Сценарий Феннел иногда попадает в сюжетные дыры, некоторые сцены, вопреки обыкновению большинства молодых режиссеров, она слишком торопит, но главная проблема у нее возникает тогда, когда она пытается свести все свои мысли воедино.
Чувственная картина о том, что перед лицом холодной бесконечности вселенной мы все равны.
В фильме нет метаидеи, которая объединила бы всех героев. «Звездные войны: Скайуокер. Восход» — это финал ради финала. Он вспыхнет яркой вспышкой во вселенной и быстро рассеется в безвоздушном пространстве.
Взгляд режиссера безучастен. Такое ощущение, что он не понимает своих героинь и их мотивацию и из-за этого не может объяснить ее нам.
Несмотря на свою странную и неуклюжую конструкцию, «Сиротский Бруклин» — вполне себе зрительский фильм. В противоположность тому же Скорсезе героем Нортона движет любовь, а не ненависть.
Наверное, самое большое разочарование фильма заключается в его очень слабой комедийной составляющей.
На этот раз летописание мафии приобретает метахарактер — «Ирландец» показывает, насколько глубоко уходят корни коза ностра в американскую систему, которая сама, по горькой иронии, уже много лет выполняет роль глобального мафиози.
Но какой бы увлекательной ни была детективная история и как бы Джонсону ни было весело ее писать, финальным кадром он опять напоминает нам, что, в общем-то, она является лишь приманкой для чего-то большего.
Главный вывод фильма заключается в том, что аристократия — это сердце страны, которое заставляет кровь течь по ее жилам, и аббатство Даунтон будет стоять и через сто, и через двести лет, и про его обитателей никогда не забудут.
Мэнголд, кажется, не делает ничего сверхъестественного, но его режиссура настолько четко выверена, что в фильме нет ни одной лишней минуты и затянутой сцены. Вся первая часть картины посвящена не столько автомобилям, сколько отношениям.
Перезапуск комедийного фильма про женщин-шпионов пришелся как нельзя кстати в эпоху Me Too и бесконечного переосмысления голливудского кинонаследия. Он прекрасно вписывается в сегодняшнюю повестку, но, кажется, полностью ее игнорирует. Голливуд по-прежнему пытается подстроиться под новые требования публики, но такое ощущение, что сам до конца не понимает, что же от него все-таки хотят.
Если зомби в фильме мутировали, то нарратив — совсем нет. Он как будто переносит нас обратно в 2009-й, когда шутки про тупых блондинок и президента, который мочит всех в сортире, могли показаться кому-то смешными.
Фильм вроде как и пытается проникнуть в глубокий внутренний мир политика, но в итоге рассказывает не больше, чем можно узнать из публикаций желтой прессы.
