«Драконы-3» несутся по тому же маршруту, который был проложен во время их предыдущих визитов. Режиссер Дин ДеБлуа мастерски микширует динамику с романтикой: шикарная хореография боев сменяется не менее шикарной хореографией полетов.
Только вот сочувствовать не получается: в фильме слишком много экшен-элементов, которые только увеличивают пропасть между реальностью и тем визуальным аттракционом, в который превратился «Чернобыль».
К чести продюсеров, они не стали делать кальку с первого фильма, а взялись за франшизу всерьез.
Возможно, фильм не был бы обречен, будь в нем хотя бы немного самоиронии, стеба или сарказма, но нет — все сделано со звериной серьезностью, которая удивляет сильнее, чем несметное количество логических дыр и несостыковок.
В общем, получилось классическое «ни нашим, ни вашим»: для выросших мальчиков и девочек фильм слишком детский, а для дошколят — слишком серьезный.
В «Холостяке» ценно то, что это своего рода «инструкция наоборот». Это краткое руководство к действию под названием «Хочешь остаться одна — спроси меня, как».
Отталкиваясь от самого дна, Давыдов внезапно поднимается на недосягаемую высоту, рассказывая историю, в которой полным-полно «бытовизмов», если говорить языком притчи.
Дело не в том, что туалетная комедия внезапно вышла в тираж (хотя, если честно, было бы неплохо). Просто фанатам жанра она ничего нового предложить не может. А заманить в свои сети публику со стороны, не балдеющую от разговоров о какашках или женских впадинках, фильму не по зубам.
Как вы отреагируете, если вам скажут, что «Игры разумов» Фарада Сафиниа — это байопик Оксфордского словаря? Решите, что перед вами занудство в квадрате? И что интригующее кино на эту тему — просто абсурд? Все это верно, но в данном случае лишь отчасти: режиссер и продюсеры «Игр» сделали все возможное, чтобы раздвинуть границы жанра
Это не просто кич, это рэп-оперетка, в которой собраны все атрибуты, связанные в сознании обывателя с рэп-культурой и гламурной Москвой.
«Миллиард» — это пошаговая инструкция для тех, кто не знает как громко и с музыкой похоронить хорошую идею. Особенно когда эта идея подкреплена шикарным кастом, а в закадровой команде собрались не желторотые новички, а закаленные в боях матерые киноволки.
Ким Ки Дук, конечно, предается своему любимому занятию — изучает природу человеческой жестокости. Хотя, пожалуй, ответ на этот вопрос мастер кровавого эпатажа вполне внятно сформулировал еще в фильме «Весна, лето, осень, зима и снова весна» (2003).
Единственным светлым пятном этого сбивчивого и излишне болтливого нуара можно назвать только Николь Кидман, совершившую настоящий актерский подвиг.
Не верьте тем, кто вам скажет, что «Холодная война» — это очередной артхаус, предназначенный лишь для эстетов. Наоборот: фильм Павликовского прост и понятен, он абсолютно зрительский.
Фанаты Роуэна Аткинсона (а они, скорее всего, еще остались) будут рады снова поглазеть на Джонни Инглиша, этого добрейшей души идиота, облаченного в рыцарские доспехи и донкихотствующего назло всем ветряным мельницам, построенным по последнему писку нанотехнологий.
Фильм Сергея Ливнева поражает (и подкупает) в первую очередь своей эмоциональностью. И откровенностью, с которой он об этих эмоциях говорит.
Конечно, подобное «чтиво» вполне способно скрасить вечерок не самому ворчливому зрителю. Но рассчитывать на что-то большее, к сожалению, не приходится.
Маmmа Mia! 2» идет проторенными путями и почти полностью копирует свою предшественницу. Океан позитива, ода молодости и любви, коктейль из солнца и ностальгии — вот формула успеха, которая сработала «на ура» в 2008-м. Плюс, конечно же, хиты с интервалом не более десяти минут — сами понимаете, какой группы.
Режиссер снова берется за самый близкий для себя жанр — за жанр социальной драмы, причем в самом бескомпромиссном ее варианте. И снова отказывается смягчать удар. Наоборот, он закручивает гайки конфликта между «верхами и низами» до предела — до тех пор, пока не сорвет резьбу. Или крышу.
Если фильм рекламируется по соцсетям с лозунгом «Мир должен узнать правду», если через всю картину идут титры, привязывающие нас к конкретным событиям и датам, если игровые кадры постоянно миксуются с документальными, то это жирный намек на то, что «Балканский рубеж» позиционируется авторами как нечто реальное, а не выдуманное. И это нечестно.
Это настоящее пацанское кино: жестокое и жесткое, кровавое, беспардонное, не знакомое со словом «политкорректность».
