«Тайное влечение» — рефлексия молодого режиссера Анастасии (Стаси) Венковой по поводу современного кинопроцесса и собственного места в нем. Фильму присуща достаточно свободная форма: многие сцены имеют импровизационный характер, актерам дозволялось творить откровенную отсебятину, а грань между репетицией и завершенной сценой порою отсутствует вовсе.
Неприятнее же всего то, что часть сюжетных линий похожи на неудачные редакции сценария, поэтому на глазах у зрителя фактически происходит процесс разоблачения кино как великой иллюзии.
Не надо забывать, что «Король и Шут» — это история про панков, для которых режиссеры тоже успели выработать привычный набор штампов. К счастью, перед нами все-таки не очередная вариация на тему «Сида и Нэнси».
Поход на «Непослушную» явно будет не лучшим вариантом на День всех влюбленных.
В сериале напрочь отсутствует та сила, перед которой герои пасуют, тянутся вверх и хотя бы по минимуму фильтруют свои «хотелки».
«Синдром жизни» аккумулировал в себе лучшие драматургические тенденции последних лет. При желании, его можно адаптировать под спектакль и ставить на лучших театральных площадках страны.
По идее, поход сегодняшнего подростка в кино должен как-то отвлечь его от постоянного сидения смартфоне и обратить внимание на тех, кто вокруг. Но в фильме основной упор сделан на виртуальной реальности.
Сочетая в себе черты детектива, фэнтези, хоррора и даже роуд-муви, лента обнаруживает нешуточный потенциал.
Казалось бы, сюжет сериала идет по проторенным дорожкам, и ничего принципиально нового ожидать не приходится. Но, учитывая выбранный ракурс, Валерия Гай Германика может нам показать довольно непредсказуемый путь, которым учительница пришла в итоге на злосчастную яхту.
«Технарь» выстроен так, чтобы лишний раз нам напомнить, что ни одно опрометчивое действие не проходит для нас бесследно.
Посыл «Хинтерленда» намного глобальнее, чем у «Города грехов». Вместо личного ада здесь показан ад социально-политический и даже культурологический.
Чем бы ни кончился сериал, главный ключ к его уникальности уже подобран.
Что мы знаем о равновесии? Этот вопрос постоянно задает себя главный герой фильма — и горделиво отвечает: всё! Весы присутствуют в фильме не только в реальном плане событий, но и в фигуральном смысле, поскольку нам постоянно припоминают то соответствующий знак Зодиака, то лишенную зрения Фемиду.
В Сергии есть то, что, казалось бы, давно утрачено нынешним кинематографом — кротость и готовность идти на уступки. В сочетании с динамичным сценами фэнтезийных сражений в духе «Ночного дозора» и «Вампиров средней полосы» эта особенность дает просто убойный эффект.
В какой-то момент противостояние героев превращается в актерскую дуэль, и зритель просто наслаждается этим напряженным и самоироничным столкновением, абстрагируясь от прочей мишуры, в виде политических спекуляций и экстрасенсорики.
К таким иконографичным произведениям искусства придраться довольно трудно, потому что былинный образ в них обычно творится не в угоду какой-либо идеологии, а в силу иррациональной потребности русского характера познать свою необъятность.
Кощей Бессмертный совсем не похож на чахнущего над златом героя русских сказок. Молодой бородатый крепыш лихо рассекает на мотоцикле и ищет недостающие элементы от некоего паззла из самоцветов.
Если бы эта идея была помещена в менее травматический контекст, то, возможно, она могла бы и сработать.
«Масштаб» — вот главное, что мы должны усвоить о Сергее Бондарчуке после просмотра фильма. Режиссер Илья Белов достигает этого с первых кадров ленты, всего лишь цитируя главное детище своего героя.
В сериале часто звучит слово «разогнать» в значении отточить шутки до удобоваримого вида. У «Пингвинов…», собственно, есть два варианта: разогнать в следующих сериях заложенную (?) в нем сверхидею до нужной кондиции или же разогнать последних зрителей от экрана монитора.
Карен Оганесян решает играть по-крупному, все ставит на кон и создает свой вариант русской народной утопии, срывая джекпот.
Подчеркнутая камерность «Холостяка на свадьбе» не мешает всеохватности.
Структурируя сериал, Авдотья Смирнова выбрала единственно возможную для такого случая форму романа в новеллах.
Подлинная ценность проекта в том, что он пытается нам разжевать, как устроена современная киноидустрия.
Фильм разбит на неравноценные по хронометражу и значимости новеллы, отсчитывающие рождественские дни. Обрести духовную вертикаль или в очередной раз прожить этот период впустую — вот в чем на самом деле кроется основная фабула фильма!
