Если смотреть на бокс-офис, выходит, что «Соседи-2» вполне себе окупились. Но окупились не настолько, чтобы можно было ожидать «Соседей-3». Ну и правильно.
«Заклятие-2» — очень традиционный и довольно вторичный фильм. Но очень профессиональный (очевидно, что Ван вместе с оператором тщательно продумывал каждый ракурс).
Да, в «Славных парнях» грандиозные актеры, Кроу так вообще просто сумасшедший. И там есть очень симпатичные сцены. Но в общем и целом на лице у тебя во время просмотра возникает ухмылка, а не улыбка. А Блэк хотел, чтобы улыбались, или там сопереживали, или вообще испытывали хоть какую-нибудь бурю эмоций. Но не вышло.
«Дори» еще лучше, чем «Немо». Если называть вещи своими именами, это шедевр.
В заслугу режиссерам «Противостояния», братьям Энтони и Джеймсу Руссо, хочется поставить легкость, с которой они оперируют всеми своими разноцветными суперчеловечками. Теоретически в этой пестрой толпе каждый может оказаться не персонажем, а ходячим костюмом, и при этом каждый может перетянуть на себя одеяло, но всем находится законное и логичное место.
Режиссер Лиза Джонсон дает возможность двум великолепным американским актерам, Майклу Шэннону и Кевину Спейси, сыграть двух самых знаменитых американцев начала 70-х. На которых они ни капли не похожи.
про фильм Николая Лебедева «Экипаж» (где катастрофа снята за большие деньги) хочется — просто ради справедливости — сказать, что Владимир Машков и Данила Козловский по-своему эффектны, да что уж там, просто хороши. И да, это технически качественная работа. Просто тем, кто любит и помнит оригинальный «Экипаж», она ни к чему.
Как для Дэдпула черный юмор — противоядие от малоприятной судьбы, так и для зрителей его шутки — противоядие от постоянно сползающих в нестерпимую торжественность кинокомиксов, где герои в идиотских костюмах решают несуществующие проблемы. Дэдпул с его карнавальными приколами не сложнее, но честнее — чем окончательно покоряет сердца.
Действие «И грянул шторм» разворачивается в 1952 г. И снята эта картина могла быть тогда же. Без компьютерных спецэффектов и 3D — но ровно с тем же сценарием, в котором не пришлось бы менять ни буквы, с теми же мизансценами, с такими же персонажами. Вообще, порой возникает ощущение, что именно в 1952-м сценарий и был написан, просто 60 лет спустя его откопали в пыльном студийном сейфе и ради прикола все-таки решили поставить.
Снятый по роману Колма Тойбина «Бруклин» очень хорошо адаптирован для экрана другим писателем, Ником Хорнби, и превосходно разыгран актерами.
«Затерянный в Кантоне» — проект по любым меркам экзотический: придумавший его швед Монс Монссон одно время жил в Демократической Республике Конго, одной из беднейших стран мира, и там задумался о судьбах чернокожих искателей счастья, которые едут… о нет, уже не в забитые соотечественниками Брюссель или Лондон, а в Китай, где (люди говорят) можно сделать хорошие деньги.
Крыжовников совершенно не умеет делать «ржаку». Его лучшие шутки — очень тихие, иногда почти незаметные, но они в «Самом лучшем дне» повсюду и возникают в самых неожиданных местах.
Картина Василия Сигарева сделана в жанре новогодней комедии, но совершенно инфернальной
Это холодная, но все-таки война — и простая история о человеке, оказавшемся в ее центре. Он всего лишь остался хорошим — но для того мирного американца, которого играет Том Хэнкс, и это было подвигом, не меньшим, чем подвиг Рудольфа Абеля.
«Все могу» — совершенно детский фильм. Ну, был бы таким, если б не несколько очень скромных шуток про секс. Но даже и с этими шутками идеальная его аудитория — одиннадцатилетние. Он весь построен на визуальных гэгах, на говорящих скелетах, танцующих какашках, полицейских, которым вдруг перекрасили форму в розовый.
Страшный спойлер: это ремейк фильма Марка Захарова «Убить дракона».
Главная трагедия фильма Билли Рэя в том, что он все время пытается рационализировать сделанный на чистом вдохновении оригинал, добавить логики в сюжет, который не то чтобы не требует никакой логики, но принципиально ее исключает. Нет, Билли Рэй не портит фильм (его невозможно испортить). Он просто делает сюжет смертельно скучным.
Брюль и компания страшно обаятельны — но никто всерьез не держит фильм, и меньше всего — Купер, неожиданно оказывающийся слишком легким даже для комедии.
По идее, «Саранча» могла бы ориентироваться на голливудские эротические триллеры вроде каздановского «Жара тела» — но куда там, какой жар, у Баранова даже пламя в камине, к которому перекочуют герои, не греет.
Method по-английски, помимо прочего, значит «система Станиславского» (долго объяснять, но так вышло). Конечно, продюсеры сериала, Константин Эрнст и Александр Цекало, об этом знают. Конечно, эта тихая и не для всех очевидная шутка вшита в сериал — он же про то, как мхатовский актер Хабенский вживается в образ преступника, чтобы его поймать. Читатель ждет уж слов «Не верю».
Для просветления не нужен тур на далекий экзотический пляж. Возможно, это и есть главное, чего не понимают герои «Родины»; но они почти все такие клинические идиоты, что объяснять им это бессмысленно. Я бы для начала посоветовал им прекратить принимать таблетки, курить и нюхать.
Ценность «14+» Андрея Зайцева не в драматических конфликтах. Это очень простой фильм про любовь, от которого невозможно оторваться и который потом трудно забыть. Просто в нем (редкий случай, особенно в российском кино) абсолютно все сделано правильно.
Самое теплое, что можно сказать о «Воине», — что он оказался бойким и, в общем, не оказывающим на организм такого токсического воздействия, как большинство русских кинокартин.
Джафар Панахи — невероятно симпатичный человек с ясными глазами и открытой улыбкой. И самое приятное в «Такси» — просто наблюдение за шофером, светлым и радостным: таких людей не часто встретишь (особенно среди зеков). Проблема в одном: хороший человек — не профессия и «Такси» — не очень-то фильм.
Проблема «Орлеана» в том, что Прошкину не очень-то дается фантасмагория и аналогии с Булгаковым работают отнюдь не в его пользу.
