Фильм оживляет страницы нашей истории ровно так, как и надо делать сегодня — без банальщины и нравоучений.
«Переводчик» доказывает, что Ричи находится в бодрой форме.
Камерность бурнашевского фильма дает возможность не столько обострить сюжет, сколько обнажить характеры.
Проблема «Непослушной» и состоит не в сценарных нестыковках и заимствованиях из западных кинохитов, а в том, что в ней предпринята попытка сделать сразу несколько разных фильмов: и представить пикантную любовную историю, и напичкать ее социальными смыслами, и высказаться на тему бесчестной реновации, а заодно и спасти наши леса.
«Паттерны» выглядят зрелой работой, которую легко развить и в юморной сериал с актерскими бенефисами или в какой-нибудь рождественский полный метр — это настоящее зрительское кино, которое при всем юморе сохраняет и важные смыслы о поиске счастья и гендерных проблемах.
Комический жанр не предполагает высоких смыслов, глубоких проработок тем. Но в «Закрыть гештальт» действительно великолепные актеры, способные высечь искру даже из легковесной истории.
Главное достоинство фильма — юмор и, конечно, молодые актеры. Марка Эйдельштейна назначили уже в российского Тимоти Шаламе, ну а Маша Мацель, уже успевшая заявить о себе в таких громких проектах, как «Перевал Дятлова» и «ЮЗЗЗ», видимо, заняла нишу русской Зендеи: невероятно фактурные, харизматичные, обаятельные — они украшение любого проекта.
Фильм «Булки» во многом и о том, чтобы быть, а не казаться, о страхах и их преодолении. Ну, и главное: если соберетесь в это в кино, идите сытыми, потому что булки, которые в огромном количестве печет героиня, выглядят очень аппетитно.
Таисия Вилкова отважно обнажается в «Дикой», ползает, падает, получает ссадины, Ильяна Павлова смотрится членом команды «Форта Боярд» — такая она ловкая и жилистая, но все это и даже совместное сумасшедшее пение с танцами двух героинь не может избавить от ощущения вторичности и несоответствия уровню предыдущих работ Владимира Котта: нет в «Дикой» ни тонкой иронии, ни сарказма, ни светлой печали.
Даже в «Сексе в большом городе» иногда шел снег, а по арендованным маленьким квартиркам бегали мыши. Разнообразие — это не полиаморность, с ним экспериментировать неопасно.
Весьма незамысловатыми способами Скотт рассказывает историю о том, как деньги погубили большую семью.
Сначала нам показывают этюды на тему обесценивания личности, легкого эмоционального абьюза, синдрома завышенных ожиданий и даже неумения и нежелания принять неприятную правду. А потом демонстрируют, как легко все это «лечится» — достаточно появиться угрозе извне, и вся спесь с особо чванливых людей спадает.
В попытках скрестить комедию, психодраму и триллер авторы «Вне себя» подобно своему же герою Дмитрию, как мне кажется, запутались и потеряли важную идею о призрачности границ реального и нереального, о зыбкости настоящих отношений и условности понятия «нормы».
Самая очевидная удача «Пингвинов моей мамы» — это актерский состав и подчеркнуто реалистическая манера игры: смотришь на будни семейки или разборки стендаперов и, кажется, подглядываешь в замочную скважину.
По Сартру, и по Герману «настоящая человеческая жизнь начинается по ту сторону отчаяния»… Возможно, Алексей Герман снял самое простое свое кино, возможно, несовершенное (там несколько финалов), но то, что важное и нужное, — это факт.
Для чего в принципе смотреть сериал «Вертинский — это и так понятно. Чтобы открыть для себя личность, ставшую камертоном эпохи, сумевшую уцелеть в пожарищах революции, двух войн, в мытарствах эмиграции, мраке сталинских репрессий.
Остроумная пародия на проекты о серийных убийцах. Заметили, как в каждом таком авторы пытаются найти причины в детстве маньяков? Вот и у Тимофея оно оказывается травмированным.
Фильмы Виктора Шамирова всегда отличаются предельной откровенностью и искренностью. А еще щемящей интонацией, интеллигентной трогательностью. В «Большой секунде все это тоже есть.
Это не только захватывающие приключения, это разговор о дружбе и предательстве, о конфликте отцов и детей, об умении расставаться и отпускать, о доброте и справедливости.
Юрий Мороз, не раз снимавший детективы, знает законы жанра и понимает, насколько важно зрителю получить ответы на все свои вопросы.
Конечно, модная нынче вампирская тема зацепит современного зрителя. И хоть в «Пищеблоке» нет теплоты и иронии недавно вышедших «Вампиров средней полосы», в нем тоже есть «могучее послание», глубинный смысл.
Онлайн-кинотеатр KION выпускает оригинальный и очень откровенный сериал.
Сюжет триллера закрученный, ритм стремительный, диалоги остроумные, зритель попадает в воронку зловещих событий и увязает в этой истории, не обращая внимание на то, что эти сценарные лекала узнаваемы и многократно отработаны в западных нуаровских детективах.
Что действительно удачно, так это выбор названия проекта. На слово «контейнер» у всех нас разные ассоциации: кто-то вспомнит о мусоре, кто-то о перевозке грузов, кто-то о еде для микроволновки. Но в контексте сериала контейнером становится женщина.
Многослойный пирог, не только по винтикам разбирающий функционирование Системы. Это еще рассказ о кризисе среднего возраста, героям приходится расставаться с прекрасными мечтами, надеждами, максимализмом и приноравливаться к реальной жизни.
