Быть приквелом популярной франшизы — задача непростая и зачастую провальная, но «Тихое место: День первый» справляется с ней успешно, не выходя за рамки существующей системы координат, но и подкупая свежим взглядом на, казалось бы, изъезженную тему.
«Судная ночь в Аркадии» не блещет ни оригинальным сценарием, ни выдающейся постановкой, потому, скорее всего, затеряется в сонме других аналогичных хорроров потокового сервиса Shudder, специализирующегося на таких вот грошовых ужастиках.
Тот самый редкий случай, когда франшиза с каждой новой частью лишь укрепляет свои позиции, предлагая зрителю универсальное неглупое приключение для всех возрастов.
Все сюжетные линии к финалу логически разрешились, а чеховские ружья громко выстрелили, да так, что к титрам аудитория будет эмоционально опустошена — хоть арка «Игра» и не была экранизирована дословно, но того самого «стекла» тут хватает с избытком.
Эффектный, драматичный и не глупый фильм Такаси Ямадзаки заново переизобретает Годзиллу для нового поколения и доказывая, что сильная и эмоциональная история человеческих героев в обрамлении кайдзю-боевика может смотреться куда выигрышнее при должном внимании к деталям и персонажам.
«Лёд 3» вроде бы логично завершает сюжетную линию, начатую в первом фильме, и дарует всем героям заслуженный хэппи-энд, но почему-то кажется, что это далеко не конец, и наши предприимчивые бизнесмены от мира кино захотят продолжить франшизу, выжимая из неё все соки.
Как итог, российское кино выглядит как дорогостоящий красивый фанфик по мотивам всего и сразу.
Это ладно скроенный боевик, хоть и поставленный режиссёром-дебютантом, но грамотно расставляющий все необходимые акценты. Не удивимся, если однажды Патель встанет у руля новой главы злоключений Джона Уика, заменив на посту бессменного Чада Стахелски.
«Королевство зверей» — кино неторопливое и эмоциональное, рассуждающее о том, каково это быть человеком через призму фантастических допущений.
И хоть юмор всё такой же приятный, но шутки не спасают откровенно слабый сценарий, которому нечего донести до зрителя.
Режиссёр как будто намеренно бросает вызов ханжеству, мол, посмотрите, женщина имеет право делать со своим телом, что угодно. Да и бог бы с ним, но к чему при этом показывать едва ли не всех мужчин, попадающихся Белле на жизненном пути — уродами и негодяями?
Рекомендовать «57 секунд» для просмотра мы не станем — на тему высоких технологий и путешествий во времени есть куда более интересные картины.
Как бы там ни было, но «Мастер и Маргарита» Михаила Локшина — полностью продукт своего времени, подкупающий великолепной картинкой, грамотной режиссурой и основой из многими любимого романа-первоисточника.
Это, очевидно, тот самый случай, когда за героев ленты переживаешь, как за своих близких. И это признак не только грамотной работы с аудиторией, но и доказательство блестящего профессионализма режиссёра Байоны, ранее уже пробившего зрителей на слезу «Голосом монстра» и «Невозможным».
«Аквамен 2» всё ещё довольно увлекательное и динамичное приключение, выжимающее из исходного материала все соки и делая не самого популярного героя в трико хоть сколько-нибудь интересным массовой публике.
Картина Бёргера могла бы стать отличным триллером, не бойся тот экспериментировать и увеличивать накал страстей. Без нужного градуса конфликта, столкновение отца и дочери Холбрук смотрится чрезмерно камерным и не достаточно напряжённым, чтобы зритель сумел в полной мере проникнуться их драмой.
«Герой наших снов» — это примечательная фантасмагория на стыке жанров, обнажающая пороки современного общества, где Николас Кейдж вновь выступает в качестве локомотива всего действия, завораживая своей игрой и разговаривая со зрителем языком драматургии на злободневные и острые сегодня темы.
После просмотра «Моя жена — киллер» невольно задаёшься вопросом о компетентности голливудских сценаристов, которые полгода бастовали и требовали для себя лучших условий, а на деле выдающих одну сплошную халтуру, которая вообще не стоит всех их привилегий.
В зрительских кругах «Солтберн» однажды станет картиной, наверняка, легендарной, а отдельные сцены зададут тренды во всевозможных социальных сетях, ведь фильм Феннел буквально говорит с поколением Tik-Toka на одном языке, применяя те же образы и визуальные приёмы.
Снайдер щедро отсыпает годноты, но не удастаивает её хронометражом, а потому путешествие Коры и её отряда выглядит бестолковой нарезкой из сцен, где лишь сменяются локации, но ничего особо существенного как будто и не происходит.
Абсолютно бестолковое паразитирование на обретшем в последнее время новую жизнь жанре слэшера и новогодних семейных лентах.
Сентиментальность «Немой ярости» временами становится такой навязчивой, что вызывает обратный эффект — раздражение от всего происходящего, нежели сочувствие главному герою.
«Создатель» имеет все шансы войти в золотой фонд современной кинофантастики наравне с «Интерстелларом», «Обливионом» и «Районом №9».
Как бы сильно вы ни болели фильмами Марвел, придётся признать, что «Капитан Марвел 2» — это ещё один шаг назад для студии, которая в погоне за количеством упустила из виду качество изготавливаемого продукта.
«Призраки в Венеции», как и предшествующие ленты Браны об Эркюле Пуаро, по-прежнему довольно старомодное, но бесконечно увлекательное зрелище, где классический детектив соседствует с современными визуальными возможностями кинематографа.