Дон Дрейпер и его женщины: Разбираем стиль героев сериала «Безумцы»

«Безумцы» получили невероятное количество наград (включая рекордные четыре премии «Эмми» подряд как лучший драматический сериал), в том числе и за дизайн костюмов. Смотреть сериал — все равно что перелистывать учебник по истории США и заодно наблюдать за модным переходом консервативных 1950-х с диоровским нью-луком, чулками и жемчужными серьгами в свободолюбивые 1960-е с мини, высокими сапогами и цветными колготками.

Примечательно, что в те редкие моменты, когда Дон осмеливается разнообразить свой гардероб, выглядит он не столь органично. Яркий пример — сцена визита к Кэмбеллам, где по настоянию своей молодой жены, Меган, Дрейпер надевает ее подарок — остромодный пиджак в клетку — и, как говорит Брайант, превращается в продавца подержанных автомобилей. Хотя, когда в последних сериях седьмого сезона Дон, отправившись на поиски себя и смысла жизни, облачился в деним, многие зрительницы нашли такое преображение весьма привлекательным.

Несмотря на то, что на дворе уже 1960-е, Бетти не намерена отказываться от модного наследия 1950-х и по-прежнему носит платья в стиле new look, который олицетворяла собой Грэйс: пастельные тона, цветочные принты, подчеркнутая талия, пышные юбки. Таким образом, она как бы отгораживается от нового десятилетия, где у женщины новое место в семье и обществе. Бетти предпочитает оставаться в прошлом: за фасадом ее элегантных многослойных нарядов и скрывается глубоко несчастная женщина.

Так, во время одного из выходов в свет, когда Бетти предстает в образе, явно вдохновленном героиней Грэйс Келли из другого фильма Хичкока, «Поймать вора», ей поступает предложение сняться в рекламе Coca-Cola. На кастинг Бетти приходит в пышном платье, которое было на острие моды во времена ее модельной юности, но теперь выглядит устаревшим, особенно на фоне стильных конкуренток.

Многослойность нарядов Бетти — намеренный прием. «Каждый слой соответствовал потаенным переживаниям этой внешне совершенной и благополучной домохозяйки, — рассказывает Джени Брайант. — Для меня это как чистка лука: надо было отразить каждый скрытый уровень этой героини. Я всегда сочувствовала ее несчастью и той тюрьме, в которую она сама себя поместила. Она не позволяет себе реализовывать свои мечты, финансово полностью зависит от мужей, и даже трое детей не делают ее счастливой».

Когда Бетти оставляет Дона и выходит замуж за политика Генри Фрэнсиса (Крис Стэнли), ее стиль постепенно меняется. В пятом сезоне, побывав в непривычном амплуа толстушки в стеганом розовом халате и вернувшись в форму, она начинает носить более актуальные для 1960-х наряды, явно ориентируясь на новою икону стиля — Джеки Кеннеди.

Брайант видела Меган как единственную героиню шоу, в характере и облике которой отражались изменения, происходящие в молодежной культуре. Меган — модный хамелеон: ее стиль меняется от сдержанного офисного дресс-кода до свободолюбивого стиля хиппи конца 1960-х и роскошного шика обитателей Западного побережья с ультракороткими платьями, этническими вышивками и графическими принтами.

Меган может прийти в офис в эффектном костюме с узором «гусиная лапка» из съемки сентябрьского Vogue за 1966 год. В последний рабочий день в агентстве на ней стильное пальто из лаковой кожи Yves Saint Laurent из того же журнала. На вечеринке в Лос-Анджелесе Меган веселится в актуальном мини-платье Pucci. А потом и вовсе появляется в сцене на балконе их с Доном роскошной квартиры в белой футболке с красной звездой, отсылающей к знаменитой фотографии Шэрон Тейт. Тут у зрителя возникали опасения, что начинающую актрису может постигнуть такая же трагическая судьба, что и жену Романа Поланского.

Один из самых запоминающихся нарядов Меган — маленькое черное платье, в котором она исполняет игривую французскую песенку «Zou Bisou Bisou» на вечеринке в честь 40-летия Дона. Для этого музыкального номера Брайант выбрала винтажное черное шифоновое мини с отделкой стразами вокруг горловины. Его рукава из плиссированного шелкового муслина были изорваны в клочья, и Брайант переделала их в рукава-колокол, эффектно струящиеся и развевающиеся при движении героини.

Какое-то время главным принтом в одежде Пегги оставалась клетка, но от серии к серии она становилась менее скучной, более крупной и выразительной. А затем Джени Брайант, по ее словам, придумала каноническое для Пегги платье. Художнице нравилась идея, чтобы в одежде персонажа были принт или текстура, которые отражали бы сложность ее характера. «Плиссированная юбка, высокий воротник — все говорит в этом образе о ее скромности и профессионализме».

Однако уже в последних сезонах наряду с привычной клеткой на героине все чаще можно увидеть наряды в более динамичную полоску. В гардероб Пегги прочно вошли актуальные платья-трапеции и мини-юбки. Она также начинает носить цветные колготки. Эти изменения свидетельствуют не только о смене модной эпохи, но прежде всего о внутренних переменах Пегги: она наконец обрела уверенность в себе.

Именно подчеркнутая сексуальность героини неоднократно становилась причиной харассмента со стороны мужчин. Недаром после неудачной деловой встречи с коллегами Пегги выскажет Джоан, что нельзя одеваться, как она, и ожидать при этом серьезного к себе отношения. Хотя в платье цвета фуксии из указанной сцены Джоан не выглядела вульгарно (скорее, просто соблазнительно), Брайант намеренно выбрала для него ядовито-розовый, поскольку считает его цветом флирта.

По признанию Джени Брайант, ее самый любимый наряд Джоан — фиолетовый ансамбль из шестого сезона: «Джоан делает карьерный рывок, и у нее появляются деньги, чтобы обновить свой гардероб. Мы с Кристиной Хендрикс всегда шутили, что Джоан покупает вещи на два размера меньше, чтобы подчеркнуть свою фигуру „песочные часы“, хотя этот силуэт более типичен для поздних 1950-х, чем для 1960-х. Но здесь комбинация жилетки и юбки, которая была очень популярна в 1960-е. С одной стороны, взятый из мужского гардероба жилет придает большей силы образу, с другой стороны, рюши на блузе по-прежнему говорят о невероятной женственности героини».

Феноменальный успех сериала возродил интерес к ретростилю 1960-х. Помимо упомянутых стилизованных коллекций для масс-маркета, многие ведущие дизайнеры и модные дома также обращались к эстетике «Безумцев» за вдохновением. Самыми резонансными стали коллекции Michael Kors (осень-2008) и Prada (осень-зима-2010).

Фотосессии в стилистике «Безумцев» захватили страницы глянцевых изданий. Даже фирма Mattel, прославившаяся куклой Барби, не осталась в стороне и выпустила кукол с внешностью персонажей сериала.