К тому же «Гладиатор 2» совершает худшую ошибку легаси-сиквелов — своим сюжетом он как бы отменяет события первой части.
Весь фильм авторы иронизировали над чужой франшизой, которую выкупила их мегакорпорация, чтобы в конце развести руками: да ладно вам, это все шутка, мы же все тут друзья.
Крейг Гиллеспи снимает «Дурные деньги» как классический байопик о большом достижении маленького человека. Местами забавный, чаще нудный, но — что самое обидное, — чересчур обычный для настолько неординарной истории.
Жаль только, что такие талантливые исполнители попали в руки не самого ловкого постановщика: немного порадовав акробатикой, Скотт Во быстро возвращается к серым сценам автомобильных баталий и неприглядному CGI.
Это финская «Дорога ярости»: каталог изобретательных эпизодов, где людей разрывает на куски минами, а чужие трахеи используются как акваланг. С каждой секундой фильм все дальше двигается от сурового боевика к фантастическому гран-гиньолю и ни на миг не сбавляет обороты.
Для фильма, где нет особых драматических ставок, а герои по большей части ходят по серым кубиклам и болтают, «Air» смотрится на удивление легко. В этом еще и заслуга сценариста-дебютанта Алекса Конвери — между десятком пафосных пассажей он умудрился вставить еще и кучу по-настоящему остроумных диалогов.
«Внутри» с радостью дает Дефо место, чтобы показать весь его огромный артистический арсенал: он умеет быть и смешным, и нелепым, и пугающим, и невозможно трагичным.
Картина Селин Сон умудряется рассказать очень знакомый сюжет с необычной, отрезвляюще реалистичной стороны. Это не кино про утерянную любовь. Скорее чуткое размышление о том, как люди строят у себя в голове истории, под которые подгоняют реальность.
Вышел, понятно, далеко не «Рейд» и не «Джон Уик», но даже в таком среднестатистическом по всем параметрам, адекватно сделанном боевике какого-то чистого человеческого креатива видно больше, чем в иных многомиллионных киновселенных целиком.
У Сколимовского искусство так и остается какой-то далекой идеей, до которой ты, как безвольный осел, никогда не можешь полностью добраться. И существуешь бестолково, поверхностно проживая тысячи жизней, и умираешь точно так же бессмысленно — вновь внутри чей-то чужой истории.
Фильм доказывает, что Джеймс Ганн умеет оставаться собой даже без какого-либо намека на трансгрессию — в пространстве безобидного рождественского кино он чувствует себя так же уверенно, как и в задорном эксплуатейшене.
И как раз когда «Уэнсдэй» принимает свою истинную сущность, сериал потихоньку встает на ноги. Где-то ближе к середине сезона авторы перестают притворяться, что им есть дело до мифологии Аддамсов.
Стилистически, да и сценарно фильм похож на плохонькую театральную пьесу: меняются только декорации, а действующие лица так и продолжают лениво перекидываться как бы смешными репликами.
Наивное моралите тоже имеет право на жизнь, если сделано с той обезоруживающей добротой и чуткостью, как у Фаррелли.
Сюжет «Андора» расширяется постепенно. Всего за пять эпизодов сериал из локальной истории одного преступника перерос в масштабный политический триллер о противостоянии Империи и повстанцев.
Любопытным концептам мешает режиссерская нерасторопность Руссо. В каждом эпизоде они находят способ сделать экшен настолько скучным и неповоротливым, насколько это в принципе возможно. «Серый человек» смонтирован так, будто на дворе еще середина нулевых и мода на подражание «Борну» не успела всех достать.
«Базз Лайтер», может, и не похож на кино из 1995-го, но он точно выглядит как фильм, который создали для продажи игрушек. Энди всего мира, берегитесь.
Понятно, почему это кино выходит с таким трудом — оно просто никому не нужно, кроме хватающегося за любой шанс российского проката и стриминга, которому лишь бы чем забить бесконечную библиотеку.
Рожденные сознанием Гарленда образы не получится забыть уже никогда. Про жестокий патриархат снимали много фильмов, но не многим удавалось донести свою мысль такими ужасающими физиологическими метафорами.
В сериале и теперь хватает брутальной жестокости и разбросанных по кадрам кишок. Более того, первые эпизоды третьего сезона могут похвастаться одними из самых мерзких (но по-своему креативных) сцен во всём шоу.
И жалко, конечно, что история в «Оби-Ване Кеноби» даже вполовину не такая занятная, как герой.
Если бы сценарий порой не был настолько твердолобым, из «Мясного фарша» вышел бы прекрасный метакомментарий о том, как реальность формирует фикцию, а та, в свою очередь, прорывается наружу и начинает влиять на действительность.
На длинной дистанции режиссер как будто выдыхается. Чем дольше идет фильм, тем сильнее ощущается избыточность повествования, и тем чаще сбивается ритм.
Хосода вновь раскрывает себя как подлинный режиссёр-гуманист, человек, способный даже в настолько сложное время рассказывать истории о том, что люди по своей сути стремятся к добру. И с ним не хочется спорить: уж очень режиссёр убедителен.
«Лунный рыцарь» куда сильнее углубляется в мистику и мифологию, чем прошлые проекты студии. Скорее всего, сериал с Оскаром Айзеком откроет для киновселенной Marvel новое жанровое направление.
