Происходящее на экране можно считать взрослой рождественской историей, можно интерпретировать как философскую притчу или даже как злую социальную сатиру.
Лента Йенсена застревает непонятно где — на территории серого триллера с нелепыми шутками и слабым сценарием.
Идея фильма, мягко говоря, не нова, вся притчевость становится очевидной ещё в первой половине, поэтому уповать остаётся лишь на важность фильма.
«Побег» одинаково успешно работает и как продукт артистической свободы, и как исчерпывающее публицистическое высказывание на тему опыта беженцев во всём мире.
Режиссёр Сиан Хедер показывает здоровые, крепкие семейные отношения, в которых нет никаких преград для взаимопонимания и поддержки.
«Охотнику на монстров» вряд ли стать новой франшизой, даже несмотря на то, что он клянчит продолжение своим финалом.
В общем, «Палмер» — это фильм-консенсус с тремя «Д»: доступный, душевный, дружелюбный. Используйте с умом.
«Топи» на данный момент оставляют впечатление слегка запаздывающего поезда — стартовал поздно, потому что долго загружался вторичными флэшбеками, но теперь прилично разогнался и строит свой маршрут буквально на ходу.
По сути, перед нами авторская вариация на сюжет о Супермене в условиях польской действительности, где политика и религия остаются центральными темами местных кинематографистов, для которых, кажется, теперь уж точно никаких жанровых рамок не существует.
Игры со стилем, формой, подачей и ритмом — именно то, что нужно для перехода на новую платформу и к новому формату.
Фильм снят достаточно просто, с небольшим количеством людей, понятной задумкой и с исполнением нарочито небрежным, дабы сыграть на дополнительной вовлечённости зрителя в процесс.
Фильм своей тематикой априори мог бы считаться красной тряпкой для всех академиков, кричащих на каждом углу о равноправии и справедливости, но так как он ещё и сделан вполне недурно, у «Девушки, подающей надежды» вполне высокие шансы на награды.
Лёгкость подачи, и что важнее, смотрения, бойкий феминистический дух, а также намеренный отказ авторов от сглаживания углов, вполне вероятно, превратят ситком в один из главных зрительских хитов сервиса в 2021 году.
Мы уже сейчас можем коллективно признать, что, сколько бы Аллен ещё не решил снять фильмов, его имя уже вошло в истории — в той главе, где через запятую перечисляются такие великие авторы, как Годар, Феллини, Бергман и Уэллс.
Вторая часть уступает оригиналу практически во всём (за исключением, возможно, главного антагониста — маниакально-экспрессивный Паскаль всё-таки заметно удачнее карикатурного компьютерного Тьюлиса).
Несмотря на некоторую сценарную сухость, «Пассажиры» всё же смотрятся на одном дыхании — возможно, из-за дружелюбного хронометража, а, может, из-за наличия в кадре хороших актёров и оригинальной задумки.
Эпический размах первоисточника и его злободневность обязательно станут теми триггерами, которые склонят зрителя, ищущего, что бы посмотреть на зимних каникулах, включить «Противостояние»
Видно, что «Неадекватные люди 2» — фильм ищущий. Он пытается нащупать новые направления, другие способы рассказа историй, он старается охватить куда больший спектр тем и проблем — ведь сиквел действительно стал сложнее и серьёзнее в драматургическом плане.
Аддиктивный характер шоу, добротная телевизионная постановка, увлекательный сюжет для любителей криминально-детективных историй и наконец очередная захватывающая дух актёрская работа Брайана Крэнстона, ради которого в первую очередь ознакомиться с мини-сериалом стоит абсолютно всем.
«Фрагменты женщины» чаруют атмосферой зимнего Монреаля, холодный воздух которого практически чувствуется с экрана.
30 минут чистого счастья. Кинематограф в своём истинном обличии.
При всей своей камерности и чувственности стараниями оператора Билла Поупа фильм приобретает ещё и размах с достаточной визуальной самобытностью, чтобы войти в число самых красивых картин 2020-го года.
Визуально «Трое» завораживает с первых кадров, и пусть откровенный перебор со слоу-мо чаще всего портит восприятие, в целом же перед нами один из самых красивых фильмов 2020 года — даже по мировым стандартам.
Серзин не упустил возможности разбавить повествование визуальным символизмом.
Виртуозно снятая, авторская камерная драма, в которой любовный треугольник ничуть не отличим от треугольника Бермудского: Александр Миндадзе искусно позволяет зрителю раствориться во всём этом водовороте страстей и переживаний за счёт своей энергичной и чувственной режиссуры.
