По крайней мере, «Днюха!» не вызывает кровь из глаз — а это большая редкость для современного российского синематографа.
Это не «худший хоррор в истории», как уже успели отметить западные критики, но обычный плохо снятый подростковый триллер. Он не пугает, не изобилует смелыми или хотя бы в чем-то идущими вразрез шаблонам решениями, но и молиться о завершении киносеанса тоже не заставляет.
Это очередной сомнительный проект, где Рэдклифф пробует себя в новом жанре низкобюджетного кино. В этот раз, увы, совсем провальном.
Кристофер Робин» — добротная сказка для взрослых, которая сплошь состоит из фансервиса и скучной, но все еще трогательной истории о семье и «ребенку внутри себя». Фильм смешной, местами глупый и чересчур прямолинейный, однако способен на пару часов вернуть взрослых зрителей в детство
Наглядный пример того, как создатели пытались действовать по совести, но в итоге все равно прогнулись под прессом позиции канала и его ключевой аудитории. Сериал хочет указать на действительно важные и актуальные темы, однако тут же сводит на нет все свои усилия, выбирая легкую дорожку «плохих видеоигр» вместо упора на реальные проблемы домашнего насилия и школьной травли.
Это типичный представитель максимально низкопробного кино в духе «Елок» и «Горько» без единого отклонения от шаблона про тупых пьющих русских. Которые, к сожалению, стали новыми национальными героями.
Наглядный пример того, как конвейерное доение одной идеи погубило целую серию ламповых хэллоуинских мультфильмов. Это не говоря о шутках, которые потеряли все очарование предыдущих частей.
Сериал с огромным потенциалом, который начал с идеи на миллион, а закончил парадом из пафоса и нудной графомании.
О существовании «Прощаться не будем» хочется забыть не просто на финальных титрах, но уже на середине просмотра. Фильм не стоит вашего времени, не стоит этой рецензии и вообще какого-либо внимания — это сплошное недоразумение, новое дно, какого российский кинематограф еще не достигал.
«Лето» — кино странное. Это не байопик в классическом понимании, но и полностью художественным фильм назвать не получится. «Лето» похоже на лето как время года — сумбурное, с несколькими яркими моментами и постоянно меняющимся настроением.
Второй сезон был ошибкой с самого анонса. Сюжетная линия Ханны Бэйкер подошла к концу в финале первого сезона — она рассказала свою историю и наглядно продемонстрировала ее самые плачевные последствия. Новые 13 серий — это фансервис пополам с дико навязчивой социальной рекламой, добавленной в угоду актуальным мировым течениям.
Это приличный, но во многом проходной развлекательный фильм, построенный на нарочитой штампованности и самоиронии. Для дебюта вполне неплохо.
Проходной сериал, который выглядит интригующе, но на деле оказывается сырой поделкой сродни студенческим фан-постановкам. Герои здесь практически не прописаны, повествование ведется грубо, а сюжет вовсе состоит из несметного количества упущений и логических дыр.
Режиссерский дебют Хабенского выдался качественным и, в целом, довольно заманчивым. По крайней мере, «Собибор» ощущается глотком воздуха после бесконечных военных штампов и прочего приевшегося российского пафоса.
«Танки» можно охарактеризовать по-разному. Реклама, которая зашла слишком далеко. Документальный 0+ мультик, зачем-то переделанный в полнометражку. Видеопособие по Т-34, снятое за счет Минкульта, Минобороны и некоего Российского военно-исторического общества для самих же себя. С уверенностью о «Танках» можно сказать лишь одно — это не кино.
Да, Джессика Джонс не разоблачает тайные организации и не крушит инопланетян, защищая мир от вселенского зла. Да, она пьет, страдает от депрессии и прожигает жизнь в вечно апатичном состоянии. Однако она никогда не сдается — ей удалось поймать дух времени, стать его голосом. И это именно тот герой, в котором мы нуждаемся здесь и сейчас.
Здесь много экспериментов и сцен, которые наверняка введут вас в ступор — а большая часть происходящего на экране и вовсе покажется абсурдом. Однако если вам удастся пробиться через терни авторского замысла, то «Тебя никогда здесь не было» станет одним из самых запоминающихся и эмоциональных киноопытов в вашей жизни.
В целом «Полночное солнце» — терпимый представитель жанра подростковой мелодрамы. Это яркая полуторачасовая притча, которая пусть и не может похвастаться качественным сценарием, но оставит довольными влюбленных подростков и фанатов Торн со Шварценеггером. Впрочем, на большее фильм и не рассчитывался.
Пора бы уже признать, что детского кино не существует — есть только моральные сказки, поданные в более доступной для детей форме, но все также актуальные и для взрослых. А «Излом времени» не актуален ни для кого — это просто дешевая поделка, покрытая отвлекающей внимание мишурой.
Стивен Спилберг попытался развить уже готовую историю, однако не сумел правильно расставить приоритеты. Это сносный журналистский триллер, слабый байопик о The Washington Post и еще более слабая история о женщине-руководителе крупного международного издания. Иными словами: атмосферное, но совершенно необязательное кино об очередном внутре-американском конфликте.
Современные режиссеры штампуют пафосные драмы, меняя лишь слово «Сталинград» на «Ленинград», каждый раз используя одни и те же приевшиеся приемы. «Рубеж» попытался выдать что-то новое — добавить элемент фантастики, связав современный мир с временами Великой Отечественной. И все бы хорошо, но фильм совершил грубую ошибку — он обратился к новому поколению, не зная его языка.
Это идеальный представитель современного артхауса, который эволюционировал в психологический триллер и не боится оказаться освистанным или непонятым.
Крайне скучное и ничем не примечательное кино, снятое по заезженной методичке «о глупых копах, гениальных грабителях и неприступном банке с тонной брешей в системе». Здесь нет ничего нового — все та жа вентиляция, нарисованные усы и перебои в электричестве, наряду со среднебюджетными перестрелками до потери пульса.
Это нудная история, которая попыталась замахнуться на что-то броское и интригующее, но споткнулась на собственной же заурядности.
В целом «Лекарство от смерти» стал достойным завершением цикла «Бегущего в лабиринте» — не слишком интересным, но зато с четким ощущением завершенности. Это неплохая антиутопия, которую, желательно, смотреть залпом вместе с предыдущими двумя частями — иначе «Лекарство» потеряет весь смысл.
