По своей задумке это экспериментальное кино: фильм о гангстерах, но без перестрелок; одно помещение, а все ключевые события проговариваются участниками и вынесены за рамку кадра. Но уж слишком всё чинно и благородно, без резких взлётов и падений. Из зрительского зала доносится храп.
Беда, очевидная с самого начала, у «Бабушки» одна — предсказуемость. Достаточно одного взгляда на не издающую ни звука старушку, чтобы понять, что в ней засел дьявол.
Никаких художественных изысков «Технарь» не предлагает, но и не отвращает от себя слишком плоскими персонажами или невыносимо переигрывающими актёрами.
Вспомните, когда вы в последний раз видели качественно сделанный отечественный триллер, который легко можно перепутать с европейскими или американскими аналогами.
Сыграна, оформлена и снята картина дель Торо изумительно. «Аллею кошмаров» нужно видеть на большом экране, ее магия никак не выдержит испытание ноутбуком и даже плазменной панелью.
«Память» встаёт в ряд редких картин, которые дают аудитории уникальный опыт проживания или даже прочувствования времени. Медленный ритм добавляет всем событиям на экране мистическое измерение.
Поклонники комедийного и легкомысленного стиля Marvel могут быть разочарованы. «Вечные» лишены юмора и периодически клонятся в сторону библейского эпоса.
Кроме трогательных отношений Уэйна с женой, в сухом остатке будут лишь милые котики на холсте и в реальной жизни. По окончании фильма Шарпа остаётся только вопрос: мог ли этот материал в более опытных руках преобразоваться в драматичное произведение?
Несмотря на многочисленные монтажные ухищрения (разделение кадра на несколько неравных частей, быстрая смена изображений и вплетение в ткань фильма различных экспериментальных произведений), картина всё равно прекрасно вписывается в ряд музыкальных документальных работ.
Никаких новых сериальных горизонтов он тоже не открывает. Он работает на территории «Теда Лассо», наивных и располагающих к себе шоу.
Достойный срез жизни подростков из России.
Трудно сказать, что ждет антологию дальше и найдет ли она своего зрителя. Хотя любители анимации смело могут смотреть альманах, не увлекаясь «Звездными воинами». Пара-тройка новелл могли бы стать достойными сериалами, но на все воля боссов Disney.
Главная проблема беззаботных и ярких по картинке «Харперов» — их вторичность.
Фукуа к фильму Мёллера добавляет мерцающую красную сирену, которая отбрасывает на лицо Джилленхола почти что дьявольские тени.
«Общага» — кино контрастов.
Гендерные стереотипы разрушаются вполне естественно, история по-прежнему остаётся универсальной. А в руках таких талантливых актёров, как Честейн и Айзек, и с хорошим сценарием не нужно даже покидать четырёх стен шикарного загородного дома.
«Северные воды» просчитываются с первых же минут до самого конца. Что же может случиться, если поместить психа-убийцу и несколько десятков человек в замкнутое пространство? Интересно, очень интересно. На самом деле нет.
Каждая из историй лишена пикантных сцен, но весь эротизм вербализуется, ему находится неожиданный медиум. Герои японского режиссёра любят не глазами, а ушами.
Время порой тянется настолько медленно, что может даже показаться, будто герои мучаются где-то в чистилище. Но из мельчайших деталей собирается портрет трагедии женщины, мимо которой мы могли бы и пройти, если бы на неё не обратили внимания Дюрас и Жако.
Получасовые эпизоды держат зрителей в напряжении. В сумме получается длинноватый фильм, который легко смотрится за один вечер.
Магическим клеем, который связывал иррациональные эпизоды, был волшебный язык Сальникова. Но чуда не произошло. Самобытный литературный язык найти дороги на большие экраны не смог.
Стильная фантазия о том, каким бы мог быть западный детективный сериал на российской почве. И это уже не так плохо.
Сегодня этот нездешний, словно бы случайно вынырнувший из прошлого фильм смотрится удивительно свежо.
Учитывая предыдущие кинематографические адаптации мифа о Медее у Пазолини и фон Триера (не говоря о телевизионных версиях и спектаклях), фильм автоматически обрастает слоем аллюзий и смыслов, встает в длинную очередь.
Дебют валлийской режиссёрки, безусловно, из породы современных хорроров: синефильская радость и умелая работа со звуком и цветом.