Никакого разврата здесь нет: несмотря на смелую и деликатную тему, фильм Софи Хайд душевно и с легкой иронией размышляет об одиночестве, молодости тела и духа, а также о том, чего достичь сложнее — простого человеческого счастья или оргазма.
Форма фильма ужасов придает событиям свежести и остроты, хотя ничего страшного здесь нет и близко. В центре истории — отношения двух изгоев общества, вынужденных скрываться ото всех. Прямо как в «Пустошах» Терренса Малика.
После оригинального, жестокого и безумно привлекательного в своей странности сай-фая «В чужой шкуре» Брэндон немного сдаёт позиции. Тем не менее его «Бескрайний бассейн» всё ещё интригующее жанровое кино с живописной операторской работой.
В широком смысле «Сын» вообще может принести вред — особенно тем зрителям, кому ещё только предстоит стать родителями. Зеллер генерирует такой беспросветный мрак, посыл которого упирается в одну брошенную за фильм фразу: «Любви недостаточно». Её недостаточно, чтобы стать хорошим родителем. А что ещё нужно?
Расследование показано увлекательно, атмосфера приближающегося к коллапсу Советского Союза передана ничуть не хуже, чем в «Нулевом пациенте», интересен выбор исполнителей главных ролей.
Судя по первой серии, авторы сериала нашли идеальный баланс между верностью первоисточнику и увлекательной кинематографической формой.
Фильм хорошо снят, ещё лучше сыгран, а его ярый феминистический и гуманистический посыл запросто найдёт отклик во всём прогрессивном мире.
Эстлунд демонстрирует впечатляющий контроль над лихорадочным тоном всего происходящего, удерживая его в руках даже в моментах, когда кажется, что всё скатывается в полнейший фарс.
В отличие от этой самокритичной карикатуры Волобуева, «Аврора» — определённо плод его любви, сделанный с душой и большой изобретательностью.
Кранц снял фильм-пороховую бочку, на месте героев которого никто бы на свете не захотел оказаться, собственно, в этом и кроется главная сила и необходимость «Исповеди», фильме-диалоге сострадания и ненависти.
Сейчас необходимость в доброте и тепле стала острее, чем когда-либо. Всем нам нужна эмпатия, надежда на светлое будущее и ощущение безопасности. Всё это отчасти можно найти в «Далёких близких».
«Голиаф», как авторское произведение, кажется непростым не только, потому что в нём западная жестокость вестернов облицовывается восточной мудростью, но и за счёт политического подтекста.
Однако, даже уступая своим прошлым работам, новое творение Пака Чхан-ука безоговорочное кинематографическое чудо, жанровое кино премиум-класса, которым соблазниться гораздо проще, чем сопротивляться его нежному романтическому флёру.
Ни один из драматургических рычагов не работает. Ни одно художественное решение не воодушевляет.
Это кино во всех смыслах без тормозов, и если вы всё же купили билет в этот скоростной поезд тотального экранного безумия, лучше пристегнуться. В один момент может заиграть японский кавер Донны Саммер и в голову прилетит ностальгическая мысль, что именно таких фильмов стало жутко не хватать.
Живые диалоги и живая энергетика моментально выбивают дебют Братова из потока лавинообразной отечественной продукции, где коммерческий потенциал в большей мере берётся в расчёт, чем идейный энтузиазм снять что-то жанровое в регионах нашей необъятной.
Как показывает история, для Рона Ховарда чем меньше простора для эмоциональных жестикуляций, тем лучше и собраннее у него получается кино — «Фрост против Никсона» и «Гонка» тому подтверждения. «13 жизней» в этом плане — его новый режиссёрский эталон.
Все эти выбранные режиссёром фильтры, музыкальные решения очень сильно отдают дурным вкусом (симфоническая музыка для эпизода чистки зубов?), всё это просто не клеится в один последовательный фильм.
Прошло 20 лет, и кино Балабанова, к сожалению или к счастью, всё ещё не утратило своей актуальности. Пройдёт 20 минут, и про фильм Чадова уже мало кто вспомнит.
«Нулевой пациент» по-хорошему цепляет с первой серии, и здесь нужно благодарить не только действительно интересно выбранную тему сериала, но также вполне качественное исполнение.
Режиссёр Александр Цой снимает просто, стандартно и без выражения. Будь его режиссура чем-то вроде соло на скрипке, её бы дальше первого отборочного тура не взяли.
Это не просто убедительный и яркий режиссёрский дебют, это своеобразный манифест трёх талантливых девушек. Уверенная, изобретательная режиссура подпитывается крепкой сценарной работой.
Картина Давыдова не насквозь пропитана безнадёгой, находится в ней место и гуманистическим посылам.
В череде последних проектов DreamWorks Animation «Плохие парни» действительно приятно выделяются и делают хоть и робкий, но всё же шаг в нужном направлении. Это яркий, весёлый приключенческий мультфильм с юмором и бодрым экшеном
Ладо Кватания умело пересадил почитаемый во всём мире корейский поджанр триллеров о маньяках на русскую почву и позволил ему прорости в по-настоящему впечатляющий, самобытный и захватывающий детектив, от которого в равной степени мороз по коже и радостный трепет.
