«Цитадель» мало что может предложить зрителю, привыкшему к более сложным повествованиям, а здесь получающему какой-то проходной боевик родом из 90-х, который прикидывается новой «бондианой».
Так что если как возможность полюбоваться на очередные роли хороших актёров «Любовь и смерть» работает исправно, то с задачей выйти за рамки чего-то большего, чем очередное сериальное «мыло» (пусть и сделанное более качественно), этот сериал, увы, не справляется.
В итоге сериал смотрелся как увлекательная сатирическая пьеса, в которой зритель может и усмехнуться над надуманными тяготами персонажей, и задуматься о чём-то своём, ощутив чувство знакомой тревоги.
Следить за началом этого пути пока что чрезвычайно увлекательно.
Создатели запущенного в 2020-м году — и незамедлительно возглавившего топы просмотров — сериала не стали экспериментировать с формой, бережно перенеся на экран всё то, за что аудитория в своё время влюбилась в книги.
Вообще же первые два эпизода, поставленные режиссёром Хуаном Антонио Байоной, в основном заняты неспешным знакомством зрителей с изменившимися правилами игры и новыми многочисленными персонажами. А самое главное — дарят чувство возвращения в удивительный мир. Выхода на большую дорогу, у которой, как заметит Бильбо Бэггинс несколько тысячелетий спустя, «начало знаю, а итог — узнаю как-нибудь».
Можно не сомневаться, что на следующие девять недель зрителям практически обеспечены часы активных обсуждений увиденного.
Пока сложно судить, сохранит ли свой задор сериал до конца: как показал опыт предшествующих сериалов Marvel, лучшим в них зачастую оказывается именно начало. Но пока что это одно из самых забавных и живых представлений нового персонажа.
Продуманная структура повествования, подкреплённая представительной командой актёров — среди которых Чарльз Дэнс, Дженна Коулман, Дэвид Тьюлис, Гвендолин Кристи и Стивен Фрай, — на выходе обеспечивают если и не безупречный, то довольно притягательный способ погрузиться в этот удивительный сон.
Любителям головокружительных зрелищ стоит поискать себе иное развлечение на вечер, а вот поклонники неторопливых разговоров о переживаниях и личных драмах (которые кажутся не менее значимыми, чем судьба всей Вселенной) могут обнаружить в героинях сериала подходящих собеседниц.
Сериалу присущи некоторая расслабленность и стремление уделить больше внимания побочным линиям. Трудно избавиться от мысли, что попади проект в руки условного Netflix, результат был бы более впечатляющим.
Новые эпизоды работают на расширение собственной внутренней мифологии.
Это полная эмпатии и живо выписанных персонажей история о том, как сложно, но всё-таки можно справляться с болью утрат — и как каждый решает эту проблему по-своему.
Актерам успешно — по крайней мере, поначалу, — удаётся вызвать у зрителей ощущение сопереживания и возможного сочувствия, которое вполне способно выветриться уже к финалу первого эпизода
Сериал в свою очередь пока что (в пределах первых двух серий, по крайней мере) честно выполняет взятые на себя обязательства. Во-первых, активно начиняет действие фансервисом для поклонников.
Всё это по-прежнему отнюдь не серьёзная историческая драма, а скорее скабрезный анекдот, рифмующий насилие и секс — не всегда удачно, но неизменно с большим задором.
Что до неофитов, привлечённых яркими и необычными промо-роликами, то у них есть возможность получить на руки бодрый, но довольно небрежно сделанный фантастический боевик категории B с большим количеством шуток (не всегда удачных), не самым лучшим образом поставленными боями и эксцентричными персонажами.
Тех зрителей, кому хочется пережить большое приключение в жанре «мечи и магия», это добротное, хоть и выглядящее несколько старомодным фэнтези может увлечь за собой, если дать ему шанс.
Создательница сериала Джорджия Притчетт (прежде писавшая сценарии для «Вице-президента» и «Наследников») ловко мешает буффонаду и триллер: если начинается всё в духе необременительной комедии с фарсовыми ситуациями, то через некоторое время зритель начинает чувствовать себя у экрана весьма неуютно.
Этому сериалу словно противопоказано знакомство в режиме «одна серия в неделю», поскольку велик риск к очередной встрече забыть уже случившееся; впрочем, стоит также учитывать, что американские критики, уже посмотревшие большую часть 10-серийного сезона, также задаются вопросом «когда наконец станет интересно?».
Третий сезон, из-за пандемии ушедший на затянувшийся двухлетний перерыв, возвращается столь же заряженный этой злой энергией, будто и не было никакой паузы.
Если предыдущие сезоны были зловещей насмешкой над хипстерами-одиночками, зачастую не очень понимающими, чего они хотят от жизни, то новые эпизоды препарируют истории, которые начинаются после присказки «И жили они долго и счастливо».
Гилган решил себе ни в чём не отказывать: «Голяк» не то чтобы «не видит берегов», но охотно пускается во все тяжкие.
По крайней мере, в первых эпизодах сериалу уже удаётся выполнить одну из основных задач, ставящихся в лучших из фантастических произведений — а именно подарить зрителю ощущение знакомства с новой вселенной, которую ещё только предстоит открыть.
Возможно, такая вот попытка успеть всё и сразу делает этот сериал несколько поверхностным и мешает ему войти в число действительно знаковых историй, но сложно винить создателей в нежелании отказываться от наработанных схем и рисковать успехом.
