Три «подарка» в день рождения — один шанс начать с нуля
Редко можно похвалить отечественных локализаторов, изощряющихся над названиями зарубежных премьер, но вариант «В гостях у Элис» выигрывает сто очков у исходного «Снова дома» — и тематически вернее передавая суть увиденного, и на слух приятнее ложась. Ещё реже в кинематографической среде доводится встретить тех, кто преданно идёт по родительским стопам, в какой-то степени подражая предшественникам, но при этом пребывает у них под пристальным продюсерским присмотром.
Холли Мейерс-Шайер (обратим внимание на двойную фамилию и повторно воспоём о силе родственной привязанности) — горячо обожаемая дочь Чарльза Шайера и Нэнси Майерс, чьи послужные списки с восьмидесятых до нынешних лет забиты веселящими и частично романтическими комедиями. Примечательно, что женщине не раз довелось сниматься у отца с матерью на эпизодических ролях, так что необходимый опыт варения в едином котле был получен как своеобразный родовой тотем. По сути, перед нами — семейный клан, кующий творческое наследие в данной области. Правда, если в ту эпоху сей жанр был востребован, а его представители в виду качественного отношения к материалу удостаивались культового статуса (да и распространение на DVD, а также трансляция по телевидению придавали особый шарм), то теперь подобный контент считается второсортным и не конкурентоспособным. Всё же зритель пресытился устаревающими методами изложения, привыкнув к более сложным структурам рассказа.
Потому дебют «маминой радости, папиной гордости» — не о том, что болит, или о том, что интересно, а просто о себе. На стадии ознакомления с синопсисом и трейлером прослеживаются некоторые триггеры, словно вынутые Холли из собственного биографического кругозора. Итак, сорокалетняя почти разведёнка, будучи отдалённым альтер-эго своей создательницы (папа-режиссёр присутствует и тут), на время оставляет в пенатах букет лощёных красавцев (три по цене двух!), занимающихся киносъёмками (а чем же ещё, ведь, например, о сантехнической деятельности или выращивании фикусов мы ничего не знаем). «Далеко ходить не надо» есть авторское кредо, и, в принципе, бесполезно упрекать в его использовании, ибо какова цель, таковы и средства. Нюанс в том, что даже у непритязательного одноразового зрелища может оказаться добротный потенциал, не реализованный на полную катушку.
Уже с первых минут сеанса впору убедиться в абсолютно незамысловатом подходе и щадящей скудости изобразительного инструментария. Чтобы хоть как-то запустить процесс, начальные титры сопровождаются фотохроникой и закадровым голосом, зачитывающим сладенький «википедийный» текст, заочно именуемый «Как я рождалась» и «Кто мои предки» — не хватает только «Это моя комната» и «Вот мои питомцы». Вопреки не свершившейся претензии на байопик, чуть позже нас ждёт совершенно иной, уже несколько приземлённый сюжет с не совсем тривиальной завязкой (когда ещё после вечеринки оказываешься в постели с незнакомцем, а в довесок получаешь его друзей?), мечущийся между усреднённой комичностью, идеализированной мелодраматичностью и спорной, невыносимо крошечной, высосанной из пальца драмой.
Что действительно удерживает у экрана — купирующая любое напряжение позитивная атмосфера, располагающая к максимальному расслаблению. На шкале капиталистической комфортабельности она маячит между серединой и наивысшей отметкой: проще говоря, у персонажей всё хорошо, местами вообще отлично. Им несказанно везёт: единственная проблема молодых ребят, приехавших покорять Голливуд — индус, выселяющий за неуплату, однако лёгким движением ночной попойки и выгодного случайного знакомства, а также благодаря бескрайней любезности и учтивости всех со всеми, казус решается в считаные секунды. Карьерные вершины тоже обеспечены, если смочь договориться с крупными «шишками» индустрии, естественно, спешащими перекрасить палитру индивидуальности. Касаемо хозяйки, приютившей вольных художников, аналогично не находится нареканий: да, стареет (точнее, парится из-за возраста, не обладая предпосылками к радикальным трансформациям по-прежнему миловидной внешности), и да, испытывает небольшие всплески стресса при поисках работы и контактах с бывшим супругом, но у кого их нет. Поэтому зачатки мало-мальского конфликта, допустимого при таких обстоятельствах, смехотворны и раздуваются порой буквально из воздуха. Насущная стерильность мешает появлению тех контрапунктов, при которых комедийная составляющая зарождалась бы на поле критических ситуаций, отчего сценаристке и по совместительству режиссёрке приходится спустя полфильма заставлять главную героиню обижаться на чепуху из разряда «ты строил будущее и не пошёл со мной тусоваться», дабы хоть где-то заявить изменение однополярной константы нарратива.
Сравнительно скоро приходит понимание, что рыхлая канва истории скрывает под собой традиционный троп о неидеальном человеке: вокруг него всё, наоборот, идеально и автоматически обесценено до тех пор, пока не рискнёт исчезнуть. Все сомнения и чаяния, в народе пренебрежительно называемые «бабскими», норовят вставить палки в колёса там, где не требуется. Но вместо того, чтобы дожать и развить идею, наглядно показав, как взгляд на мир определяет поведенческие нормы и к каким последствиям приводит, Мейерс-Шайер отказывается от нащупывания истины в угоду амурно-ревностной чехарде, приплетая к компашке ещё и мужа. Дополнительной головной болью оборачиваются разногласия внутри тройки поселенцев, хотя и здесь накал страстей не то чтобы сильно оправдан: взамен мирной расстановки границ происходит их нарушение, опять-таки бравирующее причиной, кажущейся пустяком, если исходить из теории, что каждый волен заниматься тем, чем ему хочется, не во вред общей мотивации. Всё то же влезание в чужую жизнь, но уже применимо к Элис, в конце концов, подводит к предсказуемым поворотам, впрочем, весьма презабавно разыгранным, и идиллия даёт закономерный сбой, подразумевающий исправление ошибок ради возможного хэппи-энда. Случится ли он — догадаться не трудно: новшеств не ждите.
В итоге толком не разобрать, куда указывает стрелка морального компаса ленты — то бишь, о чём высказывание на широкую аудиторию. О том, что в преддверии зрелости кризис неизбежен, но преодолим, а значит, всё впереди? Или о том, что важно совершить правильный выбор, отпустив прошлое? Или же, кстати, о том, что довольно опрометчиво надеяться сохранить личное пространство в неприкосновенности, сотворив из него проходной двор? Как бы то ни было, содержание вкупе с поступками присутствующих периодически вызывает нехилый пул вопросов, вынуждая сомневаться в логичности и целесообразности всего мероприятия. Спасает, как обычно, заведомо привлекательная форма или, зря в корень, формат — пусть сшитый, как лоскутное одеяло, из разных несоразмерных кусков, с прикреплённой биркой чрезмерной условности, зато по природе занятный и симпатичный, приемлемый сугубо в призме несерьёзного, преимущественно инфантильного восприятия. Вероятно, самого адекватного в сию минуту.
«В гостях у Элис» — это очередной ромком с Риз Уизерспун, не претендующий быть ничем другим, кроме очередного ромкома с Риз Уизерспун, чрезвычайно органично вписывающейся в предлагаемую формулировку наряду с остальными актёрами, умилительно взаимодействующими друг с другом. Холли Мейерс-Шайер не пытается переизобрести прижившуюся формулу или выпестовать до совершенства её составные элементы, а всего лишь, следуя заветам родных людей, генерирует киношную дозу антидепрессанта из того, что имеет, и так, как умеет.
Получается где-то сыро и посредственно, но в целом удобоваримо.
6 из 10