Одним из фанатов «Спутника» стал гейм-дизайнер Хидео Кодзима, который не так давно опубликовал восторженный твит. И не говорите потом, что если бы Кодзима не сидел дома, все равно бы посмотрел. Очень сомневаемся.
Декорации здесь до жути напоминают романы Дугласа Адамса, фатализм умело переплетается с фантастическим сюжетом, а актерский дуэт Тома Хиддлстона (собственно, Локи) и комика Оуэна Уилсона (работник УВА по имени Мебиус) вне всяких похвал.
Если нужно дать короткие и понятные характеристики этому новозеландскому чуду, то его стоит описать как смесь «Улиц разбитых фонарей», «Секретных материалов» и забористой черной комедии.
За четыре сезона сериал поражает тем, как режиссер Сэм Эсмейл помещает всех героев в углы кадра, будто создает им и зрителям дискомфорт, и дарит такие эмоции, какие порой не испытаешь при просмотре фильма на большом экране.
На словах кажется, что Красински выступил эдаким Кристофером Ноланом, то есть пренебрег историей и глубиной персонажей в пользу формы и технических достижений. Но и в развитии характеров Красински себе же не уступает.
Типичная для британской индустрии социальная драма в «Утопии» переплетается с настоящим шпионским триллером. Без преувеличения это один из лучших сериалов прошлого десятилетия.
О довольно серьезных проблемах фильм «Круэлла» говорит с драйвом и задором, даже в некотором роде панково.
Впрочем, даже принимая во внимание эти недостатки, «Вампиры средней полосы» нельзя не назвать безусловной победой как платформы START, так и российской индустрии в целом.
Фильм Зака Снайдера вышел не идеальным (с тяжеловесным исходным материалом, в котором появляются несколько ранее не заявленных героев), но в сотни раз лучше своего аналога.
Главное, чем может зацепить «Никто», кроется, пожалуй, в его «контрапунктности». Авторам удалось не только смешать темное со светлым, смешное с пугающим, но и подружить старомодность и актуальность.
Да, в фильме, возможно, социальная значимость и фигура самой Айлиш немного и перевешивает художественные достоинства, но зато здесь есть близкая едва ли не каждому зумеру полнота чувств и эмоций, которые воплощаются как в положенных на музыку словах, так и в повседневных разговорах Айлиш. Практически во всем происходящем на экране не так уж и трудно увидеть рефлексирующего, сверхчувствительного, эмпатичного себя.
Заявка у «Сближения» интригует, да и сам проект, конечно, оправдывает все ожидания. В сериале действительно умело смешиваются БДСМ-практики и юмор, быт перспективной студентки и молодого гея, а емкий хронометраж (каждый эпизод занимает примерно 15 минут) позволяет необременительно посвятить истории всего один или два вечера, получить уйму удовольствия и вернуться к чему-то посерьезнее.
Несмотря на попытку создателей переписать материал с оглядкой на сегодняшний день, отделаться от ощущения устарелости никак не выходит: утомленный жизнью интеллигент (Иван Янковский), слишком озабоченный и карикатурный журналист (Тихон Жизневский), модная столичная особа (Катерина Шпица) и другие персонажи уж слишком напоминают о нулевых, а визуально и поступками порой и вовсе выглядят как ожившие мультяшки, а не герои актуальной драмы.
Это самое что ни на есть обыкновенное кино, которое, при несколько большем хронометраже, могло бы стать добротным семейным сериалом.
То, как героини пытаются бороться с диктуемой обществом нормализацией и как притерпевают поражение (парадоксально, от собственных же рук), не сможет не отозваться внутри любого человека, кто был хоть раз притеснен и пытался противостоять большинству и его силе.
Уже по завязке можно высчитать примерный градус безумия этого шедевра. Но самое интересное режиссер спрятал дальше.
Работа, увы, оказалась глуповатым капустником от явно зависающих вместе актеров, которым, кроме демонстрации своих талантов, в сюжете явно нечем заняться.
За моменты, в которые режиссёр отступает от спокойствия и даёт драйва, изобретательности и натуральных визуальных истерик, а также за саркастический финал и хочется верить в возвращение «одичалого» Бена Уитли, который еще точно сможет удивить.
При всем своем обилии мыслей о смерти, несправедливости судьбы и травмах, «На счет три» — кино, будто бы призывающее жить, требующее от тебя если не отказа от суицидальных мыслей (это было бы слишком), то хотя бы попытки почувствовать жизнь и ее «счастье».
Как рассчитывают создатели сериала, знакомые лица помогут зрителям задуматься о том, что и сегодня представителям сообщества живется нелегко. Особенно в странах, где ситуация подобна той, что была в Великобритании тридцать лет назад.
Второй сезон подхватывает сюжетные линии первого, но слегка меняет характер повествования.
Легкость и притягательность проекта заключается главным образом в двух вещах — количестве парижских планов удивительной красоты, которые вживую сейчас, увы, не увидеть, и изобретательности самого сюжета.
Не только для зрителей премьера «Ванда/Вижна» — событие знаковое. Это первый сериал Marvel, который полноценно вписывается в ряд их кинотеатральных блокбастеров.
Сюжетные перипетии, рассказанные бумер-средствами того же «Аббатства Даунтон», в 2021 году молодыми не были бы даже замечены. А так мы воспринимаем эту наполненную эмоциями любовную драму как самое яркое переживание первых дней года.
Именно этот мини-сериал от Netflix может стать тем самым guilty pleasure, которому, наверное, и стоит предаться в начале полного надежд 2021 года.
