«Пророчество» — это даже не «Дюна», а какой-то любительский фанфик по мотивам: вместо размашистой космической саги с шекспировскими страстями — «мыло» вселенского размаха, в котором уровень дичи порой зашкаливает до уровня шай-хулуда, вытянувшегося в полный рост.
Парадоксальным образом «Первый номер» вполне может обрести и второй выпуск.
Первый «Гладиатор» тоже не был идеальной исторической реконструкцией, и ему все прощалось за животный магнетизм и сумасшедший драйв батальных сцен. C сиквелом история та же — когда начинаются бои, ты на автомате поднимаешь палец вверх.
Да, HBO снова пытается сделать «Игру престолов», или, вернее, «Дом Дракона», но получается пока что дом песчаного червя: первая серия вполне может стать для зрителя и последней, если тот не выкупит густо замешанные дворцовые интриги.
Кажется, «Преступление и наказание» просто не получился — ни как сериал, ни как некое высказывание, ни как стриминговая арт-инсталляция на тему произведений Федора Михайловича.
Прелесть «Пришельца» в том, что его можно показать условным зрителям нью-йоркской «Трайбеки» — и те оценят. Можно проголосовавшим за фильм на фестивале Voices жителям Вологды — и они искренне кайфанут.
Кстати, хорошее было бы название — «Однажды в России»! Жаль оно уже занято. А вот ниша умного, комплексного сериала, осмысляющего 90-е, у нас долгое время пустовала, и «Лихие» наконец-то ее заполнил.
«Трасса» — сериал для нашего времени очень важный, ведь он занимается тем, чего боятся и стесняются другие, более ориентированные на зрителя современные проекты: обличает банальность зла, с которым так легко сродниться и сдружиться, когда все вокруг буквально окутано им.
В итоге выходит парадоксальная ситуация: вроде бы в сериале есть все, но в нем также и нет ничего.
Кино должно располагать к диалогу, но «Ячейка общества» — это фильм-монолог о том, какие же, прости господи, тупые эти ваши дети XXI века.
Смотреть нового «Ворона» имеет смысл, разве что если вам совсем не на что потратить время и деньги.
Дюпье, сохраняя свою фирменную, скорее добродушную, нежели откровенно издевательскую интонацию, умудряется от души пройтись по всем штампам, связанным с фестивальным кино.
Кажется, «Олененок» не просто попал в цель — он создал воронку. И осмыслять последствия этого предстоит еще долго.
Круто, что фильм Ариан Луи-Сейз оказывается не только достаточно забавным, но и вполне серьезным размышлением на тему подростковой отрешенности.
В этой истории ты чувствуешь тебя тем самым Денисом — нормальным человеком, который не может понять: то ли это просто очередной прикол его творческой пассии, то ли ей реально никто, кроме нее и собственных страдашек, больше не нужен.
Кажется, мультижанровость режиссера, который хватается за все подряд, в этот раз сыграла с ним злую шутку: ни один элемент не доведен до конца, а потому не работает вообще ничего.
Если гости «Дворца» и ждали апокалипсиса, то он явно уже наступил — и продолжается, подходя к торжественному финалу, с адом и чертями, показывающими на камеру свой голый зад.
Представьте себе «Социальную сеть» Финчера, но с большим количеством рукопашных схваток и снятую в стилистике советского конструктивизма, а героев фильма — как настоящих Героев с большой буквы, почти что с приставкой «супер-». Вот это и будет «Легенда о самбо»: фильм о большой мечте, снятый такими же мечтателями.
Однако не всякому фильму положено быть шедевром — достаточно оставить след в памяти. «Край надломленной луны» оставляет, и это уже ценно.
В кино бывает откровенный мусор. И мусор надо выносить. «Проклятие Лилиан» — мусор, но совершенно невыносимый.
Почти семейная комедия, которая, на самом деле, скрывает в себе мрачную трагедию жизни, снята и разыграна настолько блистательно, что в Голливуде бы за такое режиссеру Байбулату Батуллину уже предложили бы денег на какой-нибудь условный спин-офф «Бэтмена» или другой киношный starter pack для большой карьеры.
Ирина Бас поддерживает курс мирового и российского кино на «женские истории»: это крепкая драма об отношениях матерей и дочерей.
Если магия кино и впрямь существует, то здесь она работает в полную силу, превращая эту, в общем-то, откровенную безделушку в увлекательный и по-хичкоковски жуткий фильм.
Из всего этого складывается довольно симпатичный, хотя и не то чтобы хватающий звезды с неба сериал о поиске справедливости в мире житейского абсурда, глупости и иногда человечности.
Несмотря на тяжелую тему, фильм не производит гнетущего впечатления — это достигается за счет выбранной режиссером Кодзи Фукадой интонации — он занимает слегка отстраненную позицию внимательного наблюдателя.
