И пусть этот мультфильм едва ли станет хитом у младшего поколения, взрослым зрителям на него непременно стоит обратить внимание, ведь в Джо Гарднере себя узнает каждый, кто мечтал и стремился добиться успеха в карьере.
При всех своих огрехах, «Вторжение» всё равно получилось на порядок лучше, чем от него ожидали. Может быть, просто потому, что от него, в общем-то, ничего выдающегося и не ожидали.
Это душевная драма о силе человеческого духа, отваге и долге, которая, может быть (а вдруг?) обратит внимание людей на проблему лесных пожаров, которые крайне часто происходят по нашей с вами вине.
Классическая комедия положений тут чередуется с вербальными шутками и гэгами, и некоторые из них настолько удачные, что вызывают смех как у детей, так и у родителей.
Это свежее и изобретательное ответвление от основной кинофраншизы, изобилующее яркими героями и подкупающее атмосферой классической трилогии.
«Любовь и монстры» — кино совершенно необязательное к просмотру, порадующее исключительно тех, кого дефицит новинок в кинотеатрах обрёк на кинематографический голод.
«Поезд в Пусан» стал в первую очередь высококлассной драмой о людях на фоне катастрофы. «Полуостров» же задвигает драму на второй план, стараясь выглядеть как дорогой боевик, но эффектными сценами получается блеснуть через раз.
«Новые мутанты» — работа неровная, но не лишённая некоего обаяния благодаря пятёрке главных героев.
«Вратарю…» же трудно вызвать какие бы то ни было яркие эмоции, беря во внимании то, что весь фильм состоит из мотивов, которые зритель уже неоднократно видел в кино раньше.
Здесь хватает и разного рода шуток, высмеивания реалий современной жизни и отсылок на поп-культуру, узнаваемых персонажей и нелепых ситуаций, возможных только в рамках шоу.
«Мой создатель» мог бы стать новой вехой в кинофантастике, удели режиссёр больше внимания действиям и меньше созерцательности и пространным диалогам.
«Призраки войны» — это довольно скучное кино, которое мало того, что навевает тоску выцветшей серо-коричневой картинкой, так ещё и очень медленно разгоняется.
Режиссёру не хватило финансов и фантазии сотворить что-то по-настоящему оригинальное, и нам кажется, что будь у ленты даже больший бюджет, то и он бы не спас её от провала.
Если вы любите мюзиклы, то наверняка история Ларса и Сигрид вам так же придётся по душе. Если вам нравятся мелодрамы и весёлые ситуационные комедии с тонкой сатирой, то фильм и здесь вас не разочарует.
Бессмысленное нагромождение интриг вкупе с сомнительными сюжетными твистами сделали своё дело, разбалансировав повествование и сведя на нет все попытки продюсеров и сценаристов влить пресловутую новую кровь в историю легендарного монстра.
Скорее всего, многими картина Статского будет не понята, а кто-то посчитает её не слишком удачной попыткой вылезти на раскрученном бренде.
Постановщик упорно отказывается исправлять собственные ошибки, с любовью и дотошностью перенося их в каждый последующий фильм, пользуясь одной и той же излюбленной формулой и не желая создавать что-то новое и увлекательное.
Это увлекательная история о семейности, потерях и способах как эти потери пережить. Собственно о тех темах, с которыми рано или поздно сталкивается каждый из нас.
Это экшен в самом своём концентрированном состоянии, имеющий типичные для жанра недостатки, которые компенсируются живым визуальным рядом, симпатичными героями и ураганным действием.
В лучших традициях «Симпсонов» здесь высмеивается буквально всё — от корпоративной культуры и современных социальных норм до самих комиксов и каждого персонажа DC в частности.
«Соник в кино» Джеффа Фаулера — проходная во всех смыслах картина, не дающая зрителю ни приятной ностальгии, ни хороших шуток и гэгов, ни чувства новизны.
В сиквеле песни вставлены более грамотно и передают связь с сюжетом — это вновь хорошо знакомые отечественные хиты разных лет от «Прекрасное далёко» до «Нас не догонят», обработанные в соответствие с нуждами истории.
Ричард Стэнли не сумел прыгнуть выше собственной головы и создать что-то по-настоящему выдающееся. Его картина не лишена достоинств, но снята крайне неровно и, скорее всего, не запомнится зрителем.
Марго Робби здесь прекрасна, но как-то особенно яростно тянет одеяло на себя, а её клоунада местами переходит все границы, превращаясь из просто забавной в неадекватную.
Богатый визуальный ряд, который стал основной фишкой «Комы», быть может, и не способен потягаться с тем, что демонстрирует Голливуд, но именно здесь, как никогда в российском кино, заметно, на что ушло финансирование.
