«Аванпост» явно нацелен на коммерческий успех, но с трудом поддается рубрикации. Сходства с «Притяжением» Фёдора Бондарчука заметны только в самом первом приближении. Роднит оба фильма тема народных протестов, развертывающихся на фоне фантастического инцидента. Но если в «Притяжении» бунты становятся одной из сюжетных скреп, то в «Аванпосте» используются лишь как одна из красок постапокалиптического антуража.
Мрамор в фильме символизирует и демонический порок, и божественную чистоту. Когда ты объявляешь греху войну и пытаешься сдвинуть его с места, то он неминуемо попытается похоронить под собою и тебя, и твоих близких.
Создатели фильма не пытаются искусственно запугать зрителей. Смертельно зараженные неведомым вирусом люди не превращаются в зомби и не нападают на остальных. И от этого становится ещё страшнее и невыносимее…
От «Спящей красавицы» в фильме остается лишь «седативное» веретено, которое, по большей части, скромно пылится в углу. И фабула выглядит вовсе не сказочно, а вполне себе злободневно: чтобы удержать подданных в ежовых рукавицах, необходимо развязать войну.
Андреасян старается не эксплуатировать шаблонные образы, а выводит разные женские типажи — от несгибаемых скромниц до прожженных авантюристок.
Мелодраматическая линия фильма довольно стандартна и предсказуема. Куда интереснее устроенный создателями фильма мастер-класс по принципам работы сетевых продуктовых магазинов.
«Папа, сдохни» тянет не столько на социально-политическое высказывание, сколько на веселый и страшный карнавал, организованный под лозунгом «никто из нас не выйдет отсюда живым».
При всей насыщенности научными терминами и аллюзиями на различные артефакты, фильм отнюдь не перегружен информацией, а изящно выстроен по законам классической драматургии. Всем «чеховским ружьям» здесь суждено выстрелить точно в свой срок, и это значит, что катарсис зрителю обеспечен.
«Рассвет» драматургически выверен и не содержит случайных деталей и сюжетных неувязок.
Зрители, ожидающие клишированной истории, к счастью, обманутся в своих ожиданиях. Трудно поверить, но фабула «#Всё_исправить?!?» отсылает к… «Двенадцати стульям», поскольку похождения изобретательных участников MBand можно сравнить с комбинациями Остапа Бендера, тогда как действия их антагониста Николая Баскова выходят не более результативными, чем неуклюжие потуги отца Федора.
Каждый из героев ходит по лезвию бритвы и все время ускользает от окончательных моральных оценок. Интуиция вас может подвести при просмотре раза три-четыре, а эффект американских горок будет, напротив, сопровождать постоянно, несмотря на локальное место действия.
Обертка оказывается привлекательнее завернутой в нее конфеты. Нарочитая размытость целей и задач «Тряпичного союза» действует раздражающе. В период необъявленной войны государства против радикальных организаций с эстетическим уклоном хотелось бы более внятного высказывания на животрепещущую тему.
Режиссеру даже нет нужды прибегать к каким-то внешним эффектам. Он запросто может себе позволить с самого начала «слить» зрителю ключевые подробности вроде прозрачного намека на темное прошлое всех без исключения героев. Все равно фильм от этого не утратит своей увлекательности ни на йоту.
К вопросу Крыжовников подошел, как всегда, основательно, определив, что мы поем от счастья, как пытаемся утопить в раздольной песне неизбывное горе, подбадриваем себя феминистическими гимнами, норовим приманить задушевной балладой особей противоположного пола и т. д. Песня становится не фоном, а средоточьем всех путей.
Новая интерпретация жизненного пути Джобса состоит из трех сорокаминутных новелл, построенных по одному и тому же лекалу. Мало того, что это невыносимо скучно, так еще и не подразумевает никакого развития действия.
«Страну чудес» можно было бы считать приятным, но необязательным атрибутом новогоднего досуга, если бы не участие в фильме «Квартета И». В кои-то веки участники комического театра решили стать ближе к народу и бросили попытки шокировать обывателей философскими сентенциями
Остается лишь посетовать, что в наше прагматичное время подбить такую ораву на аналогичную авантюру практически невозможно.
Создатели рассчитывали ни много ни мало снять очередного «Брата» в современных реалиях. Приходится признать, что затея с треском провалилась.
При всей своей неправдоподобности, очередная «Миссия невыполнима» дает пытливому зрителю ответы на вопросы, как реальные секретные агенты могут в одночасье превращаться из героев в предатели, на могилы которых потомки с короткой памятью разве что не плюют.
Фильм скуп на выразительные средства, а появляющихся в кадре фантастических персонажей можно посчитать по пальцам одной руки. Центр тяжести в третьем «Астрале» смещен с компьютерных эффектов на актерскую игру.
«Шпион» заставит биться в экстазе всех ценителей абсурдистского экшена вроде «Голого пистолета» и «Аэроплана». Авторы подобного рода продукции чаще всего увлекаются настолько, что не замечают, как им изменяет чувства вкуса и меры. Здесь, к счастью, совсем не тот случай.
Лазейку для возможного сиквела авторы себе все же оставили, хотя продолжать в том же духе без глобальной перезагрузки, наверное, уже нет никакого смысла.
Действие разворачивается по законам волшебной сказки, обязательными компонентами которой являются фантастические испытания, своенравная принцесса, нуждающаяся в постоянном обуздании, магический помощник да глуповатый герой, спасающий мир.
Микс юношеской восторженности и ощущения мировоззренческого тупика дает совершенно потрясающие результаты. В «Раскопе» ревизии подвергается само понятие «кризис среднего возраста», а пресловутое самокопание неожиданно приводит к обретению настоящего сокровища…
«Паддингтону» искренне обрадуются все те, кто мечтал увидеть в нашумевшем фильме «Третий лишний» милого очеловеченного медведя, но нашел вместо него банального пошляка.
