На самом деле, во всем виновата русская адаптация названия. То, что в оригинале - нейтральное 'Уйти', в нашем переводе получило название 'Питер Пэн и Алиса в стране чудес'. И от фильма автоматом ждешь этого - страну чудес и хорошо знакомых с детства героев.
И разочаровываешься из-за неоправдавшихся ожиданий. Потому что Питер и Алиса тут присутствуют, но не те самые, сказочные, а просто какие-то детишки. А страны чудес и вовсе нет. Вместо нее - суровая реальность, в которой родители страдают из-за смерти ребенка, а остальные их дети еще не до конца осознают тяжесть трагедии, постигшей семью, но уже вполне себе ощущают гнетущую атмосферу боли и печали. От которой и стремятся 'уйти', туда, в мир сказок, вечного детства и приключений.
Получается, правда, не очень. Приключений-то, как таковых, и нет, зато очень много реальности, в которой отец погряз в карточных долгах, а мать потихоньку спивается.
Такой вот фильм, не для детишек. Но и не для взрослых - слишком скучно, натужная, высосанная из пальца драма, а детки-актеры, которым отведена большая часть эфирного времени, играют из рук вон плохо. Джоли вот хороша, но на ней одной картину не вытянешь. Для кого и чего в итоге фильм снят - не понятно, удовольствия от просмотра никакого, потраченного времени жаль.
Оригинальное название Come Away. Фильм позиционируется как волшебная история о Питере Пэне и Алисы. Создатели фильма взяли и перемешали две истории Питера Пэна и Алисы в стране чудес, получилась некая помесь, которая могла бы гармонично дополнить друг друга, но идея была разрушена уже с самого начала фильма. Я не предполагал, как можно настолько испортить две такие волшебные сказки, еще и с прекрасным актёрским составом, но оказывается это вполне возможно и авторы это доказали. По трейлеру я думал, что этот фильм по задумке что-то наподобие фильма 'Волшебная страна' с Джонни Деппом и Кейт Уинслет, но не тут-то было. Мало того, что большинство героев темнокожие, так ещё и сама история лишена волшебства.
От сказочного там разве что декорации, костюмы и небольшое количество спецэффектов, которых настолько мало, что невозможно насладиться сказачной атмосферой. Это трагическая история одной межрасовой неблогополучной семьи с детьми дегенератами. Авторы этого фильма хотели рассказать историю о мальчике, который не хочет взрослеть и о девочке в сказочном мире в реалиях жизни и с элементами психологической драмы, и в итоге получился невероятно унылый фильм о семье неудачников с зависимостями, их детьми с психологическими проблемами. Это история об отце, который пристрастился с азартным играм и стал инвалидом, о матери-алкоголичке, о мальчике-наркомане, который подворовывает и скрывается, ну и наконец о девочке, которой, по всей видимости, удалось выбраться из всего этого и найти свое место в мире. Энивей, если хотите чего-то сказочного и уютного, то этот фильм точно не для вас.
Бренда Чапман завоевала зрительские сердца, специализируясь в качестве сценариста и режиссёра в полнометражной мультипликации. Её фантазия позволила студии 'Walt Disney Pictures' создать шедевры 'Красавица и чудовище' (1991), 'Король Лев' (1994), 'Горбун из Нотр Дама' (1996), 'Принц Египта' (1998) и 'Храбрая сердцем' (2012). Но в 2020-ом году она решила немного перепрофилироваться и пойти на повышение - её назначили главным режиссёром уже художественного полнометражного фильма 'Come Away', который у нас получил адаптированное название 'Питер Пэн и Алиса в стране чудес', исходя из сюжетной основы этого фильма от сценариста-дебютанта Мариссы Кэйт Гудхилл. И этот проект заинтересовал Анджелину Джоли и Дэвида Ойелоуо, которые не только сыграли главные роли в 'Питере Пэне и Алисе в стране чудес', став тем самым 'лицом' фильма, но ещё и возложили на себя продюсерские функции. Кроме того в картине снялись Гугу Мбата-Роу и Майкл Кэйн.
Однако, если взять за разбор наше ассимилированное название, то может сложиться впечатление, что это некий кроссовер, объединивший две классических сказки. Но это совсем не так. Тут, скорее, идёт речь о драматической истории семьи Литтлтонов, где маленькие брат и сестра создают для себя волшебный мир, предпочитая спрятаться в нём, веря в чудеса и счастливый исход, чем постепенно понимать какие проблемы затронули их родителей. Так что появление на экране Красной Королевы или феи Динь-Динь - это лишь образные фантазии детей, которые подчёркивают общее впечатление о том или ином персонаже из 'Питера Пэна и Алисы в стране чудес'. И таким образом, данный фильм никак нельзя назвать полноценным представителем жанра фэнтези в нашем исконном понимании, зачастую его вообще можно опустить за скобки, потому что на первый план выходит семейная драма, чем-то схожая с произведениями от Чарльза Диккенса.
И вроде на первый взгляд такая идея не только имеет право на жизнь как рискованный, но очень любопытный эксперимент, но могла бы стать импульсом к обретению новизны в художественном построении жанра фэнтези. Но всю ситуацию испортили вездесущие ныне тотальная толерантность и дух феминизма. Конечно, сейчас модно поддерживать эти социально направленные движения, но в последнее время они выходят за рамки всё-таки. И не вижу ничего плохого в том, что в полусказочной истории про знаменитых персонажей главное место отводится афроамериканцам, но, признаться, принять это было довольно сложно. Нам пытаются разбить стереотипы, но порой это слишком навязчиво, что вызывает отторжение. Как и тот момент, что в отношениях взрослых в 'Питере Пэне и Алисе в стране чудес' фокус в основном сконцентрирован на героине Анджелины Джоли, которая усиленно демонстрирует её силу характера и любовь к семье, которая подвергается проверке из-за проступков мужа. Но больше это выглядит как очередная агитация, заменившая художественный замысел.
И, признаться, что с таким подходом совершенно выпадает игра Дэвид Ойелоуо. Этот актёр давно пробивает себе путь в большие звёзды, получает раз за разом главные роли, но пока назвать его новым Сидни Пуатье, Дензелом Вашингтоном или Уиллом Смитом не выходит. Они-то пробились за счёт таланта, а Ойелоуо, такое чувство, ещё вольно или невольно пользуется и социальными изменениями. Но если у него будут хорошие роли, то этому буду только рад! Однако, драматическое воплощение персонажа в 'Питере Пэне и Алисе в стране чудес' хромало на обе ноги, несмотря на его старания, хоть и порой его было искренне жаль. В Анджелине Джоли почему-то читалась какая-то надменность, будто бы она не в фильме играет, а снова участвует в какой-то благотворительной акции или ищет нового ребёнка для усыновления из очередной бедной страны. А вот Гугу Мбата-Роу и Майкла Кэйна довольно мало в фильме, чтобы сделать какое-то заключение по поводу их игры.
Итак, 'Питер Пэн и Алиса в стране чудес' стали заложниками тотальных толерантности и феминизма, усиленно навязываемых прогрессивным обществом меньшинства архаичному и запылённому обществу большинства. Но если от этого отмахнуться, то можно заметить, что в целом идея 'Питера Пэна и Алисы в стране чудес' выглядит вполне себе новаторской, объединяющей викторианскую драму с элементами фэнтези. Но серьёзным изъяном картины стала ещё и игра главных действующих лиц - Анджелины Джоли и Дэвида Ойелоуо, которые словно не попали в концепцию задумки режиссёра Бренды Чапман и сценариста Мариссы Кэйт Гудхилл.
Масса критических отзывов, разгромный рейтинг - удивительно для детской сказки. В этом, впрочем, виноваты никак не создатели, а скорее российские прокатчики, присвоившие ленте прянично-красочное название, исказившее всю суть.
Я не согласна с предыдущими комментаторами, что фильм чернушная драма, ни капли не сказка и уж точно не для детей. Напротив, подобно “Мосту в Терабию”, это тяжёлый, но всё же по-правильному наивный вневозрастной фильм про то, как герои придумывают сказку себе сами.
Все отсылки, если относиться к ним правильно и не ждать канонической сказочной атмосферы, которая тут даже и не уместна, правдоподобны и не искажают оригинал. Они скорее причудливо играют с ним как со средством художественной выразительности. Не верите же вы и вправду, что Алиса уменьшилась, выпив алкоголя из графинчика?
Однако при всём реализме (и ещё раз нет, он не мрачный, с каких это пор герои, стойко переживающие трагедию и выходящие из неё с достоинством, стали образчиком мрака и депрессии?) простор для интерпретации сюжета остаётся, позволяет зрителю самому для себя провести - или стереть - грань между мечтой и явью.
По поводу цвета кожи героев - что ж, это новая реальность, которую идущий в ногу со временем зритель принял в “Бриджертонах”, примет и в Come away, да и во всех предстоящих проектах примет. А их явно будет только больше, и ничего страшного я в этом не вижу - если существует театральная условность по поводу возраста, цвета кожи, пола (!), почему бы не быть и кинематографической?
И нет, я не отрицаю очевидного, недостатки у фильма есть, например, картонный главный злодей с непрописанной мотивацией, вообще нераскрытая сюжетная линия отцовской семьи. Но эти недостатки явно соответствуют рейтингу IMBD, а не Кинопоиска.
Если вы вдруг соберетесь в кинотеатр со своими детьми и увидите афишу 'Питер Пэн и Алиса в стране чудес' (2020) да еще и с Анжелиной Жоли на постере, постарайтесь удержать себя от покупки билетов. Лучше потратьте ваши деньги на покупку книжки Льюиса Кэрролла с цветными иллюстрациями 'Алиса в Стране Чудес'. Ведь такого жутчайшего, бессмысленного и беспощадного ада, такой дичи даже русские режиссеры типа Быкова и Звягинцева не снимают!
В этом кино вообще нет ничего из 'Алисы' и 'Питера Пэна', кроме созвучных с ними имен детских персонажей. Даже режиссер не рискнула использовать отсыл к этим детским сказкам в названии своей дичайшей алко-истории. Там просто дряхлеющая старушка Джоли в роли тупой бухающей мамаши, у которой поочередно тонут и умирают разноцветные дети, чья 6-летняя афро-дочка Алиса(!) натурально 'выжирает' недопитый мамой коньяк(!) прямо из горла огромной (не барной) бутылки и, произнеся шедевральную (на мой взгляд) фразу: 'Зелье, унеси меня!', пьянющей валится с ног.
Ах, еще есть муж - тупой, да что там, еще тупее, темнокожий(!) алкаш и игроман, которого Анжела Джоли откровенно стесняется и даже целует с отвращением, словно жабу. Который работу 'на заказ' сдает на неделю позже срока и не понимает в чем проблема. Которому, его же братец-педофил рубит руки и 'ставит на счетчик'...
Отвратительная игра всех актеров, от взрослых до детей, слабый сценарий, отвратительные спецэффекты аля 'Олимпиада-80' с улетающим на веревках медведем... В этом фильме отвратителен каждый кадр отвратительной кинопленки.
Я вообще-то очень выносливый, но это фильм-боль! На всем его протяжении. А в конце вообще создалось ощущение, что эта драма автобиографична, словно бы сценарий писала сама Анжелина Джоли. Что это она настолько устала от собственного фетиша по усыновлению цветных детей и настолько переживает свой разрыв с Брэдом Питтом, что потому и согласилась на главную роль и играла в конце концов саму себя.
Если есть возможность, защитите ваших детей от этой космической шизофрении, пожалуйста!
Была бы моя воля, я бы звезд вообще не ставил. Но правила обязывают указать хоть одну. Пожалуй, её я отдам исполнительнице роли тётушки Черной Королевы Анне Чэнселлор - единственному положительному персонажу картины, сценарно, вроде бы, игравшей отрицательный персонаж.
Согласитесь, в канун зимних праздников все ждут Сказки – и взрослые, и дети. И если от реальной жизни ее добиться достаточно сложно, то для создания нужного настроения прекрасно подходит волшебный мир кино. Вот только сказка сказке рознь, и если вдруг вы поведетесь на трейлер и постер фильма «Питер Пэн и Алиса в стране чудес» (в оригинале «Come Away»), предвкушая феерическое зрелище для семейного просмотра, то вас и ваших детей ждет не магическая атмосфера, а изрядно подпорченное настроение.
Как-то раз даме по имени Марисса Гудхилл, не имеющей за собой никакого драматургического опыта, пришла в голову идея свести вместе главных героев «Питера Пэна» Джеймса Барри и «Алисы в Стране Чудес» Льюиса Кэрролла. Реализовать его взялась другая дама, Бренда Чепман, женщина не то чтобы неопытная, просто никогда игровое кино не снимавшая, поскольку в ее послужном списке значились лишь анимационные проекты вроде «Принца Египта», «Красавицы и чудовища», «Короля Льва» и «Храброй сердцем». Что получилось в результате: Питер Пэн и Алиса стали братом и сестрой, рожденными в межрасовом браке в викторианской Англии, жили себе счастливо, бегали и дрались на палках, пока их старший брат не утонул самым нелепым образом. Мама в итоге начала прикладываться к бутылке, папа пристрастился к азартным играм, тетя стервозничала, а дети с головой ушли в эскапистские фантазии под воздействием «чудесной золотой пыли, решающей все проблемы». Дивный сюжет для новогодне-рождественской сказки, на которую вас настроили, не так ли?
Как ни странно, но стремление автор(ш) влиться в трендовую струю и угодить активистам BLM оказалось вовсе не основным минусом фильма. В прессе четко подметили, что пускай герои будут хоть серобуромалиновые в крапинку, лишь бы происходящее на экране было увлекательным, а вот с этим у детища Чепман колоссальные проблемы. Первое, с чем горе-режиссерка не может определиться – это с ориентировкой на возраст аудитории, поскольку где-то через полчаса и дети, и взрослые начинают подозревать, что им подсунули не феерическое фэнтези, а какое-то особо жестокое кидалово. Настроившись на волшебство и приключения благодаря сеттингу, закадровому нарративу и саундтреку, маленький зритель вынужден битый час наблюдать, как Питер и Алиса бегают с палками по саду, впадают в приторный анабиоз вместе с родителями и обильно глючат, а взрослый со все больше нарастающим недоумением видит, как кэрролловское «выпей меня» оборачивается на экране маминым алкоголизмом, да и все остальные темы, мягко говоря, сильно далеки от детских.
Да, Чепман захотела усидеть сразу на нескольких стульях, но в результате попадала со всех одновременно. Решив рассказать о детских трагедиях, которые вылились в нежелание Питера Пэна взрослеть и бегство Алисы в мир фантазий от жестокой реальности, она не смогла угодить никому. Ребенку, жаждущему загадок, экшена и зрелища, придется скучать и наблюдать за превращением веселой истории в занудную и мрачную тягомотину, а взрослые, утомившиеся жутким инфантилизмом первой половины картины, никак не смогут серьезно проникнуться притчевыми посылами ввиду их полной неуместности и отсутствия глубины в угоду инклюзивным реверансам. А второй серьезный минус, выливающийся из отсутствия опыта Чепман как постановщика игрового кино, это тотальное неумение работать с актерами, отчего Джоли лишь расхаживает взад-вперед с плаксиво-изможденным видом (и огромным седым гнездом на голове), а маленькие лицедеи играют из рук вон плохо. Так что в этой стране алкоголических чудес и психологических проблем не то что не хочется задерживаться, нужно последовать оригинальному названию и валить отсюда поскорее.
Кто бы мог подумать, что Питер Пэн и Алиса родственники? Неизвестно была ли это идея самой сценаристки или ей поручили развить подобную идею, но воспринимать её всерьёз у меня не выходило с первой минуты. Потом вышел трейлер. Он не заставил меня с нетерпением ждать фильм, но он был достаточно атмосферным чтобы обратить внимание на проект. Проблема восприятия, возможно, в концепции фильма. Вспомнить хотя бы другие сказочные кроссоверы: 'Десятое королевство' и 'Однажды в сказке', где она была просто блестящей. За героями интересно наблюдать, а их взаимодействие не лишено смысла. Связь имеет место быть не просто 'потому что', а исходя из неких правил, которых придерживаются и они важная часть истории. Здесь подобного нет. Немного ввели в заблуждение и синопсис с трейлером, которые давали понять, что перед нами приквел классических историй, а не их альтернатива.
Кто такой Дэвид? Персонаж, который не был основан на культовом герое ещё одной английской сказки, но был призван дать толчок для большей части драматизма картины. Так мне сперва показалось. Гугл выручил и мне удалось выяснить откуда на самом деле взялся персонаж. Есть теория, мол, прототипом Питера Пэна был старший брат Джеймса Барри, которого звали Дэвид и который погиб в результате несчастного случая на коньках за день до своего 14-летия. Его мать и брат считали его вечным мальчиком. Это лишь одна из теорий, однако создатели фильма не обошли трагедию стороной, отдав таким образом должное настоящему Питеру Пэну.
Все эти попытки в реализм и мрачность уже давно успели надоесть. Само по себе оно неплохо и нередко играет на пользу отдельным картинам, но за последние годы этих попыток стало многовато. Реализм пытаются пропихнуть даже туда, куда он ну никак не просится. Пытаться выехать на одной мрачности - такое себе. Здесь нет особых перегибов с мрачными элементами, даже яркости нашлось место. А вот с реализмом переборщили. Наистраннейшим решением видится мне почти полное исключение сказки из совместной истории знаменитых героев. Остались беды, мечты, фантазии, игры, отсылки. Даже частичка атмосферы свойственной жанру, но самой сказки, как таковой, не наблюдается. И в этом одна из основных ошибок. Столь нестандартный подход можно было бы оценить за выдающийся результат, но это не он. Оба персонажа уже имели альтернативу в виде как раз таки мрачноватых и/или приближенных к реальности вариантов. Для Питера Пэна это 'Капитан Крюк' вышедший в далёком 91-м году, а для Алисы фильм Тима Бёртона. Хотя в её случае обращу также внимание на т/с 'Однажды в Стране чудес' (спин-офф 'Однажды в сказке'). В нём были очень смелые для такого проекта решения, которые отлично сработали.
Актёрская игра одно из достоинств 'Come Away'. Для некоторых звёзд это не лучший период в их карьере и вряд ли участие в картине когда-нибудь станет предметом гордости, но отыгрывают они на совесть.
Странно видеть подобный результат от Бренды Чепмен, приложившей руку ко многим культовым проектам: от 'Короля-льва' и 'Горбуна из Нотр-Дама' до 'Принца Египта' и 'Храброй сердцем'. Последние два она как раз и срежиссировала, в 'Храброй' и вовсе совмещала функции режиссёра и сценариста. Боюсь, после данной работы именно на неё и полетят все шишки, что может сказаться на карьере не лучшим образом. Отчасти её вина в этом тоже есть, но меня куда больше смущает сценаристка Марисса Кейт Гудхилл, за плечами у которой пара непримечательных проектов. К тому же за исключением сюжетных решений и проблем придираться ни к чему не хочется. Что наводит на определённые мысли. Я понимаю, все с чего-то начинают и многим ноунеймам выпадает шанс, это нормально. Ненормально ставить крест на талантливых людях после одной ошибки, особенно когда это не совсем их ошибка.
Поистине сказочный score в местами излишне реальной экранизации сказок может показаться странным решением, но он хорош как сам по себе, так и в моменты ухода в фантазии.
Возможно, это самый странный и ненужный кроссовер, к тому же его исполнение оставляет желать лучшего. Мощнейший дисбаланс не даёт сосредоточиться на том немногом, за что можно было бы уцепиться. Достоинств у фильма чуть больше, чем может показаться на первый взгляд, но все они разбросаны, словно части пазла, одни детали которого удалось присобачить к прочим, другие же оказались совсем неподходящими. Имеет место быть и явная проблема с непониманием для кого это сделано и каков основной посыл фильма. Последние минуты и финал взывают к внутреннему ребёнку в каждом из нас и к необходимости мечтать. На деле этих посылов здесь куда больше, но ни один из них не развит как следует. Те, на кого мог бы быть ориентирован подобный проект, при лучшем раскладе получили бы добротную версию знакомой истории, пусть и со своими особенностями. У всех остальных есть десятки версий на любой вкус. Как по мне, видали и хуже. Здесь же актёрская игра оттягивает внимание от проблем, которых хватает. Не гонись создатели за громкими именами героев и не используй все эти отсылки к их историям, получилось бы менее примечательное для большинства кино. Но вместе с тем история бы только выиграла. Неожиданность, которую преподнесли в финале, пожалуй, наиболее удачный пример смешения двух сказок. Жаль, что сценаристке не удалось так же ловко сплести истории с самого начала. Перед нами микс внутри микса: смесь двух сказок, которую затем смешали с оригинальной историей. Воспринимается это именно так, будто не героям прописывали новые сюжетные линии, а образы самих героев натягивали на чьи-то уже существующие ранее. Не скажу, что экранизация мне понравилась. Но это любопытнее 1/3 современных кино-адаптаций, что выпускает Disney. Подчеркну: не лучше и не хуже, а именно любопытнее. Кстати, 'Алиса...' и послужила своего рода толчком к созданию всех этих фильмов студии по мотивам их же мультов. Вот только если Алисе повезло стать некой альтернативой и даже обзавестись продолжением, то Пэну грозит более дословная экранизация. Хорошо, хоть в 00-х успели сделать более вольную версию, но всё ещё верную оригиналу. Любопытный факт: задолго до выхода, когда стало известно о запуске подобного проекта, он подавался как приквел одновременно к 'Питеру Пэну' 2003-го года и 'Алисе…' 2010-го. При изначальной предвзятости из-за столь сомнительной идеи кроссовера и дальнейшей готовности к нему, сейчас скорее жаль, что всё так. На какую бы аудиторию не ориентировались при создании фильма, результат мне кажется неудачным. Абсолютно любой зритель заслуживает лучшего.
Анджелина Джоли и целое созвездие голливудских звезд, оскароносный режиссер, огромный бюджет в фильме, вызвавшем бурные споры и обманувшем надежды миллионов. Очередной шаг в сторону расовой толерантности. Удивительное сочетание приемлемого рейтинга на imdb и провального на кинопоиске. Совсем недетская сказка, больше похожая на психологическую драму о бегстве взрослых и детей от реального мира.
Трое детей-мечтателей живут с любящими родителями, но эта идиллия подходит к концу. После смерти старшего сына наступают трудные времена. Мать пьет, отец проигрывается, дети придумывают себе страну Нетландию, в которой им всегда будет хорошо. Они не хотят взрослеть, чтобы не столкнуться с жестокой реальностью. В этом смысле фильм оправдывает свое исходное название 'Come away', что можно перевести как 'Уходить', 'Уход'. В итоге Питер Пэн уходит в свою сказочную страну, а остальные, понимая как важна поддержка друг друга, вместе переживают свалившиеся на них невзгоды.
Смена российским прокатчиком названия с 'Come away' ('Уход') на сказочное 'Питер Пэн и Алиса в стране чудес' многих обманула, в итоге мы видим экстремально низкие рейтинги в России. Действительно, обертка вполне красивая и сказочная, но перед нами совсем недетское кино, скорее фэнтезийная драма. С социальной точки зрения это конечно, еще и фантастика. Вряд ли вам удастся придумать время и место, в котором леди выйдет замуж за негра-простолюдина, а тётя-аристократка будет рассматривать варианты вывода девочки в свет. Легче представить, что девочка залезет в кроличью нору.
В итоге получилось странное кино, красивое, по-своему интересное и затрагивающее важные вопросы формирования личности, принятия реальности. Главное на показ не брать детей и подходить к просмотру, исходя из правильных ожиданий.
Выпив по полтора литра пива с друзьями, чисто ради прикола, решили посмотреть этот фильм, захватив ещё по литру пивка и солёного попкорна. Оказалось, это вообще не детский фантастический фильм, а семейная драма, в которой дети не попадают в сказочные миры, а придумывают их сами во время игр, чтобы сбежать от проблем реального мира, выставляя в них злодеями плохих взрослых из реального мира, типа Червовой королевы, или капитана Крюка. И то, что зрителей обманули, пообещав им фантастический фильм про любимые нами приключения Питера Пена и Алисы в зазеркалье, виноваты, именно российские прокатчики, ибо в оригинале он назывался 'Come Away', то бишь дословно 'уходи'. На самом деле, если отбросить это шизофреничную пропаганду псевдотолерантности, которая по факту только ещё больше провоцирует шовинизм, раздражая людей тем, что их любимых, персонажей изменили до неузнаваемости, а также этот наглый обман зрителей российскими прокатчиками, фильм на самом деле, для своего жанра, относительно нормальный.
Затрагивает проблемы социальной несправедливости, и то, что главные герои афроамериканцы, это даже немного к месту. Из минусов можно добавить одного из двух главных злодеев, которого изобразили каким-то вычурным и неестественным. И детям лучше заранее объяснить, что никаких сказок в фильме не будет, чтобы они не разочаровывались, а ещё, лучше не брать их совсем, так как им с вероятностью 99% будет очень скучно, впрочем, как и большинству зрителей. Лично я только из-за пива и попкорна усидел.
Начну с того, что антирасизм зашёл слишком далеко (сама я не расист). Большинство персонажей с белой кожей превратили в героев с темной кожей. Но ладно не суть, идём дальше.
Настоящее название фильма - «Come Away» (в переводе «Уйти» или «Уходить», но вы поняли, что я имею ввиду). Наверняка наши переводчики, когда переводили название фильма для российского проката, думали, что «ай и так сойдет».
А теперь к самому главному - к сюжету. Сюжет в какой-то мере неинтересен и запутанный. Тут надо думать, понимать, что к чему и что вообще происходит. Также, в фильме очень много драматических моментов, которые дети не поймут. Не говоря о том, что присутствуют моменты с элементом жести. Судите сами: один - умирает, другая - пьёт, третьему и четвёртому - руку отрезают, девочку ударили по щеке, ребенок выпивает мамину бутылку с коньяк со словами: «Зелье, унеси меня...» и для чего она так делает - непонятно...
Единственный из всех адекватных персонажей - сестра Роуз (мамы Алисы и Питера) - Элеонора. Хотя она и отрицательный персонаж, мне больше всех понравилось присутствие здравого смысла в этом персонаже.
Если бы не замечательные декорации, парочку радостных моментов и актерской игры Анджелины Джоли, то фильм явно бы получил 1 из 10.
Но согласитесь, фильм явно не для детей. Тут максимум ограничение в 14+, но никак не в 6+!
Фильм не похож на «сказку», скорее на «психологическую драму». Не вижу смысла снимать такие фильмы, которые не подходят под определённые критерии.
