Развивающее все достоинства первой части продолжение эпической истории, в котором акцент сделан на раскрытие персонажей и экшен-сцены.
И хотя «Жуть» не открывает ничего нового в жанре, она мастерски жонглирует уже известными приёмами и методологиями.
Стильный олдскульный и немного ироничный боевик от мастера стильных олдскульных и немного ироничных боевиков.
В «Претендентах» Лука Гуаданьино демонстрирует, что для победы необходимо согласие. Не только утвердительный ответ на предложение о сотрудничестве, но и единомыслие, на выходе конвертирующееся в нечто большее: произведение искусства, новый амбициозный стартап, грандиозный рекорд или просто с толком выполненную рутинную работу.
Очаровательная картина о проникнутым томной печалью по дням былым настоящем и об устремлённом вдаль уверенном взгляде. История, обрекающая на смех и слёзы. Пронзительная повесть, которую не стоит разгадывать, но которую нужно и можно чувствовать.
Дихотомия вселенной «Зова могилы» имеет чётко осязаемые ограничительные линии. Деление на материальный и духовный мир подчёркнуто дроблением на главы, резкими сюжетными поворотами и смысловыми зигзагами. Метафоры бьют прямо в сердце: они язвительные, сбивающие с ног, предельно прозрачные и обоснованные.
Традиционное роуд-муви с чётким антивоенным посылом, остросюжетное и медитативное одновременно.
Дополнительного шарма произведению Сан-су придает тот факт, что предыстория (биография, в более широком смысле) Ирис остается за кадром. Возможно, она все выдумала. Вероятно, учительница французского что-то приукрасила. Может быть, женщина сама не знает, кто она.
Медитативная притча обернется экохоррором, а первоначально неопровержимые истины будут подвергнуты самым взыскательным проверкам.
«Марс Экспресс» удерживает внимание на людях и живых машинах, все же делая на последних акцент. Их «оснастка», быт, система взаимоотношений со своими создателями и с себе подобными интересуют Перена в первую очередь.
Бодрое приключенческое кино по мотивам произведений Кира Булычёва, современное и увлекательное, но немного огорчающее сюжетными клише и ходульными персонажами.
Визуально притягательная постановка о жизни и судьбе Боба Марли не несёт в себе какой-либо уникальной информации, а история выглядит стереотипной и неувлекательной. И, возможно, даже преданным фанатам музыканта эта лента едва ли покажется интересной.
Символически и метафорически «Домовой» — это завязанная на мифах мрачная история взросления, гораздо больше говорящая о мире вокруг нас, чем о вымышленных героях.
«Вампирша-гуманистка ищет отчаянного добровольца» — добрая сказка о том, что любовь и дружба помогут в любой, даже самой безвыходной ситуации. А отличительные особенности можно использовать себе во благо. Но для этого определенно придется постараться.
Экранизация одного из самых популярных романов XX века, не растерявшая достоинств оригинала и не утратившая его мрачной злободневности история о творчестве, власти, любви и свободе.
«Суперсекс» показывает, как долог и труден путь к обретению гармонии с самим собой.
Смешная, метафоричная, гротескная и визуально притягательная постановка о трудностях самопознания, пути художника, месте женщины в современном обществе и о том, как сложно стать настоящим человеком.
Несостоятельность отношений как таковых — печальный диагноз Моньи Шокри.
«Алиса в стране кошмаров» уже не история для детей. Фильм Тейлора — терапия для взрослых.
«Убийцы цветочной луны» — произведение в минорных тонах. Безмерная тоска и чудовищная несправедливость смешались в нем с неопровержимой, но весьма неудобной истиной — счастье одних очень часто бывает построено на трагедии других.
«Немая ярость» — кино зрелищное, но прямолинейное, увлекательное, но полное клише. Однако, несмотря на все это, возвращение Джона Ву в Голливуд следует признать удачным. Мастер не потерял хватку.
Окунаясь в безвременье, Меликян показывает срез эпохи. Фантастической. Потому что все это происходит словно бы не с нами. Не наяву, а в мрачной-мрачной сказке.
«Гран туризмо» — основанная на реальной истории красивая сказка о том, как терпение и труд все перетрут.
«Элементарно» — добрая сказка, которая пытается говорить о реальных проблемах, но ее подводит эскапистский тон и компромиссы, на которые идут создатели, не решаясь пойти дальше избитого постулата «я никому не нравлюсь, но моя искренность покажет, что я достоин любви».
Идеализируя свою героиню, Майвенн, однако, признается в том, что каждый из нас совершал проступки. Но жизнь не различает зло преднамеренное и причиненное по ошибке. И горькая судьба жизнелюбивой Жанны Дюбарри является очередным тому доказательством.
