«Последний магнат» не может похвастаться совершенством, идеально выдержанным балансом между конъюнктурной начинкой и высоким искусством. Ни Чоу Юнь-Фат, ни Само Хунг не спасают фильм от сюжетной бесхребетности. Ближе к середине, криминальная драма, порой визуально отдающая театральным реализмом «уличных» лент позднего Мартина Скорсезе, захлёбывается в «любовном настроении» героев, в чувства которых зритель рискует попросту не поверить.