Приторная лавстори про двух «не от мира сего» занимает непростительно большую часть хронометража, чем с большой долей вероятности рискует вам наскучить.
Главная заслуга режиссера Оливье Касаса заключается в том, что ему удалось снять живое, искреннее кино, лишенное нотаций и произнесение вслух очевидного, даже клише, характерные для подобных историй, не отдают фальшивостью.
«Кукушка» хороша во многих аспектах, но эклектичный подход авторов к жанровой идентичности и тональности повествования, скорее напрягает, нежели развлекает, отчего страдает общее впечатление.
Станет ли «Собиратель душ» новой классикой, покажет время, но на данный момент можно смело констатировать: у Осгурда Перкинса получился эталонный ужастик новой волны.
«Бесплодная земля» — напряжённый слоубёрнер, причудливо сочетающий в себе атмосферу мрачной сказки с сюжетом фестивальной драмы.
Дюпьё не изменяет собственным традициям, но в этот раз оказывается к зрителю гораздо ближе, чем обычно.
«Сочувствующий» уникален как раз тем, что даёт нам взглянуть на ту бойню и её последствия не через призму вернувшегося американца с ПТСР, а глазами вьетнамца, который отчётливо понимает, за что готов отдать жизнь.
«Максин XXX» не лишена проблем с историей и жанровой идентичностью, но очаровывает погружением в эпоху и колоритными героями.
Громадная чёрная коробка больше сродни платяному шкафу из «Нарнии», нежели устройствам из фильмов Нолана.
Не беря во внимание некоторые нелогичные моменты, в остальном «На краю земли» — сильное высказывание режиссёра о мрачном прошлом своего народа, об истоках национальной трагедии.
«Горизонты. Часть первая» — не самое удачное начало для киноэпопеи, но само по себе весьма резонансное в силу своего консерватизма и даже старомодности произведение.
«Город страха» — совсем не идеальная, но в то же время увлекательная, смелая и даже несколько провокационная зарисовка на тему современных сект и ныне популярного экологического активизма.
«Лохматые предки» могли бы отлично смотреться в виде комедийной вставки, длиною в три минуты, в каком-нибудь Saturday Night Live, но уж точно не в виде полнометражного фильма.
В сухом остатке мы получаем довольно блеклую и необязательную картину, которую из бездны невнятной драмы про домашнее насилие вытягивает разве что выдающийся перформанс Джуда Лоу, который крадет своим появлением каждую сцену.
«Нежить» — это кладезь из любопытных, но недокрученных до удобоваримого состояния формалистских находок. Увы, никакой «хоррор-сенсации» не вышло!
Наконец, «Сёгун» — просто визуально прекрасное творение! И хотя съёмки по большей части проходили в Канаде, шоураннерам удалось стилистически передать Японию, которую изображали в своих фильмах Акира Куросава и авторы графических романов о самураях.
Бесспорный хоррор-хит сезона, не страшный, но скрупулёзный и изобретательный в своей оммажно-пародийной составляющей.
Резюмируя все вышесказанное, «Четыре души Койота» — изумительный мультфильм-притча о насущном, пусть и обращается он к вымышленным сюжетам и событиям давно минувших дней.
Резюмируя сказанное выше, если Мэри Хэррон своим «Быть Сальвадором Дали» отвечала на вопрос, кем был Дали-человек, а Давид Пужоль своим «В ожидании Дали» — кем был Дали-феномен, то Квентин Дюпье наконец-то снял фильм о том, кем был Дали-художник.
«Асфальтовые джунгли» — это как «Патруль» Дэвида Эйера, только про службу экстренной помощи и без комедийных вставок.
Среди очевидных отрицательных сторон картины можно выделить простенькую историю, способная наскучить зрителю и неоправданно медитативный темп в третьем акте. Но в то же время это красивое и безумно поэтичное высказывание о магическом мире кино и том ужасе, что иногда существует за пределами кадра и всевозможных красных дорожек.
В эпоху пост-хоррора подобные слэшеры, не способные в социальный подтекст, постмодернистскую иронию или деконструкцию, маргинальны по определению.
Сериал Ричарда Гэдда, может, и смотрится залпом на одном дыхании, но уж точно не станет для вас лёгким и приятным времяпровождением.
«Чистильщик бассейнов» — очень слабая работа, не представляющая совершенно никакой ценности — ни как нуар, ни как детектив, ни как комедия, поскольку не работает по всем направлениям.
Эта с виду сумбурная мешанина отлично справляется с основной задачей — развлекает!
