Ощущение невидимой катастрофы «Нулевой пациент» передает очень сильно — особенно если учесть, что зрителю остается понять: катастрофа уже случилась. Осталось выяснить, куда она нас заведет.
В «Нике» есть явный гуманистический посыл: никогда не стоит оставлять юного человека один на один с вечностью. Родители, мечтающие, что их ребенок вырастет гением, рискуют столкнуться с жестокой реальностью, а главное — столкнуть с ней своих детей.
Дилетантская режиссура, сценарий в виде доски с ниточками от жертв к подозреваемым и главный бич современных сериалов — отвратительно записанный звук.
«Смычок» довольно аккуратно сделан, но у него не рвется там, где тонко — он убедительно рассказывает историю и развивает психологию своих персонажей, а заодно формирует убедительный образ современной России.
Как повод для разговора с ребенком и инструмент просвещения это отличная работа.
Вообще, главная проблема «Слэпфейса» — в том, что он как будто повторяет за старшими братьями по жанру. Придумав отличную идею с «игрой в боль», постановщик не стал идти дальше и ограничился классическим жанровым хоррором — на разок. Ведьма пришла, ведьма ушла, закапывайте.
Кино про бесконечный круговорот насилия на всем постсоветском пространстве. Маньяк из маньяка лезет и маньяками управляет — в фильме, кажется, все сошли с ума от смерти, безысходности и беспроглядного мрака.
По итогу, в цельное произведение этот набор оммажей как-то не складывается. Местами немного смеешься, местами много кринжуешь, местами собираешь отсылки к тому и сему: от классических немых комедий до все тех же Тарантино и Ричи. А после просмотра особо ничего не остается.
Светлана Немоляева — главный аттракцион фильма, его жизненная сила. Ее энергетика ищет в скромном драматическом потенциале сценария выход для огромного таланта — и становится невыносимой тяжестью для слишком простого, невыразительного фильма.
Новый мультфильм Мамору Хосоды слегка банален, но все равно прекрасен.
Без библейских аллюзий, зато с внятным посылом: любой человек нуждается в правосудии.
Переключение между холодным мозгом и пылким сердцем — ещё один пример того, как создатели будто не могут определиться, чего же они, в итоге, хотят: стилизации под классику или стать новой классикой.
Надо сказать, чаще всего это чертовски смешно. В этом сила «Почки»: ей немного не хватает юмора, чтобы превратиться в чистую комедию положений, и, напротив, местами недостает серьезности, чтобы стать жестким социальным доком.
Смотреть «Лакричную пиццу» можно и как серьезный «шедевр кино», и как очаровательный coming-age-movie, и как модернизированную мелодраму, и как одну из лучших комедий в истории.
«Чемпион мира» выглядит, в целом, серовато.
«Почка» подкидывает довольно обыденную, как может показаться на бумаге, но страшно абсурдную и до абсурда страшную ситуацию в реальности, предлагая зрителю самому найти ответы.
Проблема «Оленьих рогов» в том, что фильм не только сыплет трюизмами, но ещё и делает это с какой-то совершенно вымученной интонацией. В итоге, как бы полегче сказать, смотреть это… тяжело, с расчётом получить от этого ещё хоть какое-то удовольствие. Что тут скажешь: наставили рога!
Свою задачу — развлечь компанию охочих до острых ощущений людей — фильм выполняет если не с блеском, то с мерцанием новогодних огоньков точно. А что еще нужно от кино про Санту-маньяка?
Героине не просто не сочувствуешь — она бесит с первых же минут своего появления.
Все выглядит экивоками в сторону своих — широкий зритель потеряется и в этом фильме, и в этом доме и, скорее всего, выйдет из зала, боясь вслед за героями растерять дар речи, но вовсе не от восторга.
«День мертвых» не мрачный, а, напротив, теплый и даже добрый фильм о том, что любовь — общечеловеческая и любая другая — должна победить все на свете.
Российский сериал, в отличие от того же американского, выглядит куда более злободневным.
Мой личный опыт заключается в том, что фильму удалось снять с меня кинокритический монокль, надеть смешные школьные очки и взглянуть на фильм так, словно я вообще впервые слышу про протонные лучи, эктоплазму и обязательное «ты-ды-ды-ды тым тым Гоустбастерс!!!» на титрах. А это дорогого стоит.
Удивительно, что один из самых убедительных #metoo фильмов про необходимость искоренения выражения «нет значит да» создал 83-летний режиссёр, снимающий довольно маскулинное кино.
«Семья черной мафии» сложена из самых банальных и заезженных штампов, которые только можно себе представить.
