Морец и Баттерфилд: «Мы не могли посмотреть фильмы Скорсезе»

(Смеется.) Если бы я была своим персонажем, возможно, и боялась бы.

Не как Изабель.

Да, три раза.

Ну, первый раз это была незаконченная версия, я просто видела отрывки, но да, дважды видела финальную версию.

Я смотрела предварительный монтаж за три недели до выхода фильма. Я должна была общаться с прессой о нем, а ты не можешь говорить о картине, которую не видел.

Ты уже находишься на площадке и чаще всего примерно хотя бы представляешь, как фильм будет выглядеть, но в случае с Марти все по-другому! Здесь тебе уже не нужно пересматривать дубли, ты доверяешь ему как режиссеру со своей интуицией. Мы на площадке смотрели, как делались такие важные сцены, когда, например, разлетались рисунки в доме Мельеса или Эйса бежал по вокзалу. Но до самого первого просмотра финальной версии мы и не подозревали, насколько красивым фильм получится. В сценарии он выглядел более броским, но Марти в него привнес свою энергию и стилистику.

Это феноменально! Возможность работать с Марти не просто в какой-то момент моей карьеры, а когда мне 14 лет, — это такое вдохновение, это такая честь работать с одним из самых легендарных режиссеров современности. Я получила прекрасный опыт. Марти просто классный, он такой смешной на площадке. Все с ним чувствуют себя спокойно и удобно. Все чувствуют себя равными: актеры, художники постановщики, операторы… Мы знаем, что работаем над общим делом. Вот почему идет такая хорошая вибрация от его фильмов.

Я стараюсь не судить наперед об успехе роли, не говорю: «О, вот это у меня отлично получится». Так что я читаю сценарий и надеюсь на лучшее! Если могу соотнести себя с персонажем, если все, о чем я могу думать в следующие несколько дней, — это мой герой, значит его мне и играть. Так было с фильмами «Пипец», «Впусти меня», новым фильмом Тима Бёртона, который скоро выходит на экраны. Во всех последних моих картинах я выбирала таких персонажей, к которым могла себя отнести, будь это триллер, ужастик или фантастика.

Да, в основном с братом, мамой и самой собой. Один из братьев, которому 25 лет, является моим тренером по актерскому мастерству и по диалектам. Мама и брат читают сценарии, и, если они считают их подходящими или хорошими, они посылают их мне по электронной почте, а дальше мы уже собираемся и обсуждаем то, что не только хорошо подойдет для карьеры, но и соответствует моим актерским качествам.

Вот именно, Эйса (Баттерфилд) и я официально не могли смотреть его фильмы. К началу съемок мы оба видели только «Авиатора», потому что это одна из доступных для нас картин в сравнении с «Таксистом» и другими. Но потом я посмотрела «Бешеного быка» и на площадке поняла, почему он легенда. Работая с ним и наблюдая за его тактикой, видишь, почему он Мартин Скорсезе. А после съемок я посмотрела «Банды Нью-Йорка» и еще несколько фильмов. Но не «Таксиста». Он о вещах, которые для меня пока недосягаемы.

Понимаете, я всю жизнь жила со старшими братьями, я гораздо более свободно чувствую себя, разговаривая со взрослыми. И моя мама всегда была таким человеком, который говорил: «Хочешь свои хлопья? Пойди и возьми». Она баловала нас, но в пределах разумного. Мама всегда воспитывала во мне умного ребенка.

Моя мама. Она — мать. У меня просто нет выбора. (Смеется.)

Ну, я думаю, есть разница между тем, что я играю старший возраст и чувствую себя тоже старше. Когда я играла в «Впусти меня», то думала, что была уже такой взрослой, а сейчас понимаю, что тогда была еще совсем ребенком. Возможно, когда я буду в возрасте моей мамы, подумаю, что и тогда, когда снимали «Хранителя времени», была еще очень маленькой.

О да, Марти называл это домашним заданием. Он давал нам смотреть фильмы Мельеса и вообще немое кино, которое вдохновило его на то, чтобы быть режиссером. И просил смотреть тонны фильмов, которые помогут нам понять основу наших персонажей. Самым главным фильмом, который повлиял на создание моего образа Изабель, была лента «Римские каникулы». Не в прямом смысле, что Изабель — это принцесса, постигающая жизнь через Рим. Но она тоже живет в своем таком маленьком дворце, она никогда не знала о мире за пределами книг. Так она познает мир Парижа и железнодорожного вокзала. Это то же самое, когда принцесса Анна выходит из дворца в Рим. Это и был образ, на котором мы основывали Изабель. Марти обращает внимание на столько всяких разных деталей! Он такой перфекционист. Он заставляет тебя повторять одну сцену по 15 раз и каждый раз играть ее по-разному.

Я точно не такая скромная, какой была. Но я всегда была открыта для хорошей режиссерской работы. Ты всегда можешь определить хорошего режиссера, если он будет с тобой обращаться подобающим образом. Я была благословлена поработать с такими потрясающими режиссерами, как Тим Бёртон, Марти и всеми теми людьми, с кем я работала. Они все были открытыми к моим решениям и идеям моего брата как моего актерского тренера, они все были открытыми к групповому сотрудничеству. Мы были командой, а это очень важно, особенно в случае с мистером Скорсезе. Марти, который является одним из самых значимых режиссеров в истории.

Моя мама медсестра. Она никогда не была актрисой, так что истоков в этом плане никаких. А брат и я просто всегда мечтали быть актерами. Брат всегда был помешан на фильмах, часто говорил маме, когда был ребенком: «Мамочка, я хочу быть актером, хочу быть режиссером, продюсером». Так что, когда мне было пять, мы поехали в Нью-Йорк к моему брату Тревору с мамой, братом и еще одним братом Колином. Всегда, когда Тревор репетировал перед театральной сценой на Бродвее, я поднимала бумажки с его монологами и запоминала без всякой причины, а потом пересказывала их своим друзьям в школе. Маме звонили из школы и спрашивали, почему ее дочь читает монологи об убийствах кого-то. Вот как я стала актрисой. Всегда упрашивала маму позволить делать «это», но что «это» значит, я сама не понимала. Но я знала, что «это» было веселым занятием.

Нет, ему никогда не нравился тот негатив, что приходит с актерством. Постоянно тебе все говорят «нет», а когда появляется одно маленькое «да», счастью нет предела, это всегда так волнующе. Если ты не хочешь терпеть все эти «нет», то работа становится очень нервной. И брат сказал, что хочет быть за пределами камеры, хочет писать, продюсировать — все в этом роде. Так что вот мы здесь, у нас продюсерская компания, мы стараемся делать проекты. Это очень интересно.

Я люблю работать, просто обожаю. Могу вкалывать 24 часа в сутки. Хотя я уверена, что просто только говорю сейчас так, а когда стану старше, то скажу, что на самом-то деле не могу столько вынести. В Англии сложно быть трудоголиком, так как ты можешь работать совсем немного, а потом они обрывают тебя в середине очень важной сцены. У них тут очень ограниченный рабочий день.

Конечно, особенно в таком фильме. Мы работали в самых больших студиях Англии, они были гигантскими по сравнению даже с «Гарри Поттером». И находиться там как актрисе — это такое наслаждение. И это всегда было моим выбором. Мама очень сомневалась, когда я попросила ее разрешить мне играть. Но, кажется, когда чем-то страстно увлекаешься, это никогда не надоест. В день, когда игра в кино станет для меня работой, я думаю, что остановлюсь. Надеюсь, однако, это не случится в ближайшем будущем. Я до сих пор обожаю играть, а находиться на площадке «Хранителя времени» было таким громадным событием для меня. Место, в котором мы работали, выглядело так профессионально! Это уже не было обычной студией, где можно увидеть пустую бутылку колы на полу. Так что атмосфера была безупречная, что помогало мне как актрисе.

Да, конечно. Я не выбираю тех персонажей, с которыми себя не ассоциирую. Изабель — персонаж, с которым я могу взаимодействовать на личном уровне наиболее близко.

Ну, знаете, потому что в фильме «Пипец» я убивала людей, в ленте «Впусти меня» пила кровь.

Нет, у меня прошла жажда крови. (Смеется.) Но, знаете, для каждой своей роли я должна была создать ложное происхождение. И с Изабель было то же самое, потому что она сирота, живет с крестными родителями, так что я, конечно, была на дистанции от нее, но не настолько, как было с другими героями.

Да все, что было, выделяется! Но, думаю, наиболее значимой для меня была последняя сцена, где очень длинный план, проходящий через все апартаменты Жоржа Мельеса. Одна только сцена снималась восемь часов, а до того было несколько часов репетиций. Мы очень устали, но было здорово! Там был оператор Ларри, который вытворял такие поразительные вещи. Казалось бы, их просто невозможно сделать! И в фильме все выглядит просто невероятно!

Да! На площадке было мало, так сказать, фальшивого волшебства. Все трюки с картами и вообще вся магия, показанная на экране, были настоящими. Этому нас научил Пол, иллюзионист на площадке. Он присутствовал на всех репетициях. Мы проработали с ним около месяца — я столькому научился! Потом показывал фокусы своим друзьям. Было очень весело!

В этом и проблема. Все его фильмы нацелены на взрослую аудиторию. Например, «Банды Нью-Йорка», «Таксист», «Бешеный бык» — их я смотреть не могу. Но я видел «Отступников», «Остров проклятых», «Авиатора», «Короля комедии». Их мне разрешалось смотреть.

Конечно! Марти привнес некую притягивающую силу в «Хранителя времени». Он дал мне огромное количество старых фильмов Жоржа Мельеса и других режиссеров, которые его вдохновляли. Он назвал это домашней работой. Мы смотрели и другие фильмы 1930-х, для того чтобы они помогли мне и Хлое тщательнее создать образы персонажей Хьюго и Изабель.

Да, Марти просто потрясающий, он потрясающий, великий. Он такой перфекционист, прекрасный режиссер. Когда закончил сцену, не надо уточнять, видел он то или это. Он видел все, и ему можно верить. Он запомнит каждую деталь. Когда идет в монтажную студию, сразу видит, что ему нравится, а что нет.

Это сложно. Приходится делать одно и то же снова и снова, но это все часть профессии. Нужно много терпения, чтобы быть актером.

Да нет, не совсем. Привыкаешь.

О да, Марти просил вносить небольшие изменения в каждый дубль, который мы делаем. Он позволяет поиграть немного и поэкспериментировать со сценой. Это очень помогает и развивает актерскую игру.

Это было невероятно масштабно! Понимаете, съемочная площадка Скорсезе — это съемочная площадка Скорсезе, тут и добавить нечего! Когда я пришел и увидел ее размеры, дизайн, который разработал Данте Ферретти, у меня был настоящий шок! Это очень помогает актерам. Мы находимся там и работаем с тем, что уже есть на площадке. Ты видишь то, что Хьюго или Изабель видят в самом фильме. Ничего не сделано для видимости. Например, все книги в громадной библиотеке в сценах фильма и правда настоящие книги 1930-х годов. Все казалось таким реальным. Так что можно было взять любую книгу и почитать, но, к несчастью, они все на французском, а я его не знаю. Если бы знал, то мне там было бы обеспечено чтение на всю жизнь.

При съемках «Хранителя» зеленого экрана было очень мало. А работать с ним очень тяжело: приходится представлять вещи, которых там нет. Это очень выматывает. Вместо того чтобы смотреть и видеть впереди Эйфелеву башню, я видел оранжевый крест на зеленом фоне. Жутко устаешь от этого, но постепенно привыкаешь. Нужно иметь очень хорошее воображение, чтобы быть актером.

Я получил сценарий где-то в феврале 2010 года и послал кассеты, потому что мне понравилась книга, по которой написан сценарий «Хранителя времени». Мой агент нашел сценарий и послал мне его на рассмотрение. Так что мы послали кассеты директору по кастингу и Марти, который потом оставил только две пары актеров на роли Хьюго и Изабель ближе к началу съемок и вызвал нас всех в Нью-Йорк, чтобы посмотреть на химию, возникшую между актерами перед камерой. Так что я получил роль.

Конечно, там была не только Хлоя.

Мы оба разные в том плане, что у Хьюго нет семьи, и я думаю, что он более зрелый, чем я. Он должен был взрослеть намного быстрее, чем все его сверстники. Хьюго нужно было пройти через большие испытания, чем мне. Было сложно соотносить себя с ним. Но как только я узнал его получше, стало легче. Я понял: насколько мы разные, настолько мы и одинаковые. Мы оба обожаем приключения, жутко любознательны, мы все время хотим узнать больше обо всем, оба любим кино!

Да, мне нравится 3D, я люблю 3D! Но то, что Марти сделал с этим форматом, — это просто невероятно! И я думаю, это изменит наш взгляд на 3D.

Просто большинство 3D-фильмов трудно смотреть: они давят на глаза, постоянно вылетают на тебя какие-то предметы, каждую секунду есть что-то, что движется на тебя с экрана, создавая нервную обстановку. Марти же сделал этот процесс более мягким, привычным, в некотором смысле более реальным, так как в реальной жизни нет кого-то, кто тычет в вас пальцем все время. Тут мы имеем дело с глубиной изображения, все происходит там и не выходит за пределы экрана.

Хм, я думаю, кого-нибудь вроде молодого Джеймса Бонда! Бонд довольно крут.

Фильм под названием «Игра Эндера», съемки которого начнутся в феврале. Должно быть весело, я очень хочу поскорее поучаствовать.

Было бы круто сыграть либо Джеймса Бонда с флешбэком на 25 лет назад, либо сыграть именно просто молодого агента. Не знаю, и то и то было бы интересно.

Я всех и не видел, но мне очень нравится Дэниэл Крэйг. Он хороший Бонд.

Не знаю, просто думаю, что он хорошо справляется с задачей. Он не такой идеальный и престижный, как другие Бонды — Броснан, например. Поэтому он мне и нравится, он ближе к народному герою.

О, их множество. А вот кем я вдохновляюсь… (Задумывается.) Скорее всего, не одним каким-то определенным актером. Просто когда я смотрю фильм, я замечаю черты многих персонажей, переданные актерами, и заимствую их для своих ролей и актерской игры. Это лучше, чем копировать все с одного актера.

Не так много фильмов, похожих на «Хранителя времени». Большая часть моего вдохновения появлялась благодаря фильмам, которые мне дал Марти. Гарольд Ллойд, например! Часть его фильма можно увидеть в «Хранителе времени». А еще вы можете увидеть меня на постере, где я повис на часах — вот это тоже оттуда. Мне кажется, это очень важный момент в нашем фильме, когда Изабель и Хьюго смотрят фильм «Наконец в безопасности». Мы видим, как наши герои тоже любят приключения, они ассоциируют себя с персонажем! И Марти ориентировался на персонажей, созданных в 1930-х годах.

Безусловно! Марти дал мне сотни таких фильмов. Я, конечно, не мог посмотреть их все, но было очень интересно, мне открылся новый взгляд на кино.

В наше время многие люди смотрят кино, не зная его истории. Но во время съемок фильма я столькому научился! Я уже не просто снимался в кино. Я понимал, зачем я это делаю. Зная историю, начинаешь ценить фильмы и гораздо больше для себя из них извлекаешь. Ты уже более внимателен к деталям.

У меня есть наставник, но большую часть времени я веду себя естественно, это чувство просто приходит ко мне, и я играю.

Нет, я случайно попал на съемки фильма «Мальчик в полосатой пижаме». Всегда относился к этому просто, играл для веселья, никогда не думал, что буду когда-нибудь увлекаться этим профессионально! Но сейчас я люблю то, чем занимаюсь! Играть в кино моя страсть! Я люблю каждую деталь моей профессии, люблю делать то, чего никогда бы не смог сделать в жизни, набираться различного опыта. И, конечно, я хочу продолжать заниматься этим, когда стану взрослым.

Я просто хожу в нормальную, обычную школу, стараюсь совмещать актерскую профессиональную деятельность и личную жизнь тинейджера. Стараюсь знать разницу, но не упускать ничего. В школе рассказываю всем про актерство — мои друзья любознательны, что и понятно, но никто об этом ничего особо не говорит.

У меня есть учитель на съемках. Так что я могу посниматься час, потом позаниматься час, потом устроить перерыв, потом опять посниматься еще часа два.

Очень.

Но это классно, моя жизнь изменится в лучшую сторону.