Разыгрывая многофигурную хитро устроенную пьесу, автор предлагает подумать о людях, тщетно пытающихся найти ответы на мучащие их вопросы наверху, в небе. Там, откуда на землю падают астероиды. Но иногда, чтобы отыскать ответы, достаточно просто осмотреться вокруг.
«Пантафа — пожирательница душ» оказывается неожиданным сюрпризом, удачным хоррором о заветных фамильных секретах и необыкновенной внутренней силе, с которой многое по плечу.
Эта созерцательная и мечтательная история об отношениях, которые непременно обречены — одно из приятных открытий года.
Пусть на далекость фильма от реальности жалуются многие ортодоксальные геймеры, ясно, что условности в фильме Бейрда — не упущения, а четкий авторский сетап: жизнь это — «Тетрис», и, чтобы выжить, людям в ней приходится изворачиваться, подобно геометрическим фигурам на экране кинескопного телевизора или портативной игровой консоли.
Тонко расставленные акценты делают из вроде бы стандартной судебной драмы рассказ о торжестве справедливости и возмездии, который может быть полезен далеко не только жителям Аргентины.
Фильм Брайана Де Пальмы «Черная орхидея» построен на антитезах. В нем сходятся огонь и лед, безрассудство и хладнокровие, высокое искусство и чванливое невежество.
Все главные мысли — между строк. Укол — прямо в сердце.
По велению Мари Кройцер и Вики Крипс трагическая история превращается во вдохновенную фантазию о женщинах, силе времени, предрассудках и любви.
В фильме чувствуется воздух, но в нем нет ни единого кубического метра лишнего пространства. Каждая деталь служит какой-то цели, любой сюжетный поворот оказывает воздействие на грядущие события.
Визуальное пиршество для эстетов, фильм, удачно воссоздающий саспенс романов Мишеля Бюсси и виртуозно обыгрывающий основные постулаты неонуара.
Наивный сюжет об искренней дружбе и сказочная атмосфера вкупе с обаятельными героями, запоминающимися танцевально-музыкальными номерами и уверенной режиссурой — основные слагаемые успеха постановки.
Творение Дени Вильнёва — притча и драматическое полотно, научно-фантастическая драма, в которой грань между добром и злом чуть менее заметна, чем это обычно бывает в картинах подобного толка.
Если первая картина, воспевая дружеские отношения, показывала, насколько важно работать в команде, то продолжение концентрируется на проблемах отцов и детей.
И хотя сравнения и допущения, которые используют режиссёр и его команда, банальны и просты, всё же сериал оставляет неплохое послевкусие.
Кто такой герой «Мейнстрима»: сверхновая звезда или очередное лицо в толпе? Рассуждениям над этими вопросами и посвящен новый фильм Джии Копполы.
Работа Бергрот в большей степени концентрируется на переживаниях писательницы, её отношениях с журналистом Атосом Виртаненом и с театральной деятельницей Вивикой Бандлер, нежели чем на хронологии создании сказочной вселенной муми-троллей.
За клише и отсылками виднеется почерк режиссёра: витиеватый, изящный и размашистый. Действительно, картина, несмотря на то что события разворачиваются на ограниченном пространстве, выглядит по-настоящему масштабной.
За чередой однообразных, почти ничего не несущих в себе диалогов оказывается заурядная разговорная драма о столкнувшихся с тяжёлым дыханием жизни слабовольных людях. Драма, в которой, собственно, драмы почти и нет.
Размеренная философская драма с набором любопытных экзистенциональных рассуждений и поэтических метафор.
Медленно бредущие в депо трамваи, спешащие по своим делам прохожие, блеск асфальта после дождя, солнечные блики на витринах магазинов, огромные афиши на стенах кинотеатров и театров — Хуциев рисует идиллические урбанистические пейзажи.
Но даже если столкновение Годзиллы и Кинг-Конга окажется конечной точкой MonsterVerse, грустить мы точно не будем. Ведь о таком эпичном и грандиозном финале можно было только мечтать.
Такой широкий разброс тем мог бы похоронить ленту, но «Розовое облако» выдерживает проверку на прочность, подкупая и очаровывая своими простотой и лёгкостью.
Сериал «Топи» не добавляет к многочисленным высказываниям о русской душе ничего нового, но делает немного неожиданные — по крайней мере, в контексте дня сегодняшнего — выводы о нас.
Парадоксально, но манипулятивный, эмоционально тяжелый фильм об извращенной жертве, на которую способен пойти любящий человек, выглядит честным и воодушевляющим. Как бы не пытался нас убедить в обратном великий провокатор и невротик Ларс фон Триер.
Перед нами уважающая оригинал, но не чурающаяся осторожных экспериментов картина. Это сахарная сказка о превратностях любви, нежный фильм о свободе для свободных людей нового поколения.
