Беспрецедентной кажется попытка режиссера совместить рождественскую семейную драму с фильмом-катастрофой. Из этого пересечения произрастает метафизический подтекст ленты.
Чем фильм по-настоящему ценен — так это обстоятельно показанным бытом пеликанов, чье становление мы прослеживаем чуть ли не в реальном времени.
Обещанное в названии счастье героям дается непросто, но дивные пейзажи и умело проведенная цветокоррекция намекает нам, что можно довольствоваться малым и получать удовольствие уже от одного созерцания природных красот.
«Пиноккио» — это типичный роман воспитания, помогающий детям освоиться в максимально враждебном для них мире.
Надо всегда помнить, что дьявол ничего не дарит просто так.
Никто не спорит, что русские и сербы — братья навек. Но в фильме эта прописная истина доказывается с двух противоположных точек.
Для авторского высказывания кинолента «На Луне» слишком предсказуема, а для коммерческого продукта ей не хватает головокружительных приключений и бередящих душу интриг.
В «Жадности» чётко противопоставлены друг другу киношедевры прошлого и реалити-шоу настоящего. Правда, в итоге обесцениваются и те и другие, потому что сатирический пафос их напрочь подминает под себя.
Там, где Квентин Тарантино, смеясь и играючи, пытается вернуть утраченную мощь глянцевой супергеройской Америке, у Бенедикта Эндрюса — лишь вялый семейный скандал из-за выброшенного в мусорное ведро комикса о «супергеройской сыворотке».
Константин Буслов сфокусировал внимание на муках «поцелованного свыше» творца, которому упорно не даётся главное произведение всей его жизни. Отсюда — некоторая отрешенность Калашникова и неуклюжесть в его отношении с окружающими людьми.
В фильме не найти откровенного морализаторства. Поэтому «Соник в кино» станет настоящей находкой для гиперактивных детей, которые не без удивления обнаружат, что в их безумных шалостях и рискованных инициативах можно обнаружить способность искренне наслаждаться каждым прожитым моментом.
От спортивной драмы во «Льде 2» не остается практически ничего. Здесь нет самоотречения и преодоления себя во имя будущих рекордов, зато полно истерик, излияний и мучительных сеансов самокопания.
Мультфильм приятно поражает практически полным отсутствием присущего обычно произведениям такой тематики грубоватого юмора и сокрушительных батальных сцен.
«Ярды» представляет собой настоящую энциклопедию музыкальных стилей, посредством которых характеризуются те или иные слои населения.
Фильму не хватает динамики, но тут надо понимать, что в нём ухвачен некий переходный момент от политеизма к монотеизму.
Комические элементы в фильме запросто соседствуют с эпизодами в духе хорроров, а искрометный праздник непослушания космического масштаба идёт рука об руку с язвительной критикой общества потребления.
Пример удачной перезагрузки милого, но, в общем-то, предсказуемого мультфильма.
В «Холопе» Клим Шипенко сразу в нескольких плоскостях балансирует на лезвии бритвы, но ни разу не переходит грань. Исторические интерьеры воссозданы в фильме любовно, однако придраться к их достоверности, при желании, можно.
«Он и она» даёт понять, что шанс есть у каждого. Главное — не злоупотреблять соцсетями и принять мысль о том, что самая важная встреча бывает лишь раз в жизни. При таких исходных данных и «мозгоправы» не нужны: фильм отлично заменит вам любую терапию.
Головокружительная череда событий вынуждает героя Бурунова прибегнуть к арсеналу проверенных методов. Соединение детективного сюжета с комической интригой действует беспроигрышно.
Основная заслуга фильма в том, что он помогает отвлечься от пресловутых рождественских распродаж и почувствовать присущее празднику измерение вечности. Чудеса, несомненно, существуют, хотя бы потому, что «Рождество на двоих» — одно из них.
В «Ржеве» нет ура-патриотического ракурса, но и до откровенной чернухи Игорь Копылов ни разу не опускается. А всё потому, что под Ржевом пало около миллиона человек, и сам по себе этот факт до сих пор зияет незаживающей раной.
Мир «Твари» тёмен и непостижим. В нём немало нестыковок, некоторые из которых бросаются в глаза.
Фирменная говорухинская неторопливая манера повествования «в стиле джаз» хороша — но не для этого фильма. В «Конце сезона» поднимаются довольно серьезные проблемы — например, расцветавший в 90-е бандитизм или восприятие определенной частью прибалтов русских как «оккупантов». Но все эти острые углы даже не сглаживаются, а стесываются индифферентностью сестер.
При всем обилии «гиперссылок», «Кровь» имеет непредсказуемый финал и оставляет больше вопросов, чем ответов.
