События в «Секретах семейной жизни» разворачиваются стремительно, и авторская дерзость и раскрепощенность заставляет зрительскую челюсть местами отваливаться.
Актер Данила Козловский оказывается харизматичнее режиссера Данилы Козловского. Впрочем, есть что спросить и у сценаристов (Алексей Казаков, Елена Иванова).
Вадим Перельман, снимая «Уроки фарси», пошел по правильному пути, — рассказал об ужасах войны с юмором, иронией, благодаря этому у картины есть все шансы попасть в разряд любимых и пересматриваемых.
По мне Жербази создала полотно на все времена. Разговор об Апокалипсисе ведь всегда актуален? К фильму хочется возвращаться вновь и вновь. Во многом и для того, чтобы понять, что там в финале — отчаяние или надежда?
А ведь у первого русского кинокомикса именно этот привкус — шавермы — эдакой смеси острого, сладкого, овощного и мясного, предназначенной для перекуса на ходу, впрочем, местами вкусного.
Режиссер Анастасия Пальчикова, несомненно, талантливый человек, она уже умеет создавать плотное, осязаемое кинопространство, ее миры, ее герои прописаны с подробностями, деталями.
При всей вторичности и считываемых референсах, по качеству сериал не уступает многим проектам видеосервисов и телеканалов. Так что первый блин не получился комом.
Однако простой по форме и смешной, на первый взгляд, «Батя» затевает довольно серьезный разговор не только о спорных методах воспитания, но и о современном поколении, воспитанном этими методами.
«Кроличья лапа» снята по сценарию Ирины Лукиновой, и, конечно, это очень женская картина — мелодрама с элементами философской притчи.
Литвинова сняла свою лучшую, самую зрелую картину — изящную, волшебную, напитанную всеми идеями, которые давно её волнуют — о смерти, одиночестве, угасании и неисбывности любви.
Какую дорогу выберут герои «Топей» и какой урок извлекут «добры молодцы» из всех этих «намеков» — за этим весьма интересно будет понаблюдать.
Вопросы для отечественных сериалов не вполне привычные, и вот за эту эксклюзивную возможность поразмышлять, обратиться к «потемкам своей души» 35-летнему режиссеру и сценаристу Петру Тодоровскому спасибо.
По-хорошему из «Дня города» надо было делать сериал — в духе проектов ТНТ, короткими порциями весь этот веселый трэш смотрелся бы как те же «Жуки» или «Год культуры».
Друзья поднимут массу тем, которые, по замыслу создателей, обязаны эхом отозваться в груди зрителя среднего возраста. Обязаны, но увы не отзываются. Почему? Да потому что все ситуации в фильме нарочитые, умозрительные, не жизненные, ты в них не веришь и с собой не ассоциируешь.
В историю трогательной любви вплетаются обращения к сегодняшнему зрителю с актуальной социальной повесткой.
Яркий, нервный, оригинальный даже на титрах, в которых из топоров, плоскогубцев и молотков складываются имена создателей картины, «Человеческий голос» вызывает восторг, желание, чтобы действие длилось вечно.
Несмотря на глубину поднимаемых в сериале проблем, рассказываются истории легко и весело.
«Дорогие товарищи!» — очередная мастерски сделанная работа, и ее выдвижение на премию «Оскар» от России логично: помимо художественных достоинств, это кино определенно «фестивальное» (не зря же получен спецприз Венецианского фестиваля), снятое с учетом вкусов международной аудитории, — есть в фильме определенные «манки», но об этом позже.
Нежная, поэтичная картина препарирует «женский вопрос» без лобовых атак, без феминисткой агрессии, а по-восточному мягко и деликатно, от того и бьет по дых и оставляет долгое послевкусие.
На развитие всех этих мини-сюжетов очень подсаживаешься, тебе реально не наплевать, что будет с героями дальше.
Невозможно пропустить парадный выход Богомолова в белом, эротическую сцену с Матвеевым и порцию кулинарного юмора. Воистину каждому поколению нужен свой Шерлок.
Такое евангелие для хипстеров. Не стоило так разбрасываться перлами, достаточно было одной увесистой сентенции, которую смело можно ставить эпиграфом к сериалу: «Меняй трусы — и вечером в «Метрополь»».
Режиссер с середины фильма начинает сильно торопиться, и весь этот солнечный соцреализм вдруг пропадает из кадра, нам просто взахлеб дорассказывают историю, порой жертвуя смыслом.
«Таинственный сад», несомненно, кино, которое способно усадить у экранов одновременно и детей, и родителей.
Мне очень бы хотелось, чтобы столь драматичная история закончилась мощным философским обобщением. Карен Оганесян, снявший когда-то «Я остаюсь» — о жизни, смерти и человеческом предназначении, умеет это делать.
