От современных голливудских сиквелов и ребутов «Битлджус Битлджус» отличается абсолютной искренностью. Да, Бертон подкупает аудиторию олдскульными декорациями и сценами из фильма 1980-х, но, кажется, делает это из большой любви.
Кроме отсылок к создателям Рима в названии частей корабля — «Рем» и «Ромул» — фильм не предлагает ничего интересного для развития вселенной. Это еще одно кино о том, как люди и корпорации пытаются создать идеального человека, но становятся жертвами своих же грандиозных амбиций.
Это тот самый случай, когда Перкинсу не удается объединить коммерцию с авторским почерком.
Красочный монтаж и операторские трюки ни на что не влияют, потому что на экране не происходит ничего необычного.
5 лет назад это был бы сносный экшен-фильм, который нужен, чтобы отдышаться в перерывах между новыми масштабными кинофазами, теперь же это просто подводное чудо-юдо: живёт в своём мире и не находит места в новой реальности.
За манией славы и победы всегда стоят колоссальные человеческие жертвы, а былые подвиги стираются из памяти людей так же легко, как надписи на песке во время шторма. Если историю пишут победители, то Наполеон, безусловно, лузер.
Сюжеты новых серий настолько нелепы и по-хорошему постыдны, насколько требует жанр семейной ТВ-комедии: родители должны понять, о каких челленджах, кринжах и крашах вообще идёт речь, а дети — не умереть от испанского стыда.
«Реинкарнация. Новая глава» — кино одного приёма: странные вещи происходят в странной семье, и это обязательно закончится плохо. Рейд так заигрывается с саспенсом, что забывает о катарсисе.
Некогда противоречивая, но в то же время занимательная серия полностью прошла жизненный цикл и окончательно превратилась в рекламу игрушек для детей — только на этот раз без визионерства и зрелищности.
Эпидемия: Вирус-32» периодически сбивается на затянутые экшен-сцены с погонями в тёмных помещениях, выяснение отношений не самых фактурных героев и семейное морализаторство.
Иногда конфликт идёт «Возрождённым» на пользу: благодаря формату десктопа лучше передаётся клаустрофобия, а забаррикадированный в четырёх стенах и окружённый цифровым ГУЛАГом Стэнли Мартин кажется ещё уязвимее. Но чаще происходит наоборот: чем анекдотичнее и искусственнее выглядит экранная реальность, тем чаще проявляются сюжетные костыли и неоправданный мелодраматизм, и тогда десктоп рука об руку с параноидальным триллером выходит из строя.
Сериал бывает трудно смотреть — ему бы не помешало немного динамики. Даже если бы ради нее пришлось добавить жанровые клише.
Фильм не выдерживает сравнения с прошлой работой автора.
Неудивительно, что люди в восторге от сказочного медвежонка-здоровяка, который раскалывает черепа своим жертвам: когда в последний раз вы покупали билеты на такую чушь?
МакДона не боится смеяться над смертью и другими мрачными темами: непростая история страны научила его улыбаться даже в самых сложных ситуациях.
Фильм далёк от многомиллионных исторических блокбастеров со звёздами и не настолько высокопарен, как большинство фестивальных премьер. Поэтому и говорит с совершенно разными зрителями на одном и том же усредненном языке. Языке простой человеческой драмы.
В «Незнакомце» банально нет человеческой драмы: всё идёт своим чередом, прямо как в криминальной сводке. Выполнено технично, но поди разбери, где здесь реальные люди, а где персонажи шоу Леонида Каневского.
В этой беспорядочности и гениальной неправильности (в сравнении с другими голливудскими блокбастерами) сценария «Пекла» было больше жизни и правдивости, чем в большинстве студийных жанровых хитов. Фильм не собрал сотни миллионов, но сделал нечто более важное — показал, что даже после «Космической одиссеи» и «Соляриса» научная фантастика может предлагать невиданные откровения.
Если закрыть глаза на все метазаигрывания для фанатов (а остались ли они у «Артура и минипутов»?), фильм превратится в консервативный слэшер. Не послушаешь жуткого деревенщину, предупреждающего об опасности, — попадёшь в беду.
Вот парадокс: фильму про необъятную личность не хватает масштаба, размаха и изобретательности.
Если стриминги и должны были появиться на постсоветском пространстве, то именно ради такого тихого подвига.
Комедия Д. Б. Уайсса и Питера Соллетта даёт краткий и неоспоримый ответ: рок — идеальное пристанище для всех андердогов, которые устали подстраиваться под изменчивый мир.
В большом студийном кино можно пережить и наивные любовные линии, и морализаторство. Для фильма, который показывает путешествия во времени, космолёты и взрывы, Леви парадоксально не хватает как-то детского задора.
В своих размышлениях о природе насилия и рабства Бородин, впрочем, не останавливается на декорациях одного лишь магазина.
Новый «Анчартед» совершает хитрый трюк и делает из типичного идеалиста, который хочет исправить мир («Человек-паук: Нет пути домой»), настоящего прохвоста, воришку и искателя приключений.
