Англичанин Вилли Паркер (Терренс Стэмп), бандит из Лондона, продал властям своих друзей по грязным делишкам, в обмен на смену гражданства и места жительства, по программе защиты свидетелей. Десять лет он жил в Испании, в отдельном доме, на краю маленькой деревушки. Десять лет он наслаждался книгами и жизнью в уединении. Как только срок прошел, и бывший босс Вилли вышел, он приказал своему человеку, мистеру Брэддоку (Джон Хёрт), привезти Вилли к нему. Брэддок берет с собой на дело дерганого новичка Майрона (Тим Рот) и вдвоем они находят Паркера. Успешно его схватив, им осталось всего ничего - довезти болтливого пассажира до Парижа, где того ждет смерть. Всё бы ничего, но по дороге им придется сделать одну непредвиденную остановку. Во время неё к ним присоединится новое лицо, после появления которого начнутся проблемы. Большие проблемы.
При всем желании, подробнее описать историю, без повсеместных спойлеров, было бы невозможно. 'Ну и где тут собака зарыта?' спросите вы, а я вам отвечу - да везде. Начиная от стиля и диалогов, заканчивая атмосферой и музыкой. Это, наверное, одна из самых живых криминальных драм, что я видел. Есть подозрение, что именно из таких картин Квентин Тарантино черпал вдохновение для своих ранних работ (напомню, 'Бешеные псы' - 1992, 'Стукач' - 1984). Многое отсюда перешло и сохранилось в творениях мастера, как, например, те самые диалоги и сценарий. Учитывая то, что большую часть времени персонажи едут через Испанию на автомобиле, их разговоры обязаны быть интересными, иначе примерно 85% хронометража можно смело выбрасывать на помойку, запустив туда же и остальное следом. К счастью, общение между героями настолько органично, что вам сразу вспомнится 'Криминальное чтиво', со всеми его известными монологами обо всем и ни о чем. Да, это кино не достигло такого же легендарного статуса, как его идейные наследники, но сразу видно, что оно протоптало этому дорогу. Их (диалоги) тяжело описать какими-то выражениями... скажем так, это беседы о жизни, идущие от людей, которым, в принципе, нечего терять. Они завязли по самые уши в проблемах и могут себе позволить философские темы, потому что это отгоняет постоянное напряжение, связанное с выбранным образом жизни. Всё ещё не понятно? Тогда, я надеюсь, вы знаете что такое 'тарантиновские диалоги', потому что прелесть подобных сценариев иначе описать у меня не получается видимо.
Каждый персонаж вышел особенным. Взять того же Брэддока. Про него ничего ровным счетом не известно, но по нему очень многое можно сказать: матерый, немногословный, редко снимает непрозрачные солнечные очки, много курит, за оружие хватается в последнюю очередь, двигается степенно, как бы обдумывая каждый свой шаг. Какое у такого человека может быть прошлое в криминальном бизнесе? Наверняка много убивал, и друзей в том числе, пробился из самых низов наверх, и наверху нашел ещё больше крови. А Вилли? Он шутит всю дорогу, пытается наладить общение со своими похитителями, вовсе не хочет сбежать, только улыбается и желает, чтобы они ехали насколько возможно долго, регулярно выбираясь из машины посмотреть на водопады в лесу или просто пейзаж залитой палящим солнцем Испании. Паркер знает что сделал, он знал, что за ним придут, за десять лет успел смириться и теперь готов умереть. Майрон? Парень амбициозен, его взяли на первое крупное дело, постоянно пытается выставить себя в лучшем свете перед своим нанимателем, заискивает, строит из себя крутого гангстера. По нему видно, что он вечно хочет поддержать в разговоре Вилли, но не делает этого, чтобы мистер Брэддок его оценил. Таких как Майрон в детстве мало хвалили и теперь они ищут внимания всеми возможными способами.
Раз уж я так 'плавно' съехал на актеров, то давайте теперь о них. Во-первых - Джон Хёрт. Джон Хёрт звезда этого фильма и спорить с этим бесполезно. Скрестите Клинта Иствуда и Терминатора, сделайте получившееся англичанином и перед вами появится его Брэддок. Поскольку рот он открывает не чаще, чем Вилли закрывает свой, каждая фраза прямо таки пропитана стилем. От Хёрта сквозит хладнокровием и эффективностью (и Винстон Вульф, из 'Криминального чтива', невероятно на него похож), любому очевидного - у такого человека почти всегда есть план на любой форсмажор. Думаю, не погрешу против истины, если скажу, что многие парни хотели бы выглядеть и действовать именно так, как выглядит и действует в картине Хёрт. Его отлично балансируют Тим Рот и Терренс Стэмп, которые вносят своеобразный хаос в каменную ауру Хёрта. По существу, кастинг настолько удачно подобран, что у Рота и Стэмпа получилось сыграть не только антиподов для Хёрта, но и противоположностей друг для друга. Несмотря на то, что оба они значительно чаще разговаривают и оба куда позитивнее, характер каждого из них, по отношению к чужому, это просто небо и земля. Достаточно послушать этих двоих, так сразу будут видны как на ладони и жизненный опыт, и принципы, и взгляды на конкретные вещи.
Последним очевидным преимуществом фильма является место действия, которое выбрали для съемок. Испания, с её легко отличимой природой, деревенской глушью, одинокими дорогами среди гор и холмов, с этим солнцем, которые преследует героев всю дорогу, молчаливо наблюдая за странной группой людей, всё это играет только на руку как атмосфере, так и настроению. Несколько англичан ярко выделяются на таком фоне. По ним видно, что они привыкли к холодному климату и дождю, а вынуждены сейчас терпеть жару и сухой ветер. И ладно бы поехали на пляж, так нет, работать, париться в костюме и галстуке, сидя в калымаге без кондиционера. Прибавим ко всему вышеперечисленному музыку, состоящую сплошь из мелодий испанского происхождения (за исключением главной темы, записанной Эриком Клептоном специально для картины) и получим небольшую, но чертовски душевную, умопомрачительно сыгранную и стильную историю о том, когда легкое дельце превращается в кошмар.
Если вы хоть чуть-чуть любите криминальные драмы или британские гангстерские триллеры, то пропускать 'Стукача' нельзя совершенно точно. Отсюда растут ноги многих ваших любимых сюжетов, особенно знакомых фанатам творчества Квентина Тарантино. Горячо рекомендую.
8,5 из 10
247 тыс , ...