Решений Гондри, как и Марк, не дает, а лишь наваливает проблемы, словно оправдываясь и пытаясь переложить груз ответственности за свои неудачи на зрителей.
После просмотра «Анатомии падения» на душе остается горький привкус. Кажется, что самое сложное позади: ссоры, смерть и длинный судебный процесс. Но это только начало — матери и сыну предстоит еще очень многое друг о друге узнать.
Фильм Каракса похож и не похож одновременно на французскую «новую волну».
«Возвращение в Сеул» — это искреннее высказывание о поколении тех, кто родился на границе миллениалов и зумеров. Этот фильм не только о поиске себя и прощении, но и о том, что быть потерянным — нормально. И не иметь цели, двигаясь наугад, — тоже нормально.
В героях Рефна перемешиваются эпохи и стили, в них есть по крупице от каждого времени, и этот полыхающий коктейль выливается в варево массовой культуры с пеной из общества потребления.
Белый шум неумолимой смерти надо заглушить. И почему бы не сделать это с помощью искусства?
«Женщины на грани нервного срыва» — новаторское кино не только для 80-х, но и для сегодняшнего дня. Несмотря на обилие сильных женщин в современном кинематографе — от супергеройских блокбастеров вроде «Ваканды навеки» до костюмных драм наподобие того же «Корсажа» — фильмы Альмодовара гораздо раньше говорили о женщинах так, как они того заслуживают.
Хоть одним из манифестов La Nouvelle Vague и была максимальная приближенность к реальности и вплетение героев в настоящее, картины Варда существуют на грани между документальным и игровым. Она возрождает традицию магического реализма, с которого когда-то и начинался французский кинематограф.
