В итоге остается сказать, что «Министерство неджентльменских дел» — еще один проходной фильм в карьере Гая Ричи, который можно рекомендовать разве что преданным фанатам режиссера.
«Зло не существует» — неспешная и созерцательная притча о человеческой природе и природе в целом. Благодаря стройному визуальному ряду и освещению экологических проблем фильму удалось покорить фестивальную публику, но с теми же вводными гарантировать успех у широкой аудитории всё же вряд ли получится.
«Меч короля» — олдскульная драма о маленьком человеке с большими амбициями. Редкий для современного кинематографа исторический эпос с незамысловатой моралью о том, что успех ничего не стоит, если его не с кем разделить.
В конечном итоге фильм не работает ни по одному из направлений: не захватывает, не пугает, не трогает. Благо, что за полтора часа не успевает слишком наскучить.
«Прекрасная игра» — это вдохновляющая и трогательная история о несбывшихся мечтах и вторых шансах.
Смотреть, как Питер Динклэйдж заливает в себя дешевое пойло и яростно критикует систему, можно вечно.
Это мистический хоррор о призраках или психологический триллер о серийном убийце? Парадокс в том, что при любом раскладе выглядит это жанровое чудовище Франкенштейна вполне занятно.
«Герой наших снов» — один из самых необычных фильмов года. Абсурдная сатира на пороки современного общества не просто качественно снята, но ещё и увлекательно рассказана.
Фирменный стиль Гая Ричи чувствуется в каждом кадре, а это компенсирует если не все, то многие недостатки.
«Прошлые жизни» — пронзительная драма, которая влюбляет и очаровывает своей искренностью. Здесь есть всё, что нужно для успеха: отличный сценарий, изящная режиссура, талантливые актёры, прекрасная операторская работа.
Ощущение, что фильм пылился на полке несколько десятилетий.
Получилась довольно трогательная и поэтичная ода обыденности. Идеальный вариант для тех, кто любит созерцательное кино.
За всем этим театром абсурда может быть сложно разглядеть довольно простую мысль, которая лежит в основе сюжета: чтобы выжить, человеку нужен человек. Посыл, в общем-то, хороший. Жаль только, исполнение хромает.
В итоге получилась лёгкая и обаятельная комедия с жизнеутверждающим посылом. Не «Тед Лассо», конечно, но тоже довольно трогательно и душевно.
Из «Моей жены — киллера» получилось вовсе не убойное, как хотелось бы его авторам, а довольно безжизненное кино.
«Немая ярость» — крепкое жанровое кино, которое порадует фанатов режиссёра. Несмотря на клишированный сюжет и довольно слабенькую драматургию, с развлекательной частью фильм вполне справляется. Большего от гонконгского мастера экшена, возможно, и не требуется.
По сути, получилась еще одна необязательная рождественская сказка, которая хоть и подходит для праздников, но, скорее всего, забудется еще до наступления Нового года.
Хотя с содержательной точки зрения «Создатель» не может предложить ничего интересного, качественный видеоряд сглаживает если не все, то многие недостатки.
«Убийца» — еще один безупречно снятый триллер в фильмографии известного режиссера. При этом визуальная часть здесь все же превалирует над сравнительно простеньким содержанием.
«Наследник» — больше чем обычный боевичок с тривиальным сюжетом. Динамичный экшен на экране сочетается с красками неонуара, а сюжет щедро заправлен черным юмором в связке с чистым абсурдом и саспенсом. Новая работа Пак Хун-джона довольно дерзко играет с ожиданиями зрителя: твисты начинают сыпаться один за другим, но интрига сохраняется до самого финала.
Несмотря на тяжелую тему, «Край надломленной луны» на удивление смотрится довольно легко. Никакого чрезмерного драматизма: эмоциональный сценарий сглаживает медитативная съемка. Открытый финал оставляет поле для интерпретаций: первый шаг к перемирию сделан, но в символическое «жили долго и счастливо» верится все же с трудом.
Просмотр полуторачасовой кафкианской сатиры на офисную культуру — не самый плохой способ провести время в ожидании второго сезона «Разделения».
«Дурные деньги» — довольно нишевое, но при этом вполне смотрибельное кино. Хотя фильм не дотягивает до уровня своего ближайшего родственника «Игры на понижение», он все же приятно удивляет как минимум качевыми саундами и обилием юмора.
Вуди Аллен рассказывает вроде бы обычную историю об адюльтере, но завершает её блестящим панчлайном в духе абсурдных французских комедий.
Хотя у фильма был большой потенциал, на выходе получилось довольно проходное кино, которое не выдерживает никакого сравнения с образцовыми жанровыми хитами.
