«Мейнстрим» страдает от болезни, которая часто встречается среди работ молодых режиссеров, — хорошая идея застревает где-то в третьем акте и зависает, не зная, куда идти дальше.
Хваленая безуминка Круэллы, в общем-то, так и не вырывается наружу. Она — жестокая психопатка, но вроде как и не очень, она готова идти до конца, но на самом деле нет. В этом и кроется главная и нерешаемая проблема фильма.
Нельзя сказать, что оригинал был полон откровений, но его объединял пылкий юношеский поиск, крушение идеалов и борьба за независимость. Сериал же пока похож на занятную стилизацию, которая может прийтись по душе поклонникам жанра.
Однако фильм в этом смысле больше похож на экранизацию какого-нибудь скандального поста в Facebook, нежели на полноценное высказывание, а его сюжетные повороты не холодят кровь, а усыпляют.
У разбитого корыта остается не главный герой, который в общем-то этого заслуживает, а зритель, подвергшийся гневу бессмысленному и беспощадному.
Так любят снимать блокбастеры в Голливуде: с большими эмоциями и взрывами на весь экран и с максимально простым посылом, чтобы всем было понятно и за душу брало.
В «Уроках фарси» Перельману удалось выработать удачную формулу, поэтому фильм ни разу не дает осечки: зал смеется и плачет так, как было задумано.
«Маленькая мама» похожа на песню на бис: зрители уже в курсе об искусности режиссера, но хочется насладиться ее умениями еще раз.
Несмотря на то, что сюжет пытаются осовременить блогерами и яркими красками, в фильме ощущается какой-то необъяснимый вайб 90-х.
Ближе к концу фильм все больше топчется на месте, а ритм срывается и становится неровным. Но сложно критиковать за это романтичные натуры, ведь их мир существует по своим законам.
Режиссера интересует не столько внешняя, сколько внутренняя изоляция. Несмотря на видимую прогрессивность современного общества, женщины по-прежнему остаются заложницами своих репродуктивных функций.
Сериал показывает происходящее с разных перспектив, и у каждого из героев есть возможность высказаться.
Винтерберг уже давно ушел от принципов «Догмы 95», которых придерживался в 90-е, однако от нее в «Еще по одной» остался простой визуальный язык и чистота кадра.
Кончаловский снял фильм не столько об очередной печальной странице истории, сколько о кризисе веры, даже если эта вера не имеет к Богу никакого отношения.
Лиричная и одновременно жесткая поэма о современной Америке, в которой при этом каждый из нас может узнать что-то новое о самом себе.
Донельзя прямолинейный триллер с угрюмой цветокоррекцией, неизобретательными погонями и предсказуемым саспенсом.
Создатели слишком увлекаются внешней атрибутикой и отказываются вдумываться в смысл процессов, скрытых за ней. Так что «Дивный новый мир» больше похож на очередной прием «Сомы», чем на тревожный звонок, пробуждающий нас ото сна.
Пока сериал проходит по больной теме по касательной, не решаясь в открытую столкнуться с проблематикой, которую сам же и создал, но при этом он не боится с каждым эпизодом усложнять себе задачу.
«Фея» — самое масштабное высказывание Меликян: здесь и духовное родство, и Андрей Рублев, и еще один Андрей, только Тарковский, и высокие технологии, и Иисус, и фашизм.
«Безупречный» молодого американского режиссера Кори Финли мог бы стать очередным фильмом про аферу, но в итоге получился остроумным и обезоруживающим комментарием о временах и нравах.
«Заговор против Америки» превращается в поучительный урок, большую часть времени довольно занудный, и абсолютно не затягивает. Но ведь это главная цель всех сериалов! Затянуть в свои глубины и не отпускать до самого конца. В данном же случае даже не хочется заходить в воду.
Даже если не пытаться рассмотреть в «Человеке-невидимке» какие-то дополнительные смыслы, как триллер он тоже не работает. После напряженной и интригующей второй части он быстро сдувается и становится просто-напросто скучным.
«Ундина» получилась таким милым, эмоциональным, очень немецким (даже сложно объяснить, что конкретно в нем немецкого, но он именно такой, вплоть до цветовой коррекции) фильмом о романе между двумя людьми и о романе с городом.
Фильм обаятельный и действительно смешной.
Даже если не брать во внимание этическую сторону фильма (хотя ее и сложно не брать во внимание), разворачивающаяся перед нами история вторична и предсказуема. Ее единственное назначение — довести нас до большого финала, который на деле оказывается не таким уж большим.
