Камеру ставить с грехом пополам научились, красиво снимать снежинки и детали бытовой техники — тоже, осталось только щелкнуть рубильником и включить воображение. В этой области пока что полная тьма. Но кому, как не авторам и зрителям «Пиковых дам», знать, что гуще всего она бывает перед рассветом?
Нет, это не плохое кино. Вы не умрете, если его посмотрите. Министр культуры Владимир Мединский похвалит Гая Ричи пусть не за соблюдение исторической правды, но как минимум за то, что русские не выглядят обитателями Мордора. Но оно могло быть отличным, учитывая, сколько талантливых людей в него вложились.
В пятой «Миссии» есть в принципе все то, за что любят этот сериал. А именно — Том Круз, герой которого быстро бегает, резво скачет, метко стреляет и лихо гоняет на мотоцикле через несколько минут после того, как пережил клиническую смерть. Это здорово — но не отделаться от ощущения, что агент Итан Хант на девятнадцатом году своего существования в большом кино все-таки ощутимо отяжелел.
Фукуа не собирается говорить о боксе ничего нового — потому что после «Рокки», «Бешеного быка», «Малышки на миллион» и еще десятка классических картин ничего нового о нем сказать, наверное, уже нельзя. Он берет энергией и режиссерским мастерством. Ему, постановщику «Тренировочного дня», ни того ни другого не занимать.
Каждая деталь в постапокалиптических машинах, в костюмах героев, в адских интерьерах Цитадели придумана с огромной любовью — и если «Макс» не будет номинирован на «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика, непонятно, зачем вообще нужна соответствующая номинация Киноакадемии.
Есть, правда, другой момент: «Номер 44» — фильм откровенно плохой, и смягчать оценки здесь не стоит даже ввиду того, что Минкульт лишил его шанса быть показанным в России.
Это невероятно пустое, бессмысленное, антиэротическое кино. При этом снимала его не последний в Британии режиссер (и уж тем более не последний фотограф) Саманта Тейлор-Вуд, и я не сомневаюсь, что она сделала все, чтобы придать материалу хоть какую-то эстетичность.
«Черное море» — фильм не беспросветно мрачный (если вы вдруг так подумали). При всей клаустрофобичности он скорее увлекательный и временами исключительно бойкий. И лучше всего там Джуд Лоу, который наконец-то окончательно избавился от образа романтического красавчика и превратился в достаточно деликатного и серьезного характерного актера.
В защиту их можно сказать, что там еще превосходно показан Лондон — уникальный город, объективно некрасивый и нелепый, но в воспоминаниях посетителей расцветающий потом нестерпимым буйным цветом; потом он вдруг оказывается странным и желанным, волшебным, сказочным, таким, что дыхание перехватывает.
Легко понять тех критиков, которые считают «Еще один год» картиной свежей, нежной и пронзительной. Это и правда хороший, по-настоящему хороший фильм.
Похоже, карьера Сергея Бодрова в Голливуде не станет более успешной, чем карьера Тимура Бекмамбетова. Но, во всяком случае, стыдиться эксперимента с ведьмами явно не придется.
«Лес» же сделан сильно переоцененным режиссером Робом Маршаллом безо всякой изобретательности и без тени вдохновения.
Хоть последний «Хоббит» и идет всего-то навсего милосердные 144 минуты, все это изложено с пугающей подробностью. Ничего, чего мы бы не видели в предыдущих фильмах и что всерьез могло бы потрясти воображение, здесь нет. Но публике ничего больше и не надо…
Для фантастического боевика они слишком медленные и печальные, а для мелодрамы — крайне вялые.
Это мягкое и легкое кино, со страшной силой лакирующее действительность. Конечно, реальные старшеклассники с их кипящими от гормонов и заскоков мозгами, надо думать, изъясняются в основном матом и живут внутри своих довольно жестких разборок. Но это не «Школа» Валерии Гай Германики, это фильм королей ТНТ, канала не скандального, а просто исправно обслуживающего мелкую буржуазию на предмет поржать.
Однако «Звезды» гораздо симпатичнее традиционной голливудской шлачины про умирающих. Герои здесь (и это принципиальный момент) ребята умные и ироничные. Это, конечно, ум и сарказм висельников — но само их сочетание с тинейджерами, у которых внешность героев «Классного мюзикла», и движет «Звездами».
«Виктор» — фильм не только исключительно бездарный, но и мучительно вялый.
Как ни наивна комедия Григория Александрова, свежий вариант ей в подметки не годится.
А на третьей картине все закончилось — и режиссер, Патрик Хьюз, попался бездарный, и фантазия у самого Сталлоне (придумывавшего сюжеты для всех «Неудержимых») иссякла.
Конечно, в интернете едва ли покажут уносимых ветром людей. Но персонажи в данном случае пластмассовые — и эмоций их вопли вызывают не больше, чем шелест пакетов из супермаркета, попавших в воздушный поток.
От книги — умной, бодрой, захватывающей, полной едкого черного юмора — оставлены рожки да ножки.
«Планета обезьян. Революция» отлично подходит на роль бодрого летнего блокбастера.
Актеры здесь откровенно расслабляются — и предлагают зрителю расслабиться и получить удовольствие. А если не вышло — ну, не их вина и не их проблема.
Это абсолютно примитивный покадровый римейк гайдаевского фильма.
С первого взгляда это не работает вообще никак: ты ворчишь про себя, что фильм — словно фальшивая елочная игрушка, блестит как настоящая, а радости никакой… Ворчишь вот так, ворчишь, а потом, пару суток спустя, отчего-то вспоминаешь картину с большой нежностью и к героям уже начинаешь относиться как к родным.
