«Гоголь. Вий» сохранил и приумножил все достоинства первой части: после него все так же хочется узнать, что дальше.
Самое поразительное в «Капернауме», пожалуй — это ощущение света, остающееся после него. В нем нет безнадежности и окончательных приговоров человечеству. Наоборот: «Капернаум» едва ли не гимн гуманизму.
И актрисы, и режиссер, и сценаристы рассказывают прежде всего о том, что даже истинная любовь не выдерживает столкновения с чужой неуверенностью, историю кромешного одиночества — и умудряются не сфальшивить нигде.
Единственный недостаток «Войны Бесконечности» заключается в том, что оценить его по достоинству в полной мере могут только преданные фанаты. Мегаломанский сериал Marvel пришел к той точке, когда только видевшие все части цикла могут понять, что, собственно, тут происходит.
Сегал снимает — как пишет: очень простая по сути история у него поднимается до уровня поэзии (что-то вроде сплава Бунина и Саши Черного) за счет изысканной структуры повествования. Выстраивая свое кино железной рукой, он умудрился сделать его нежным и нелепым до слез.
«Клуб миллиардеров» не то кино, о котором можно переживать. Скроенное и сшитое по чужим лекалам, оно не вызывает ни единой сильной эмоции, ни единой мысли.
Собственничество, неумение отпускать, неспособность идти дальше, когда все прежнее себя исчерпало, зависимость от другого — темы недетские, но показанные понятно и для маленьких, и для взрослых. Плюс girl power
Фильм Твердовского похож на криминальные картины конца восьмидесятых — алогичные, нарочито мрачные и заполненные откровениями в духе знаменитого анекдота: «Правды» нет, «Советская Россия» продана, остался «Труд», три копейки. Но это было тридцать лет назад. Реалии, возможно, лучше не стали, но кино так уже точно никто не снимает.
В новом «Человеке-муравье» режиссер под оберткой суперсовременного блокбастера вручает нам проверенного временем «Беховена»: там, где есть любовь, там есть семья, и в конце концов все наладится, если позаботиться об этом вместе.
Еще один пример отечественного сериала, от которого можно получать эстетическое удовольствие и с интересом ждать, что же там будет дальше.
Все не так плохо: иногда «Дамбо» выглядит по настоящему смешным, иногда — впечатляюще красивым и трогательным.
Имея лишь набор разрозненных сюжетных кусков на руках, Джеймс Ганн все-таки сделал то, что казалось невозможным. Под фирменный ностальгический саундтрек с командой отличных актеров и художников он нарушил десяток клише супергеройского кино, чтобы поднять его к таким высотам, куда долго не допрыгнет даже «Дэдпул».
«Первому игроку приготовиться» — как раз тот редчайший случай, когда онлайн и оффлайн уравнены в правах, и любой геймер, любой рыскающий по комиксным лавкам фанат, любой, кто цепляет себе на грудь значок Звездного флота, будет стоя аплодировать наконец-то высказанной правде.
Ардженто снимал историю об утрате невинности и познании себя через кроличью нору в безумных бархатных интерьерах. Гуаданьино же рассказывает о необходимости расставания с прошлым, об отношениях между людьми и историей — и о любви.
Хронометраж в два с лишним часа искупается тем, что все это бестолковое, громокипящее и абсолютно неэтичное зрелище наконец-то добьет франшизу, которой давно пора сбросить оковы прежних достижений и нынешней путаницы — и двигаться дальше. Разве не прекрасно?
Картина ужасов, вышедшая не в конце восьмидесятых, а в 2019 году, — выглядит непозволительным олдскулом: слишком мало понимания сути вещей при обилии кровищи, лесного тумана и прочего «бу!».
Глупо даже сравнивать Венома, которого мы видели в «Человеке-пауке» в 2007 году, и Венома наших дней. Снимая последний фильм той трилогии, Сэм Рэйми оказался ближе к живительному первоисточнику, чем Фляйшер, который в теории должен был положить начало новой вселенной.
«Власть», как и «Игра на понижение», все равно увлекательна. Так бывает хорош треп о политике на кухне, когда напротив сидит в меру интеллектуальный собеседник с чувством юмора.
«Сиротский Бруклин» можно разнять на тысячи составляющих и написать о нем тысячу слов — а можно просто сдаться неторопливому течению истории, которая будет актуальной и после свержения Трампа и победы феминизма.
Однако при всей своей универсальной сути и философской меланхолии «Земля кочевников» — абсолютно американское кино.
Целых два режиссера «Щелкунчика» подошли к делу примерно как ваятели бесконечных «Трех богатырей»: рождественское кино не может провалиться в прокате, не правда ли?
У «Хроник хищных городов» есть достоинства, и главное из них — это те самые визуальные эффекты. Давно ли вы видели на широком экране дизельпанк, нарисованный в лучших традициях жанра?
Из-за красной маски, пошитой из шуточек о страпонах и рейтинга R, Райан Рейнольдс дает зрителю такой гимн нормативности, такого героя, от положительности которого свело бы зубы у Капитана Америка и Виталия Милонова. Правда, красиво дает. Этого не отнять.
«Гонка века» — это рассказ о том, как давят на нас чужие и собственные ожидания. Колин Ферт блестяще играет хорошего, но слабого человека, который попал в довольно примитивную ловушку: или разочароваться в себе, или погибнуть. Этот выбор и свел его с ума, и наслаждаться в фильме хочется именно этим — сползанием героя в отчаяние при совершенно очевидном ином выходе.
«Я худею» — терапевтическое кино для мужчин и женщин, которые не Брэд Питт и не Анджелина Джоли. Оно смешное и грустное одновременно, и очень вдохновляющее
