Кажется, что вся боль Веры Глаголевой за близких и далеких ей людей сконцентрировалась именно в этой, последней ее работе.
Фильм «Летят журавли» вполне можно было бы сравнить в советском кино с периодом оттепели. Поэтическая, пронзительная лента эта, с принципиально новым подходом к использованию авторской кинокамеры стала мгновенным прорывом всего советского кино за незыблемые границы, установленные социалистическим искусством.
Режиссер не определился с собственным отношением к этим событиям — является ли его Калоев героем, мстящим по старинному закону гор, или это парень, который ошибся тропой и преступил главную христианскую заповедь «не убий». А когда режиссер не определился, то ему остается действовать, как действует акын: петь о том, что он видит справа и слева по ходу собственного движения.
Совершенно оригинальное фэнтези, которое могло произрасти только на отечественной почве.
Драматичное и смешное, порой наивное до нелепости, местами пробивающее до слез. Кино антиэстетское и зрительское, изюминкой которого стало музыкальное сопровождение.
Если вы решили действительно познакомиться со славным прошлым земли Русской, то вам явно не сюда — никаким подлинным историческим духом тут и не пахнет. Зато здесь ведрами кровь льется. А дух отлетает со скоростью мчащегося сапсана.
Ощущение спортивный фильм оставляет самое приподнятое: побольше бы нам таких духоподъемных лент — глядишь, и побед на Олимпиаде стало бы больше, и кино наше стало бы конкурентоспособным.
Когда наигравшись в визуальный «кубик Рубика», создатели фильма углубляются в драматургию, то появляется ощущение, что фильм состоялся. Даже возникает чувство гордости за героев, наших соотечественников, каждый из которых, словно атлант, удерживает на своих руках общее небо. Каждый на своем месте.
