Фильм Карпентера обладает такой же неконтролируемой энергией, очаровывающей и пугающей одновременно, которая присуща классику американской хоррор-литератору Говарду Филлипсу Лавкрафту.
Это сериал не только про маньяков и убийств, но и проблемы российского патриархального общества, в котором мужчины имеют больше власти, чем женщины.
Идеальный зритель сериала — фанат видеоигр, который не очень хорошо помнит рассвет этой культуры.
Еще одна среднестатистическая фантастика с давно известным сюжетом и хорошими актерами.
Смотреть совсем не скучно, особенно если вы не компетентный историк по этому периоду истории Нью-Йорка, и в частности — по современной американо-итальянской мафии.
Карпентер снимает мастерски. Напряжение — ложка стоит. Опять фирменная субъективная камера, которую режиссер подарил миру в «Хэллоуине», и которая добавляет происходящему саспенса и в нужные моменты как будто оголяет провода истории.
Повествование здесь похоже на чувство, которое ощущаешь, когда входишь в комнату полных людей. Ты находишь свободное место, усаживаешься и под музыку начинаешь осматриваться.
Самый ужасный вывод, который приходит на ум быстрее других: за 45 лет ничего в принципе в жизни не поменялось. У Карпентера город — это не только пространство для обитания людей, но и недружелюбная среда, где человек всегда может столкнуться с неведомым и неконтролируемым злом.
«Мертвец» обескураживает (для кого-то) невыносимо неторопливым темпом, отсутствием внятной жанровой истории, многозначительностью замысла.
«Темная звезда» — это дешево и весело. Идеальный фильм, чтобы начать марафон Джона Карпентера.
Как и любой отличный учебник, «Вьетнамская война» вываливает на зрителя вагоны информации и если вы не хотите сойти с ума, то лучше ее дозировать.
Смотреть это, в общем, незачем. Если только у вас есть в запасе полтора часа, а делать совсем нечего.
Если вы ждете от «Голливуда» хотя бы минимальной остроты, то бегите. Если сказки и уютной фантазии на тему, каким был бы идеальный [кино]мир, то пожалуйста.
Это блестящая, но при этом довольно спокойная экранизация нескольких шекспировских произведений про Генриха V и его друга Фальстафа — добродушного толстяка и выпивохи, который пытается отвадить высокопоставленного друга от чопорной и предсказуемой королевской жизни.
Это прекрасное кино в любимом жанре «на один раз» — посмотреть не без определенного удовольствия и навсегда забыть.
Мощь сериала — в нелинейном повествовании. В отличие от приторных и прямолинейных документалок хотя бы от HBO, здесь авторы постоянно, но очень органично скачут между эпохами
«Печать зла» сегодня — это не только жемчужина в карьере Уэллса, но и последний значительный классический нуар в истории.
Сегодня «Форрест Гамп» — в первую очередь ода целеустремленности и самоорганизации, лучший бизнес-тренер среди возможных, который всего за 2,5 часа доходчиво вложит любому в голову простую, но очень важную мысль, что увлеченность любимым делом, помноженная на бытовую и профессиональную смелость, способна свернуть любые горы.
Тополянски широченными мазками рисует портрет героя, низводя всех вокруг при этом до роли пешек.
«Последний министр» легче и отвязнее «Службы новостей», это почти чистокровная комедия. Почти — потому что тематическая подложка у сериала настолько горькая, что абсолютную комедию на этом фундаменте не возвести.
В новом варианте шоу градус хулиганства был потушен, что сразу отразилось на атмосфере. Теперь «Удивительные истории», как бы это странно ни звучало, не удивительные, а скорее социально важные или значимые истории.
Мощь «Аркадина» в сложной структуре и в неожиданной убаюкивающей медитативности.
Ощущение, что ты как будто листаешь глазами невероятно красивый путеводитель по очень важной для России темы.
На Руффало всегда приятно смотреть — он блестяще изображает невротическую справедливость.
«Неограненные алмазы» способны нехило удивить (или, наоборот, надолго выбить из душевного равновесия) неподготовленного зрителя. Это кино, как будто существующее вне всех очевидных систем координат.
