Эпизоды четвертого сезона, как и трех предыдущих, увлекают интригой и вновь покоряют экранной химией Мартина, Шорта и Гомес. И это все еще одно из самых уютных шоу для серых осенних будней.
Однако развязка «Материнского инстинкта» может шокировать впечатлительных зрителей. Финальный сюжетный поворот — то, ради чего стоит досмотреть картину.
Интрига, связанная с судьбой Эдгара, раскрывается еще до финальной сцены. Из-за этого напряжение спадает и публике остается только ждать, когда все пазлы сложатся воедино. У сериала довольно любопытная завязка, но при этом развязка лишена сюрпризов.
Странствие Гарольда Фрая не обладает эскапистской магией, оно может потребовать и носовых платков, и ромашкового чая для успокоения, и дружеских объятий.
В конце концов каждая зумерша, миллениалка, бумерша и представительница любого другого поколения заслуживает того, чтобы слащавый юноша со сцены пел ей романтичную песню, а после помог разобрать продукты в сломавшемся холодильнике. Разве мы, женщины, о многом просим?
История об интригах арт-рынка и любовных перипетиях богатого англичанина и бедной американки — кино на один раз, чье название вы вряд ли вспомните в следующий День святого Валентина. Но разве смеем мы ожидать большего от проходных романтических комедий?
«Орион и тьма» же — совершенно терапевтическое и по-хорошему простое кино, приправленное каплей кауфманской гениальности.
«Учительская» не преследует цель отыскать вора, перед нами вовсе не детектив. На экране разворачивается социальная драма о сложных взрослых и не менее сложных детях. Илькер Чатак осторожно исследует связь между этими двумя мирами: там порой царит хаос, но победить способна лишь человеческая доброта.
Пьер Мореле создал кино-пилюлю с недолгим эффектом: авантюра героев устроит перезагрузку мозга, но достаточно быстро и без побочных действий выветрится из памяти.
Перед нами любовное письмо всем, кто когда-либо был тринадцатилетней девочкой и переживал из-за мелочей так, словно вот-вот наступит конец света.
Одна из причин, почему «Семь лиц Джейн» хочется досмотреть до конца, — Гиллиан Джейкобс. Разноплановая артистка демонстрирует блестящие перформансы и доказывает, что ее имя должно быть на слуху.
Режиссера можно ругать за бессобытийность и непроговоренность. Но едва ли болезненную привязанность и отрешенность можно передать посредством диалогов. На помощь приходит магия кино.
«Охота» — яркая вспышка, способная ошеломить или, напротив, оставить в недоумении. Кажется, для первой полнометражной работы этого более чем достаточно.
Синтез всего и сразу в данном случае не является достоинством, а удержать зрительское внимание сказочными существами оказывается не такой простой задачей.
Богатые не понимают бедных, а бедные богатых. И так по кругу, пока гуманность и человечность не победят. Мысль, может, и здравая, но исполнение вызывает даже не раздражение, а обыкновенную скуку.
Пронзительная нежность бьет под дых сильнее любой патетики, а Вики Крипс привносит в, казалось бы, избитый образ тонну витальности.
Бьорну Рунге удалось слепить из первоисточника качественную ретро-драму. Все необходимые элементы на месте: безупречный сеттинг, опьяняющая героев страсть и зачитанные до дыр письма.
Его театрализованность, затянутость (речь не о хронометраже, а о невозможности завлечь зрителя) и некая искусственность происходящего отталкивают. Но если вы готовы к немного усыпляющему просмотру и устали от банальных историй о любви, то весточка с Берлинале может приятно удивить.
«Дурной глаз» — кино не без изъянов, в котором органично сочетаются элементы психологического триллера и социальной драмы. Критика системы сквозит на каждом шагу, оборотная сторона богатства ужасает, лицо злодейства сменяется по мере развития сюжета, а капитализм в кои-то веки не побеждает.
Сделать акцент на определенных чертах Эмили и изобразить ее социофобной юной леди, которой до ужаса сложно выходить из зоны комфорта, кажется любопытным решением.
Для чего нужны размышления из будущего (помимо пары шуток) и кто интервьюирует молодых людей — непонятно до самых титров. Возможно, форма мокьюментари способна передать переживания и чувства героев лучше, чем разговоры тет-а-тет. Но в данном случае лента вряд ли бы пострадала от отсутствия подобной фишки.
Достоинство фильма как раз таки не в глубоко философском сюжете, а в способности потрясти воображение зрителя.
Но, к сожалению, звезды не сошлись, и перегруженный слезоточивыми моментами (от которых плакать вовсе не хочется) фильм выглядит всего лишь красочной открыткой американского юга.
Пока герой пытается отыскать выигрышные темы для подкаста, сам режиссер словно бы продолжает до самых титров подбирать стезю фильму. Увы, бесконечный поиск, в котором смешались и детективная интрига, и ковбойское очарование, и острые социальные комментарии, выглядит техасской пустыней: в отдельных уголках прорастают растения, но общая картина производит впечатление безжизненного полотна.
Дебют Братова выполняет важную функцию — убивает любую скуку и заставляет поверить, что Россия не только для грустных.
