В конкурсе «Маяка» еще один уверенный дебют — «Ваня» Клавдии Коршуновой. В этой драме о 12-летнем деревенском мальчике, растущем без отца, Юра Борисов говорит на немецком. Но главное открытие фильма — юные актеры Иван Агранович и Александр Цыганов. С подробностями — Никита Демченко.
Ваня Морозов (Иван Агранович) — 12-летний подросток из крошечной деревни, тратящий школьные каникулы на дуракаваляние с лучшими друзьями, Федей из проблемной семьи (Александр Цыганов) и дочкой многодетного священника Машей (Василиса Шурховецкая). Беззаботные дни вдруг омрачают печальные новости: у матери (Анна Шевчук) диагностировали редкое сердечное заболевание. Прогноз неутешителен, и мама, предусмотрительно купив сыну новую зимнюю куртку, начинает холодно готовиться к худшему. Завещание (хотя наследовать, прямо скажем, особо нечего) составлено, но возникает дилемма: отправить ребенка к тетке в Пермский край или оставить в детском доме, воспитанникам которого, по слухам, в 18 лет дают квартиры?
Ване, разумеется, оба варианта противны, поэтому он с подачи товарища цепляется за третий — найти отца, которого в глаза никогда не видел. Тот, если верить случайно обмолвившейся матери, трудится банковским служащим в столице, поэтому мальчик на пару с Федей начинает зарабатывать на поездку в автосервисе у дяди Славы (Константин Итунин) — мутноватого типа, без особого стеснения подбивающего детей на околокриминальные авантюры. Тем временем в деревню после долгих лет за границей возвращается Виктор (Юра Борисов), которого жители прозвали Немцем. Информации об этом состоятельном мужчине мало, но ходят слухи, что мама Вани когда-то училась с ним в одной школе.
Сценарий «Вани» Клавдия Коршунова — актриса, когда-то снимавшаяся у Хомерики и Миндадзе, а потом окончившая мастерскую Попогребского в МШК, — доработала еще в 2023 году на лаборатории «Ленфильм-дебют», где профессионалы индустрии подсказывали начинающим кинематографистам, как довести свои идеи до готовых к запуску проектов. Похожий путь прошли «Фейерверки днем», признанные лучшим дебютом на «Маяке-2025», и, например, многозначительная головоломка «А как правильно?», показанная в этом году на «Горьком». Куратором, помогавшим «Ване» случиться, был Бакур Бакурадзе, и рука мастера здесь чувствуется: инертное житье-бытье убогонькой, укрытой снегами деревни Заборье снято с фирменным сочувствием к вращающимся вхолостую маленьким людям.
Однако премьера дебюта Коршуновой на «Маяке» наверняка обусловлена не только громкими именами ее наставников, но и концептуальным настроем программного директора Стаса Тыркина, желающего зарифмовать работы конкурсантов между собой. «Ваня» в этом смысле подводит черту под всем, что на фестивале показали ранее, и вбирает в себя основные идефиксы программы: безотцовщина, удаленность от столицы, дерессивная растерянность перед будущим и мороз, который считывается как метафора цайтгайста. Есть даже забавные переклички с показанным вне конкурса «Фьордом». Остается только гадать, как отреагировали бы норвежские службы опеки при виде матери, дубасящей ребенка за потерянную куртку.
Впрочем, зимние леса, подмерзшие поля и высокие сугробы (сквозь линзу камеры оператора Екатерины Смолиной они напоминают саврасовские пейзажи) были и в предыдущем фильме Коршуновой — всячески титулованном коротком метре «Такой именно день». То было кино о женщине 43 лет, мечтающей о ребенке, и в «Ване» образ матери тоже имеет большое значение. С этой ролью здорово справляется Анна Шевчук, снимавшаяся у Коршуновой в выразительном трагикомическом эссе про полицейского, который очень хотел помириться с женой. Оттуда же в полный метр перебрался и Юра Борисов, в этот раз, помимо фирменного печально-участливого взгляда, демонстрирующий еще и владение немецким языком, что, кажется, дается ему куда легче английского. Его персонаж — эталонный батя, который и вопросики порешает, и айпад купит, и мультик на ночь включит; как раз о таком грезит Ваня.
Но в дебютном авторском кино нет места сахарным финалам. Разочарование и горечь от столкновения с грубой действительностью (и, как следствие, раннее взросление) достаточно тонко и убедительно отыгрывает Иван Агранович, чье физическое присутствие и искренний, совсем как у молодого Жан-Пьера Лео, блеск в глазах пока не смазаны никакой выучкой. Сцена, в которой ребенок в заношенной куртке завороженно наблюдает за складным бытом благополучного семейства Немца, — одна из сильнейших в этом щедром на запоминающиеся образы фильме. Похвалим и Александра Цыганова и вообще заметим, что именно юные актеры в «Ване» впечатляют больше всех.
Собственно, решение снять «Ваню» главным образом с детской перспективы позволяет Коршуновой отнестись с сочувствием ко всем действующим лицам и избежать совсем уж изматывающего сгущения красок. Весь суровый бытовой реализм режиссерка отмеряет гомеопатическими дозами и в конце берет высокую нежную ноту. Маленький Ваня так и не доезжает до столицы, но совершает более серьезную внутреннюю одиссею.