Это не столько очередной фильм про 1990-е, сколько попытка молодых взрослых посмотреть на поколение своих родителей, когда те тоже были 20-летними.
«Гирокастра» — сложносочиненная притча о городе, выстроенном на страданиях людей.
Сериал получился очень нишевым, со множеством спорных художественных решений и специфическим авторским языком. И в то же время невозможно не отдать должное режиссеру, который создал культурно богатый и нелинейный проект без переиначивания текста великого автора, но с приглашением к обсуждению.
Фильм предлагает посмотреть на семью и детство не как на источник проблем и психологических травм, а как на фундамент, который, подобно парадоксу Тесея, не разрушится от переделок, но может стать крепче. Если согласиться с тем, что уже имеешь, начать укреплять его и строить с учетом всех особенностей.
Просмотр фильма Берхера можно сравнить с искренним разговором, в ходе которого не страшно показаться хрупким и неидеальным.
Новая часть о приключениях Грю и его команды делает свое дело — развлекает и веселит. Можно всерьез задуматься о слабом развитии второстепенных сюжетных линий, нарративной роли скетчей с миньонами или значении отсылок к «Гарри Поттеру». Но иногда мультик — это просто мультик.
Обозначая женский опыт пунктиром в общей картине, режиссер концентрируется на том, что патриархат разрушает не только женщин, о чем широко говорится в современном обществе, но и мужчин.
«Один маленький ночной секрет» становится новой весомой репликой в давно продолжающемся разговоре о домашнем насилии, смысл которой в том, что делать зло, даже самое страшное, могут обычные люди.
Главные героини становятся не отражением поколения, чтобы говорить о межпоколенческом конфликте, а отражением друг друга, с каждым новым диалогом открывая все больше черт, присущих себе, в другой.
Полнометражный дебют Байбулата Батуллы получился таким, что хочется сразу же после окончания финальных титров взять всю семью в охапку и пойти смотреть фильм по новой: добрая сказка, заставляющая поверить в то, что каждый способен на маленькое чудо, — именно тот лучик света, которого иногда так не хватает в бесконечном потоке контента.
«Фабельманы» доставляют зрителю огромное эстетическое удовольствие: визуальные метафоры, яркие образы героев и западающие в душу сцены вроде танца Митци в свете фар — все это к моменту начала титров создает впечатление приятного пробуждения. Смотрящий соприкасается с самой трогательной историей Спилберга, которая не может оставить равнодушным.
