В этом несвязном, но страстном рассказе, где герои уже перемешались между собой и нет победителей и побеждённых, есть одно безусловно важное качество, делающее «Легенду о самбо» личной картиной режиссёра, — это вера в счастливый финал и победу справедливости. В сегодняшнюю эпоху этого уже достаточно.
В итоге, ожидание развязки — единственное обстоятельство заставляющее досмотреть «На пороге смерти» до конца, но конечный результат это ожидание не оправдывает и даже в чем-то разочаровывает.
Получилось что-то среднее между фильмом о выживании и семейной драмой, но и там и там всё равно чего-то не хватает (скорее всего — хронометража). А других сюжетных действий создатели «Духа Байкала» в это время так не предложили.
Первую часть трилогии «Великий уравнитель» ещё долго будут пересматривать, вторая, скорее всего, просто потеряется, а вот третья часть стала по-настоящему приятным бонусом и вполне достойным финалом, где улыбка героя Дензела Вашингтона, наконец, будет просто счастливой, а не предвещающей очередную эффектную разборку.
«Пекарь» — кино побочное, не хватающее звёзд с неба, но сделанное с любовью и прилежностью отличника. Джонатан Собол не расшаркивается перед коллегами, беря от категории В максимум проверенных схем и используя их строго по назначению, не сбиваясь с ритма.
Когда ещё на большом экране можно будет увидеть компактный, бодренький и прямолинейный боевик, где элитные топ-менеджеры врут напропалую даже себе, душат друг друга за куш пожирнее, а главный герой, ко всему прочему спасает свой брак от разрушения, не убирая ноги с педали газа?
В итоге «Флэш» никак не спасает супергероику, а даже наоборот, ещё больше вгоняет её в состояние летаргического сна, выполняя лишь дежурную функцию очередного малоосмысленного сольника про метачеловека, у которого, возможно, нет будущего.
Ну, и пожалуй, львиная доля успеха картины — это Юра Борисов, чья чеканная внешность и минималистичная мимика отлично вписываются в общую атмосферу ночной поэтики фильма.
В итоге «Птичий короб: Барселона» — это фильм, в котором всё интересное происходит в самом начале, а затем пульс картины начинает стремительно угасать, превращаясь в неприхотливое и, в целом, необязательное зрелище.
Безудержный каскад происходящего на экране не даёт времени до конца осмыслить только что закончившуюся потасовку, как начинается новая и так до самых финальных титров, а выбор локаций для финального боя строго ограничен сводом правил из эпохи VHS — или горящий завод, или крыша здания. Увы, всё уже придумано до нас.
Здесь вроде бы все в одной лодке, но каждый гребет к себе, упрямо и с вызовом смотря в лицо тьме, сгущающейся за иллюминатором. Вполне закономерно та со временем начинает смотреть в ответ, и вот тогда натянутая струна лопается с оглушающим треском.
«Кокаиновый медведь» без всяких условностей пытается уместить в одном сосуде бесшабашный сплэттер, семейную драму (неожиданно), высказывания о вреде наркотиков и взаимосвязи (точнее отсутствии оной) человека и природы. При нужном инструментарии и верной руке у создателей фильма, союз мог бы получиться, как минимум, интересным. Но, увы, ни того, ни другого у Элизабет Бэнкс и её команды не наблюдается.
Пример ловкого, брутального и не глупого кино с крепко скроенным сюжетом, которому не нужна излишняя утонченность.
Начинается всё за здравие, а заканчивается за упокой — точнее и не скажешь. Фильм бездарно проваливается, не вызывая положительных эмоций или вообще какого-либо сочувствующего отклика в свою сторону.
