Спастись тут нечем. Даже Дэнзел Вашингтон, который первое время еще выглядит интересным в роли спокойного страшного парня, в конце концов сдает позиции. Рыхлая структура, полное отсутствие интриги и общая серость тянут второго «Великого уравнителя» на дно, а зрителя в сон.
Это кино, которое действительно хорошо посмотреть многим: поданная в «Клубе Школа» метафора созависимости, отделения не только от родителей, но и от навязанных стандартов выглядит временами мучительной, временами жутковатой — и все же естественной.
«Гоголь», обвиняемый часто в примитивности, на самом деле чудовищно сложен. Он словно ячеистая сеть над черной пропастью: из дыр и растрепанных нитей. Не должен держать — а держит, цепко и намертво.
Отлично сыгранная, нелинейная история, наполненная таким саспенсом, что его можно потрогать дрожащими руками
Тот мир, который «Дылда» открывает российскому зрителю — изломанный, изуродованный, холодный Ленинград с хроническим ПТСР, жестокостью и виной, покорностью и вовлеченностью в токсичные отношения — до сих пор обыденное, естественное женское состояние.
Фильм, который можно смотреть бесконечно ради эстетического удовольствия. Это кино, в котором очевиден каждый прием. Вся его механика словно выставлена напоказ
Пришедший из мира штучных мультфильмов, Трэвис Найт словно отказывается играть во взрослые игры с гормонами, оружием, генерацией бредового пафоса — и спасает безумную франшизу от нее самой, оказываясь самым взрослым человеком из всех, кто когда-либо брался за игрушки Hasbro.
Смотреть это кино — все равно что есть любимые конфеты: чистое, детское, бездумное удовольствие.
Что делать на таком фильме человеку, который хотел бы увидеть старое доброе кино, в котором инопланетный мужик с непроницаемым видом охотился на земного мужика с каменным лицом? Что делать фанату, которому за шиворот два часа капает раскаленное олово? Ответ один: не ходить на «Хищника». Идти на комедию от Шейна Блэка — он не так часто их снимает.
«Хан Соло» — упоительное кино и для фаната, и для киномана, и для человека, который зашел в кинотеатр скоротать пару часов за приключенческим аттракционом.
Вторая часть «Фантастических тварей», хоть и путается немного в щупальцах, крыльях и когтях сюжета, выглядит одновременно красочно и мрачно. Убийственное сочетание, которое способно украсить и более слабое кино — особенно если к этому прилагаются малыши-нюхлеры.
«Капитан Марвел» — это ролевая модель для еще не выросших девчонок, простая, как топор, метафора освобождения от необходимости играть по чужим правилам.
«Оверлорд» работает. Не пугает, конечно: в наши дни зомби-модификантами даже Милу Йовович не напугаешь. Но зато это честное развлечение с привкусом чего угодно, от Ремарка до Миллара.
Чистейшее фанатское кино, которое от титров до последних сцен снято «как тогда». Кино, которое битком набито отсылками к предыдущим частям франшизы и смысл которого в том, чтобы Майкл Майерс молча шел по маленькому городку с ножом (цепью, молотком) в руках.
Дело в том, что глобально «Райя и последний дракон» — это история о доверии и предательстве, которую авторы упорно пытаются совместить с идеей, что все зло в мире происходит от невозможности прощать.
«Дьявол в деталях» держится на виртуозной игре актеров, как на трех китах. Во взаимодействии героев нет ничего неожиданного — но то, как оно поставлено и исполнено, вызывает настоящее сопереживание.
