Истерический и претенциозный монтаж поперек всех правил кинограмматики (особенно это заметно в эпизоде любимого Бессоном паркура, на сей раз среди юниоров); плоские фронтальные мизансцены, от которых, помнится, уже Чаплин отказался на третий год своей карьеры (тому скоро сто лет минет); движение камеры строго вослед героям и ни на дюйм в сторону; полное пренебрежение сугубо коммерческими качествами: фотогенией, ритмом, ударной драматургией…