Всеохватность позволила авторам фильма «Москвы не бывает» выйти, подобно Егору Летову, «снаружи всех измерений».
После таких откровений любые невзгоды кажутся сущими пустяками.
Опыт — дело наживное и, в конце концов, пытливый сын, если надо, сможет подкорректировать поведение родителей. В этой безоговорочной вере Валерия Тодоровского в огромный потенциал современной молодежи и состоит основной созидательный посыл «Гипноза».
Механистичность распространяется и на фильм: сценарий крепкий, снято профессионально, но катарсиса у зрителя почему-то не возникает…
Смотреть «Блокадный дневник» невероятно тяжело, но необходимо. Мало того, время от времени к нему нужно будет возвращаться, чтобы как следует прочувствовать искупительную жертву блокадников, благодаря которой мы все еще живы и не до конца утратили способность к нормальным человеческим реакциям.
Потенциально интересные события создатели фильма креативно обыграть не сумели.
Интереснее всего «Хандру» будет смотреть кинематографически подкованному зрителю. Фильм представляет собой настоящую россыпь цитат мировой киноклассики
Эффектной картинки добиться удалось. Под динамичные брит-поповые риффы экранный Стрельцов технично забивает один за другим голы, принадлежавшие даже не его экранному прототипу, а футболисту с мировым именем, вроде Диего Марадоны и Зинедина Зидана.
«Антебеллум» ценен небезынтересными размышлениями о природе страха.
Ничего хорошего Тессу и ее воздыхателя не ждет, но изнанка их отношений остается за кадром, из-за чего повествование оказывается рваным и неубедительным.
Опираясь на начальные кадры картины, хочется думать, что это — метафизическое Пугало, не дающее разрушительной силе прорваться в наш хрупкий мир.
Если трактовать развязку в метафорическом или символическом смысле, то перед нами — трагикомедия. Из-за этого фильм постфактум будоражит гораздо сильнее, нежели во время просмотра.
Фанаты Ридли Скотта высказали уже массу претензий к сериалу: дескать, и планеты не так осваивают, и шести пар для восстановления популяции явно недостаточно. Добавим к этому похожий на тренерский свисток космолет и нелепые выходки Матери, чьи боевые позы больше напоминают косплей памятника Юрию Гагарина на Ленинском проспекте. Но главное все же не это, а оригинальная фабула, не дающая зрителю окончательно встать на чью-либо сторону.
Создатели фильма сумели охватить, кажется, все основные социальные слои населения России. Режиссер Карен Оганесян признается, что припас антиутопический запал для следующих возможных сезонов. Но и в таком виде сериал наглядно отражает тот расклад сил, который мы имеем в нынешнем обществе.
Файзиев прекрасно отдает себе отчет, что живет в обществе спектакля, соглашаясь неукоснительно следовать его законам. В сценах с матчами отлично показано, как подлинная человеческая трагедия подменяется напыщенным зрелищем.
В неторопливой манере повествования фильма и обилии сентиментальных подробностей безошибочно угадывается конец 80-х. Несмотря на это, фильм вопиюще актуален.
Драки, погони, перестрелки, словесные перепалки идут здесь нескончаемой чередой. Для поклонников утонченных визуальных эффектов припасен потрясающий по силе воздействия эпизод, где разгром притона показан с точки зрения… Снежной Королевы.
«Гренландии» тоже не удалось избежать этого изрядно поднадоевшего клише. Из-за этого квест с постоянно теряющимся и вновь находящимся лекарством становится до тошноты предсказуемым. Экранное время, занятое этими надуманными подробностями, можно было бы отвести под куда более зрелищные моменты.
Второй «Поезд Пусан» грешит некоторыми нестыковками и натужными допущениями (не доложили, не посмотрели, забыли выполнить порученное), но все они нужны для того, чтобы удержать зрителей в постоянном напряжении.
Персонажи абсолютно шаблонны, их поведение предсказуемо донельзя. Складывающиеся в первые полчаса конфигурации отношений не сулят каких-то радикальных метаморфоз.
Когда зритель начинает убеждать себя, что это — полный провал, несколько эффектных твистов волшебным образом кардинально улучшают впечатление о фильме.
Вместо всех этих ценных исторических свидетельств нам подсунули нечто невнятное. Если в первых двух сериях хоть какой-то накал ещё держится, то в остальных четырех он стремительно сходит на нет.
Тем неприятнее наблюдать, как будущие герои всю первую половину двухчасового фильма отборно матерятся, непрерывно зубоскалят, отпускают пошлейшие шуточки про геев и тщетно строят из себя бывалых «дедов». Особенно смехотворно этот детский сад — штаны на лямках выглядит на фоне патетических обещаний дать афганцам новую безбедную жизнь.
«Мой создатель» будто бы специально снят для тех, кто не очень жалует фильмы фантастического жанра за излишнюю суетливость и гипертрофированные спецэффекты. Вместо этого здесь неторопливое повествование, потрясающие пейзажи бескрайних лесов и полноводных водопадов, интеллектуальные пикировки человека с машиной и серьезный философский подтекст.
Новый фильм «Лесси. Возвращение домой» примечателен тем, что его создатели обратились к событиям оригинальной книги. Конечно, родители сейчас не настолько авторитарны, как 80 лет назад, поэтому собаку в фильме, в отличие от оригинального произведения, отдают не навсегда, а на время. Но обращение к предвоенным реалиям видится сегодня очень своевременным.
