К сожалению, хотя «Круэлла» не похожа на другие фильмы Disney, это кино отчаянно несовершенное. В нем слишком много задорого купленной музыки, которая иногда излишне жарит где-то на фоне.
Есть ли в «Круэлле» хоть что-то качественно свое? Кажется, нет. Продюсеры собирают в один фильм все, что блеснуло.
Каждый аргумент в пользу этого фильма — одновременно и аргумент против. Disney просто так манёвров не делает, боссы просто радостно адаптируют чужое ноу-хау — после универсального кассового успеха «Джокера» они догадались, что пора бы уже производить кино для взрослых по мотивам имеющихся IP.
Мостик между старшим и младшим поколением зрителей сериал выстраивает крепкий — как при Брежневе строили. Но отчего-то все это ни уму ни сердцу.
Кино, разумеется, не обязано походить на действительность, в нём всегда есть место чуду. И «Форсаж 9» и есть такое чудо.
Это сериал откуда-то из приграничной стилевой и смысловой зоны, отчаянно несовершенный, но вроде бы ни на что иное не похожий. Перед нами серьезная отповедь сегодняшней российской вертикали власти
Сюжет так долго набирает скорость, что ко второму акту можно даже немного приуныть. Но грандиозно быстрая сложносочиненная развязка все искупает.
Финал фильма оказался не просто смазанным, а обкорнанным.
Сюжет развивается хаотично, хронология оказывается фрагментарной, немало здесь продолжительных флешбэков, и к финалу выясняется, что всё это ловкачество нужно было лишь для того, чтобы рассказать очередную историю о воспалённом мстителе.
Весь фильм — это потрясающий актерский бенефис. В камерных обстоятельствах, где ничто не отвлекает от игры артистов, исполнителям приходится выдавать все возможное.
«Чернобыль» в качестве средства коммуникации со зрителем скорее терпит крах: этот фильм ничего не сообщает о том, что же хотела сказать Вселенная нам тем взрывом, той катастрофой, той исторической травмой.
От «Чернобыля» просто-напросто звенит в голове. Нет, это вовсе не плохой фильм, но доказать своё право на существование в мире, где уже вышел сериал, ему не вполне удаётся.
Прогресс не стоит на месте, женское тело — не преступление, смерть тиранам, и когда-то всех нас ждет настоящий, а не киношный, хеппи-энд
«Майор Гром» чрезвычайно красочен и изобретателен, сюжет радостно несется, прыгает, как с кочки на кочку, по любимым жанровым штампам.
«Годзилла против Конга» служит для человечества воспоминанием о недавних былых временах, когда нас больше волновали не глобальные катаклизмы, а, например, вопрос о том, кто же сильнее, Конг или Годзилла.
«Чикатило» сам по себе совершенно не заслуживает внимания — разве что как симптом важных изменений в киноиндустрии.
Хочется немного успокоить почитателей безусловного таланта Снайдера — да, он смог.
«Никто» выглядит шагом назад — это такое кино отчётливой категории «Б», вообще не изобретательное, да ещё и отчётливо клюквенное.
Вся эта социалистическая риторика подана так ненавязчиво и с иронией, что не успеваешь даже бровки нахмурить — просто отдаешься комедийно-самодеятельному течению.
Зрелище удивительное, пусть и приятно утомляющее — похоже в сумме на ЛСД-трип, который не превратился в бэд-трип.
Кроме самоочевидного мотива сестринства, в этом фильме нет ничего, кроме концепции неожиданного путешествия во времени.
Это кино о том, что сегодня волнует каждого, но говорят об этом единицы.
Общий ход сюжета нехило облагораживается живописными пейзажами севера Франции — мы знаем по «Левиафану», что на берегах холодных морей только и остается, что размышлять о жестокой судьбе.
Слишком уж заметны и понятны мотивы авторов, насовать в кадр побольше шизы, кислотных цветов, собственных обнаженных тел, и тогда, авось, никто не заметит, что фильм-то получился совершенно не страшный.
Видимо, фильм призван передать настроение гитлеровских солдат, которые с самого начала понимали, что ничего хорошего на востоке их не ждет — но настроение это совершенно не ощущается.
