Режиссёр Дэмиан Рунья быстро выстраивает неуютную атмосферу и даёт понять, что спрятаться от демона и отсидеться в стороне не получится.
Чёрт, хочется пересказать буквально всё, потому что это безумно яркий и насыщенный фильм, не проседающий ни на минуту. И будет настоящим преступлением пропустить его.
Картину тащат на своих плечах Том Харди и Остин Батлер, до одури харизматичные, свободные, пьянеющий от собственной безнаказанности.
Да, здесь нет ни одной свежей мысли, ни одной сцены, которую мы бы не видели уже где-то раньше, это обычный конструктор, из которого собирается что-то банальное.
Семена, посаженные Миллером, дают плоды даже в неурожайной постапокалиптической почве, и остаётся только надеяться, что мы увидим и дальнейшие всходы.
Намёк на продолжение банкета в таких условиях выглядит натуральным издевательством, но именно его мы и получаем перед финальными титрами.
Эгоистичного Энцо машины интересуют куда больше, чем люди, и тут наблюдается главный диссонанс, ведь Майкла Манна все эти двигатели внутреннего сгорания на четырёх колёсах, кажется, не интересуют вовсе — он просто старается, чтобы всё было «как тогда», копируя исторические мизансцены.
«Дюна. Часть вторая» снята так, что просто обречена стать мгновенной классикой.
Просто вырежьте из 106 минут фильма примерно 100 — и остальное можно будет смотреть в охотку.
Сам фильм оказывается красивой пустышкой — с пышными костюмами и отличными актёрскими работами, утонувших в мутных водах сценария.
В сухом остатке мы имеет компетентное с точки зрения продакшена кино, с современными спецэффектами, несколькими отличными актёрскими работами и весьма соблазнительной Маргаритой, но рыхлой структурой и сомнительным сценарием.
Можно ли при этом назвать «Патхан» хорошим фильмом или компетентным боевиком? Увы, всё-таки нет — и именно из-за того, что слишком многие элементы вызывают невольный смех.
По факту, любовь, как бы мало её ни показали в «За нас с вами», всё-таки выжила и победила. И мы можем оглянуться назад и понять, что при всех многочисленных проблемах современности, в ту холодную тёмную зиму возвращаться совсем не хочется.
Крайне дешёвый киновыкидыш, снятый буквально в паре интерьеров и за гаражами. И там, и там, кстати, лучше всех со своей ролью справилась лающая на Прилучного овчарка.
Что ж, у КНР теперь тоже есть свой Top Gun. Не то, чтобы какой-то особый повод для гордости, но ведь у других-то нет и такого.
Отжимайтесь один раз при каждом моменте уровня «испанский стыд» и к финальным титрам вы прокачаетесь, как Джейсон Стэйтем.
Ну а что в итоге получится какой-то серый фильм, где даже солнечная Италия показана на удивление блекло… Что ж, тем хуже для Италии.
Это атмосферное мужское кино, подходящее для любого возраста. И даже если вы не любите море, оно всё равно передаст вам несколько капель той самой атмосферы рискованной работы пополам с приключением. Ну а если море вы любите, то наши рекомендации вам и вовсе не нужны — смело на борт, отдать швартовы!
«Air: Большой прыжок» подробно и с интригой (sic!) рассказывает о появлении легендарной обуви, а заодно и в очередной раз показывает нам, что за свою мечту стоит бороться, а иногда и вовсе стоит сыграть all-in.
Конечно, мастистые голливудские постановщики могли бы снять такое бьющее под дых зрелище, что просто вывернули бы наши души наизнанку, но проблема в том, что по статистике и основной потребитель детской порнографии, и основной участник сексуального насилия над детьми находится как раз в Соединённых Штатах.
Так или иначе, «Блуждающая Земля 2» удалась, в ней грамотно расставлены акценты, а напряжение поддерживается на протяжении всего хронометража, причём зачастую абсолютно дешёвыми с точки зрения производства, но такими действенными инструментами, как субтитры, сообщающие сколько времени остаётся до того или иного события.
Пусть «Гран Туризмо» не задал новых стандартов качества, не побил рекордов и не задавил конкурентов, но с функцией рассказа любопытной истории и развлечения справляется хорошо.
И кто же после такого разухабистого аттракциона откажется посмотреть продолжение? Азия уже была, Европа тоже… Рейк, может, скатаемся на Ближний Восток или в Африку?
По сути, перед нами театр двух актёров, поэтому львиная доля экранного времени отдана под диалоги, нарочито небрежные взгляды в зеркало заднего вида и внимательное «прощупывание» друг друга посредством вопросов и ответов.
Герои блефуют, создают союзы, интригуют, используют, предают, заманивают оппонентов в ловушки и попадаются в них сами — и от подобных гамбитов-кульбитов трудно оторваться.
