Пабло Агуэро хочет передать уникальный голос Сент-Экзюпери на экране, но чересчур увлекается акварельными зарисовками полётов и винтажной стилизацией, упуская из виду самое главное — амбивалентность главного героя, свойственную его прототипу.
Любопытно, что сам Аль Пачино давно хотел снять фильм о Модильяни и подбил на это дело Деппа. Вот только сценарий Ежи Кромоловски и Марии Олсон-Кромоловски в небрежных руках режиссера превратился в невыразительный байопик под громким именем, обреченный выветриться из головы на выходе из зала.
Фильм мог бы оказаться монотонным пересказом книги, но эмоционально тонкая игра Софи Нелисс придает истории надрыв.
Эггерс снял феминистский ремейк классического хоррора — и попал в нерв времени.
Кино Халины Рейн, нежно упакованное в рождественскую обертку, скорее служит своевременным напоминанием о том, что женщинам любого, не только среднего возраста, пора перестать стесняться своих сексуальных желаний, какими бы стыдными и пошлыми они ни казались со стороны.
«Партенопа», состоящая из чувственно вульгарной эстетики и философской банальщины, рискует нарваться на «отмену» и быть преданной забвению. И поделом.
Фэнтезийный мюзикл «Злая: Сказка о ведьме Запада» привносит новые смыслы в, казалось бы, усвоенные еще в детстве сюжеты.
В сравнении с недавним «Днем Шакала», который рассказывает историю киллера со звериной серьезностью, «Черные голуби» и вовсе выглядят настоящим новогодним подарком для ценителей жанра.
Прежде всего это аккуратно сделанное просветительское кино, выполняющее важную задачу: рассказать историю медсестры Джин Парди, чье участие в разработке метода ЭКО годами попросту игнорировали, в том числе в научном сообществе.
На протяжении двух часов «Арман» не только искусно издевается над нервами зрителя, но и знаменует обезоруживающий актёрский триумф Ренате Реинсве, бережно воплотившей обескураженную Элизабет.
Рита в исполнении Ронан — центр притяжения всего фильма: через драму женщины, которая изо дня в день пытается выжить ради встречи с пропавшим сыном, режиссер показывает беспощадный хаос Второй мировой, да и вообще любой войны.
Дуэт фактурных актрис — Дарьи Савельевой, органично играющей бунтарок, и холодной Полины Кутеповой — главное достояние «Каникул».
Объединяя политические вопросы с религиозными, триллер Бергера тонко чувствует пульс времени, поэтому легко может стать одним из фаворитов в оскаровской гонке. По крайней мере, у него все для этого есть.
«Великая» — строго академическая работа, у которой при сильных вводных в виде идеального каста (Кейт Уинслет, Александр Скарсгард, Марион Котийяр и другие), захватывающей истории в основе и эпохальной натуралистичности нет самого главного — души.
И всё же для убедительного и целостного портрета только внешне бесстрашной Миллер «Великой» банально не хватает глотка свободы. Вероятно, сумбурность байопика — следствие затянувшегося производства картины, которое плохо отразилось на драматургии.
«Улыбка 2», обладающая внушительным числом достоинств, прежде всего, прекрасно справляется со своей основной задачей: дарит зрителю незабываемо острые ощущения, растянутые вплоть до опустошающего финала.
Старый-добрый «Кошмар на улице Вязов» 1984 года стал проводником в мир хорроров и синонимом переходного возраста для нескольких поколений зрителей.
Хаотичность повествования сглаживается благодаря самоотверженной игре Анамарии Вартоломеи, которая еще в «Событии» (2021) Одри Диван продемонстрировала талант драматической актрисы. В фильме ее лицо обычно взято крупным планом, поэтому не подключиться к ее переживаниям — невозможно.
«Время жить» — пример мелодрамы, которая идет в ногу со временем.
В целом анимационный сериал «Расхитительница гробниц: Легенда о Ларе Крофт» смотрится легко и бодро, хотя не хватает звезд с неба. А вот многослойная история главной героини вселяет большие надежды на достойное развитие проекта, ведь известно, что Netflix заказал второй сезон еще до релиза первого.
Перед просмотром важно знать, что «Все совпадения неслучайны» — не очередной детектив, который скрасит несколько вечеров, а нарочито дискомфортная, психологически тяжелая драма. Альфонсо Куарону удалось создать актуальный сериал, оставляющий после себя гнетущее ощущение, но все же дающий надежду.
В «Индустрии», как в «Наследниках» и «Миллиардах», ставки повышаются с каждым эпизодом, а от решений стремящихся к господству игроков в конечном счёте страдают невинные люди. Получается, сериал HBO — не только захватывающий процедурал, но ещё и актуальная сатира.
Пусть новый проект Marvel не отличается оригинальностью и захватывающим сюжетом, это идеальное шоу для сумрачного октября. А уж для киновселенной Marvel сериал в формате черной фэнтези-комедии среди супергеройского экшена последних лет — как глоток свежего воздуха.
Чтобы предсказать обнадёживающий финал «Сидони в Японии», не нужно быть экстрасенсом. Но именно светлая предопределённость в союзе с чутким психологизмом делают драму Элиз Жирар такой проникновенной.
Режиссер сразу дает понять, что смерть — неминуемый итог, и заранее готовит зрителя к принятию трагического финала. И все же это очень бережное кино, пусть и на тяжелую тему. Оно стирает границу между героями и зрителем и не отпускает даже после финальных титров.
