Первый сезон «Солнечных противоположностей» — это три часа убойного юмора, шквала поп-культурных отсылок и отборного стёба, которые окажутся прекрасным способом весело провести вечерок за экраном монитора.
Главная проблема «Старгёрл» в том, что ей не веришь совершенно. Ни героине, ни самому сериалу.
История пустая, вторичная и совершенно не цепляющая.
Визуально и чисто с точки зрения постановки второй сезон «Возвращения домой» всё ещё ощущается авторским произведением и даже отчасти сохраняет дух «шоу Сэма Эсмейла».
Это история любви эпических размахов, но не теряющая интимности и сокровенности. Универсальная сказка, стирающая отличия от реальности, с неминуемым финалом и рассказанная через оптику изменившегося общества сегодняшнего дня.
Фильм точь-в-точь как его герой: несвязный, разваливающийся с каждым вздохом и периодически гадящий сам под себя.
Мини-сериал с таким набором тем мог бы с лёгкостью оказаться очередной слезливой драмой, стерильно заточенной «под награды». Но режиссура Сиенфрэнса и сотрясающая землю под ногами игра Руффало преображают «Я знаю, что это правда» в престижное телевизионное шоу, требующее вашего внимания.
Работа Китти Грин как раз таки за счёт своей скромности и использовании приглушённых тонов, а также постоянного удерживания «абсолютного зла» вне поля зрения, создаёт невероятно сильный и проникновенный эффект.
Проблема в том, что попытки шоураннера двигаться то в одно, то в другое направление настолько неуверенные, что в итоге сериал банально застревает посередине — хороших шуток слишком мало, драматические эпизоды не трогают совсем.
Стоит признать, что при множестве слабых сторон фильм прекрасно справляется с тем, для чего он был рождён. Перед нами образец глупого, но крутого боевика, зрелищность и не всегда обоснованная жестокость которого скрасят вам пятничный вечерок на ура.
Проблема сериала в том, что он не понимает, что именно хочет показать зрителю, и не видит, что у него получается лучше всего. В итоге перед нами очередной потенциально талантливый оммаж классическому нуару, который авторы насильственно хотят превратить в глубокую притчу на стыке политики и фольклора.
Кино хорошо сочетает документальную серьёзность с циничными эпизодами.
Игра Мортена Тильдума в имитацию хорошего детективного сериала, в которой не хватает аутентичности, души и свежего взгляда, чтобы хоть как-то отличиться от сотни похожих процедуралов с кабельного телевидения.
Мысль, которую Янг хочет привить у зрителя, заключается в том, что каким бы сильным ваше стремление к счастью и лучшей жизни не было, судьба всё сделает по-своему.
С задачей завладеть зрительским вниманием с первой же серии, премьера третьего сезона справляется на ура. Сериал продолжает двигаться заданной траекторией, отчего новый сезон вряд ли разочарует поклонников шоу.
Третья глава прибавила в эмоциональности, непредсказуемости и стала более эстетически выраженной. Перед нами шоу, которое уверенно стоит на своих ногах, знает, чего хочет, и готово пойти на всё ради достижения своей цели.
У «Беги» много потенциала похоронено на стадии завязки: сериал предлагает интересную ситуацию, но при этом не особо заботится о персонажах, которые в этой самой ситуации оказались. Актёры стараются как могут, но от пустых диалогов и утомляющих со временем отношений по типу «правда или действие» не спасают даже таланты Глисона и Уивер.
Проблема сериала лежит на поверхности — непонятно, на какую аудиторию он рассчитан. Для детей «Домой засветло» покажется чересчур мрачноватым, а взрослым наоборот — слишком инфантильным.
Условно и, вероятно, очень утрировано говоря, «257 причин, чтобы жить» можно окрестить нашим ответом британской «Дряни», обласканной большинством критиков и премий.
Простая истину: пока ты занят делом и у тебя горят глаза, жизнь играет яркими красками и не нуждается в тайм-аутах.
«Платформа», при всей своей яркой жанровой направленности, прекрасно себя чувствует и на территории социального кино.
Дерзкий, приглушающий любые проявления высокого штиля, подход Отем де Уайлд придал истории Эммы Вудхаус невероятную лёгкость и сделал её по-современному стильной.
Для создания полноценной визуальной аутентичности в «Белом, белом дне» грамотно использованы величие и красоты живописной исландской природы.
В целом, третий сезон сразу же принялся исправлять ошибки своего предшественника. Это коснулось не только работы с персонажами и смены места действия, а во многом даже подачи истории.
В целом, подобно своему главному герою, застрявшему между прошлым и будущим, между живыми и мёртвыми, «Бладшот» слишком вторичный и совершенно бесталанный, чтобы стать крутым блокбастером.
