Однако эта сказка о двух волшебницах дарит ощущение маленького праздника, которым хочется насладиться в кругу близких. В мире, где так не хватает чуда и доброты, такие истории становятся особенно важными. Ведь они напоминают о ценности дружбы, взаимной поддержки и веры в волшебство.
«Мария» — любовное послание оперной диве. В каждом кадре чувствуются безграничные уважение и нежность, которую Ларраин пытается передать зрителям. Мария остается неразгаданной загадкой, блистательной женщиной на сцене, от которой не оторвать глаз.
Впрочем, новую ленту британского мастера можно в равной мере назвать как олдскульной, так и вечно актуальной.
После просмотра подавляющее большинство зрителей в очередной раз задумаются о том, что жизнь мимолетна. Да, мысль совсем не нова, и Джон Краули не стремится рассказать глубокую и сложную историю. Но, кажется, никогда не будет лишним вспомнить вечную мудрость: время жить — сейчас.
Пернелл — пульсирующее сердце сериала, которое движет повествованием, заставляя снова и снова включать следующую серию. Очевидно, что пантеон молодых артистов пополнился еще одной сияющей звездой.
Эпизоды четвертого сезона, как и трех предыдущих, увлекают интригой и вновь покоряют экранной химией Мартина, Шорта и Гомес. И это все еще одно из самых уютных шоу для серых осенних будней.
Однако развязка «Материнского инстинкта» может шокировать впечатлительных зрителей. Финальный сюжетный поворот — то, ради чего стоит досмотреть картину.
Интрига, связанная с судьбой Эдгара, раскрывается еще до финальной сцены. Из-за этого напряжение спадает и публике остается только ждать, когда все пазлы сложатся воедино. У сериала довольно любопытная завязка, но при этом развязка лишена сюрпризов.
Странствие Гарольда Фрая не обладает эскапистской магией, оно может потребовать и носовых платков, и ромашкового чая для успокоения, и дружеских объятий.
В конце концов каждая зумерша, миллениалка, бумерша и представительница любого другого поколения заслуживает того, чтобы слащавый юноша со сцены пел ей романтичную песню, а после помог разобрать продукты в сломавшемся холодильнике. Разве мы, женщины, о многом просим?
История об интригах арт-рынка и любовных перипетиях богатого англичанина и бедной американки — кино на один раз, чье название вы вряд ли вспомните в следующий День святого Валентина. Но разве смеем мы ожидать большего от проходных романтических комедий?
«Орион и тьма» же — совершенно терапевтическое и по-хорошему простое кино, приправленное каплей кауфманской гениальности.
«Учительская» не преследует цель отыскать вора, перед нами вовсе не детектив. На экране разворачивается социальная драма о сложных взрослых и не менее сложных детях. Илькер Чатак осторожно исследует связь между этими двумя мирами: там порой царит хаос, но победить способна лишь человеческая доброта.
Пьер Мореле создал кино-пилюлю с недолгим эффектом: авантюра героев устроит перезагрузку мозга, но достаточно быстро и без побочных действий выветрится из памяти.
Смотреть «Искушение» — то же самое, что оказаться против своей воли на танцполе.
Перед нами любовное письмо всем, кто когда-либо был тринадцатилетней девочкой и переживал из-за мелочей так, словно вот-вот наступит конец света.
Одна из причин, почему «Семь лиц Джейн» хочется досмотреть до конца, — Гиллиан Джейкобс. Разноплановая артистка демонстрирует блестящие перформансы и доказывает, что ее имя должно быть на слуху.
Режиссера можно ругать за бессобытийность и непроговоренность. Но едва ли болезненную привязанность и отрешенность можно передать посредством диалогов. На помощь приходит магия кино.
«Охота» — яркая вспышка, способная ошеломить или, напротив, оставить в недоумении. Кажется, для первой полнометражной работы этого более чем достаточно.
Синтез всего и сразу в данном случае не является достоинством, а удержать зрительское внимание сказочными существами оказывается не такой простой задачей.
Богатые не понимают бедных, а бедные богатых. И так по кругу, пока гуманность и человечность не победят. Мысль, может, и здравая, но исполнение вызывает даже не раздражение, а обыкновенную скуку.
«Элис, дорогая» — хороший дебют, который в очередной раз напоминает о разрушительной мощи абьюза и об актерском таланте Анны Кендрик.
Пронзительная нежность бьет под дых сильнее любой патетики, а Вики Крипс привносит в, казалось бы, избитый образ тонну витальности.
Бьорну Рунге удалось слепить из первоисточника качественную ретро-драму. Все необходимые элементы на месте: безупречный сеттинг, опьяняющая героев страсть и зачитанные до дыр письма.
Его театрализованность, затянутость (речь не о хронометраже, а о невозможности завлечь зрителя) и некая искусственность происходящего отталкивают. Но если вы готовы к немного усыпляющему просмотру и устали от банальных историй о любви, то весточка с Берлинале может приятно удивить.
