, пусть и обращается он к вымышленным сюжетам и событиям давно минувших дней.
Резюмируя сказанное выше, если Мэри Хэррон своим «Быть Сальвадором Дали» отвечала на вопрос, кем был Дали-человек, а Давид Пужоль своим «В ожидании Дали» — кем был Дали-феномен, то Квентин Дюпье наконец-то снял фильм о том, кем был Дали-художник.
«Асфальтовые джунгли» — это как «Патруль» Дэвида Эйера, только про службу экстренной помощи и без комедийных вставок.
Среди очевидных отрицательных сторон картины можно выделить простенькую историю, способная наскучить зрителю и неоправданно медитативный темп в третьем акте. Но в то же время это красивое и безумно поэтичное высказывание о магическом мире кино и том ужасе, что иногда существует за пределами кадра и всевозможных красных дорожек.
В эпоху пост-хоррора подобные слэшеры, не способные в социальный подтекст, постмодернистскую иронию или деконструкцию, маргинальны по определению.
Сериал Ричарда Гэдда, может, и смотрится залпом на одном дыхании, но уж точно не станет для вас лёгким и приятным времяпровождением.
«Чистильщик бассейнов» — очень слабая работа, не представляющая совершенно никакой ценности — ни как нуар, ни как детектив, ни как комедия, поскольку не работает по всем направлениям.
Эта с виду сумбурная мешанина отлично справляется с основной задачей — развлекает!
«Сто лет тому вперёд» — сугубо развлекательный киноаттракцион, к тому же ещё и не совсем безмозглый, дающий зрителю в финале пищу для размышлений.
«Герой наших снов» — грустное, душевное и в то же время отталкивающее кино с целым ворохом неутешительных диагнозов для современного общества.
Дени Вильнев буквально вырывает звание главной фантастики современности не только у кинокомиксов Марвел, растерявших за последние годы зрительский интерес, но даже у долгостроя Джеймса Кэмерона.
На самом деле «Американское чтиво» — это самое что ни на есть антирасистское и антикапиталистическое кино.
«Феррари» имеет все шансы понравиться и тем, кто любит спортивные драмы про гонки, и тем, кто хочет побольше узнать о тщательно скрываемой от прессы личной жизни бизнесмена, и тем, кому уже набили оскомину однотипные шаблоны в байопиках.
Кажется, что Александр Пэйн делает всё, чтобы выжать из зрителя слезу, но притом не ввести его в состояние тяготеющей безысходности и не привить ему ощущение собственной покинутости. И, как мне кажется, с этой задачей в «Оставленных» он справляется.
«Кибердеревня» — наглядный пример того, что создавать что-то эффектное и молодёжное, притом не прибегая к полному копированию западных образцов, можно; что понятия массового и авторского не всегда являются антиподами, и, наконец, что спустя тридцать с лишним лет российская фантастика поднимается из тех руин, в которых оказалась в 90-е.
«Дурные деньги» — это отличный пример того, как нужно снимать «финансовые картины». Фильм Крейга Гиллеспи достаточно демократичен для восприятия: понять его может каждый, и для этого не нужно обладать большим объёмом знаний о структуре рынка ценных бумаг.
Как ни странно, но «Город астероидов» действительно можно назвать вершиной творчества Андерсона. Все присущие ему составляющие и формалистские приёмы здесь возведены в абсолют, доведены до совершенства, но вместе с тем с экрана впервые сквозит межстрочная авторская рефлексия.
«Кентавр» — это хорошее жанровое полотно: адреналиновое, напряжённое и в то же время чувственное.
Подводя итог всему вышесказанному, «Гипнотик» кажется амбициозным и интригующим на протяжении почти всего своего хронометража, но всё это оказывается не более чем умелой манипуляцией с сознанием смотрящего.
Главная проблема «Рождения легенд» заключается в том, что, имея столь амбициозные исходные данные, фильм умудряется быть абсолютно заурядным.
«В ожидании Дали» — невероятно обаятельное кино с летней непринуждённой атмосферой. Оно, в отличие от недавнего байопика с Беном Кингсли, лишено драматизма и трагичности. Тем не менее режиссёр Давид Пужоль говорит на сложные темы, затрагивая и природу творчества, и религиозную составляющую всякого культа личности, и даже политику.
