Внешне — совершенство: у фильма свой, особенный визуальный код, совмещающий ретрофантастику, биопанк и восточный колорит. Сюжетно — запутанное веретено интриг сценаристам удалось обличить в лаконичную и понятную историю, сохранив трагический надрыв оригинала.
Прелесть «Кэндимена» в том, что снявшая его Ниа ДаКоста отказывается от категоризации, оставаясь при этом в рамках довольно сурового социального хоррора, ищущего истины в «повесточных» вопросах.
Выглядит все это эффектно, сочно, по-своему стильно, плюс есть характерное декадансное обаяние Куршской косы, настоящего чуда российской природы. Но… есть во всем этом какая-то вторичность, искусственность, нарочитость.
Это правильный BLM-фильм: без передёргиваний, односторонних обвинений и карательных расправ за вековую вину предков, хотя бы даже на экране кинотеатра.
Напоминает фильм, правда, как ни странно, не «Твин Пикс», например, как можно было подумать, а «Сияние», «Плетеного человека» и «Солнцестояние» одновременно.
Своим фильмом Лоури воздает должное этому крайне любопытному персонажу — делает его человеком, живым и честным, со своими слабостями и недостатками, неоднозначным и порой даже неприятным, но от того очень понятным и интересным.
«Новый вишнёвый вкус» привносит нечто новое в привычную гамму эмоций — он, с одной стороны, слегка школярский и одновременно претенциозный, с другой же — завораживает, даже будучи на деле куда более поверхностным, чем кажется.
В этом сочетании высокого и низкого и есть главный источник обаяния «Большой секунды»: очень простой внешне сериал, но удивительно благозвучный внутри себя.
Это, блин, неослэшер, в котором сбрендивший слепой старик с бицухами, игравший злодея в «Аватаре», месит всеми подручными средствами банду отпетых мошенников с пистолетами.
Отличный пример не только семейного, но и детского фильма, в лучшем смысле этого слова.
Режиссёр Майкл Нэйдер (сценарист, между прочим, ещё одного, весьма приличного условно-герметичного хоррора — «Пересчёт») набрасывает какую-то окрошку из сверхъестественной белиберды, флешбеков и хождений героев вокруг да около машины и вялой драматургии.
В целом же фильм не рыщет на звездном небосклоне в поисках сокровищ, но являет зрителю вполне адекватный, околохичкоковский триллер раннего периода творчества режиссера: вспоминается, конечно, «Ребекка», классика готического кино про загадочные викторианские особняки со странными обитателями.
Если и сравнивать фильм Папушадо с чем-то, то пусть это будет первая часть «Убить Билла», для своего времени революционное произведение, прочертившее черту под жанром боевика. Вряд ли такая слава светит «Пороховому коктейлю», но он и не относится к себе слишком серьёзно. Всё это just for fun.
Короче говоря, забег на дальнюю дистанцию сериалу Святослава Подгаевского не удался. Тут отчасти виновны его пристрастия к американским стандартам хорроров, которые он повторяет с удивительным усердием из фильма в фильм.
При этом не сказать, что «Бегущая в лабиринте» охапкой хватает звёзды с неба — это просто неплохой, хотя и в меру предсказуемый фильм о том, как человек, попав в экстремальную ситуацию, пробуждается, вновь ощущает огромную тягу жить.
И всё-таки не хочется ругать этот фильм — он на удивление хорош, даже если сравнивать его с «Оно». «Бугимен» держит зрителя до конца и работает при почти втрое (!) меньшем хронометраже.
К финальному кадру, который, по идее, должен стать вершиной зрительского переживания, у тебя уже почти не остаётся сил на сопереживание. Такой запоздалый катарсис, конечно, слегка портит впечатление, хотя и всё равно оставляет ощутимый след после просмотра.
В «Капоне» чувствуется незавершенный шедевр: ему не хватает экспрессии, смелости и, простите, трэша. Взявшись за расщепление мифа об Аль Капоне, Транк не пошел ва-банк (или ему не позволили), и фильм остался сборником гениальных задумок.
Центральные герои приковывают к экрану и не дают внутренней гармонии сериала расстроиться.
Задача сериала — рассказать увлекательную историю взросления маленьких людей, только вступающих во взрослую жизнь, которым предстоит познать ее в достаточно экстремальных условиях, и у него это получается.
Такого честного и смелого разговора о российской теневой политике еще просто не было.
Первый оригинальный сериал нового видеосервиса Kion — и сразу серьезный претендент на звание флагманского проекта.
Один из наиболее эпичных и монументальных военных фильмов последних лет.
«Фритци — удивительная история воссоединения Германии» — мультфильм, который умудряется говорить очень простым языком об очень сложных вещах.
Короче говоря, если вы любите по-настоящему оригинальную анимацию с неординарным, колоритным миром, то мульт Дэша Шоу и его коллег — это явно то, что мантикора прописала.
