«Герой наших снов» — это примечательная фантасмагория на стыке жанров, обнажающая пороки современного общества, где Николас Кейдж вновь выступает в качестве локомотива всего действия, завораживая своей игрой и разговаривая со зрителем языком драматургии на злободневные и острые сегодня темы.
После просмотра «Моя жена — киллер» невольно задаёшься вопросом о компетентности голливудских сценаристов, которые полгода бастовали и требовали для себя лучших условий, а на деле выдающих одну сплошную халтуру, которая вообще не стоит всех их привилегий.
В зрительских кругах «Солтберн» однажды станет картиной, наверняка, легендарной, а отдельные сцены зададут тренды во всевозможных социальных сетях, ведь фильм Феннел буквально говорит с поколением Tik-Toka на одном языке, применяя те же образы и визуальные приёмы.
Снайдер щедро отсыпает годноты, но не удастаивает её хронометражом, а потому путешествие Коры и её отряда выглядит бестолковой нарезкой из сцен, где лишь сменяются локации, но ничего особо существенного как будто и не происходит.
Абсолютно бестолковое паразитирование на обретшем в последнее время новую жизнь жанре слэшера и новогодних семейных лентах.
Сентиментальность «Немой ярости» временами становится такой навязчивой, что вызывает обратный эффект — раздражение от всего происходящего, нежели сочувствие главному герою.
«Создатель» имеет все шансы войти в золотой фонд современной кинофантастики наравне с «Интерстелларом», «Обливионом» и «Районом №9».
Как бы сильно вы ни болели фильмами Марвел, придётся признать, что «Капитан Марвел 2» — это ещё один шаг назад для студии, которая в погоне за количеством упустила из виду качество изготавливаемого продукта.
«Призраки в Венеции», как и предшествующие ленты Браны об Эркюле Пуаро, по-прежнему довольно старомодное, но бесконечно увлекательное зрелище, где классический детектив соседствует с современными визуальными возможностями кинематографа.
Как итог, «Пять ночей с Фредди» едва ли напугает до смерти хоть кого-нибудь, зато нагонит скуку смертную совершенно гарантировано.
«По щучьему велению», бесспорно, хорошая сказка, не испорченная ни излишним метаюмором, ни попытками «сделать как у них».
«Жанна Дюбари» — кино изысканное, невероятно привлекательное как своим стилем, так и наполнением, подобно дорогому французскому шампанскому.
Провести вечер с «Бугименом» будет жутковатым развлечением, особенно если смотреть его при выключенном свете и в полном одиночестве.
За исключением перфомансов Кейджа, «Папа из спецназа» едва ли порадует зрителя хоть чем-нибудь, да и Кейдж тут придётся по душе скорее только самым оголтелым фанатам актёра.
Резюмируя всё вышенаписанное, смело заявляем, что «Конкретный убийца», определённо, придётся по душе как любителям классических слэшеров, так и поклонникам хронофантастики.
«Леди Баг и Супер-Кот: Пробуждение силы» — анимация исключительно для своих, то есть тех, кто тщательно следил за перипетиями и любовными неурядицами центрального дуэта героев, однако мультфильм подойдёт и тем, кто по каким-либо причинам пропустил мультсериала и шумиху вокруг него, но хочет быть в курсе событий.
«Синий Жук» Анхеля Мануэля Сото, пожалуй, первый кинокомикс DC, склеенный по лекалам Марвел образца десятилетней давности, когда фильмы конкурента были событием, притягивающим к себе внимание.
На первый взгляд это красивая и весёлая комедия о куклах и людях, содержащая в себе множественные метакомментарии своих создателей, но если копнуть глубже, то под глянцевой картинкой скрывается настоящее повествовательное сокровище, поднимающее массу важных и острых социальных проблем и дающее пищу для размышлений каждому зрителю, независимо от пола.
Таким образом, «Элементарно» просто… элементарно нечего предложить зрителю. Это максимально пресное, хоть и красиво нарисованное зрелище, к финальным титрам которого едва ли у многих ёкнет сердце от прилива эмоций.
Все эти моральные дилеммы и метания главного героя довольно неплохо ложатся на драматический сюжет о выживании, делая «Барселону» на голову интереснее оригинальной ленты Сюзанны Бир.
Объективно, «Русалочка» Роба Маршала — кино среднее, способное скрасить вечер в семейном кругу, но не претендующее на статус культового.
«Трансформеры: Восхождение звероботов» даже без режиссёрского управления Майкла Бэя смотрятся очень достойно в рамках своего жанра и функционала. Это идеальное развлекательное кино, которое берёт всё лучшее из франшизы и избавляется от того, что не работает.
В кульминации зритель готов поддержать профессора Джонса в его желании уйти на пенсию, ведь если трудно оправдать существование пятой части, то съёмка шестой стала бы откровенным издевательством как над зрителем, так и над наследием «индианы».
Как бы там ни было, но если попытаться воспринимать «Флэша» как самостоятельную историю или как, на худой конец, эпилог всего того, что Warner сняли по Лиге справедливости с 2013 года, то можно получить колоссальное удовольствие.
«Человек-паук: Паутина вселенных» — это, по всей видимости, «Война бесконечности» от анимации, которая делает высокие ставки и срывает куш.
